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楼主: 逆流的鱼

老字一幅,不懂求鉴定

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发表于 2011-10-16 08:18:41 | 显示全部楼层
本帖最后由 hank 于 2011-10-17 22:50 编辑 . J% E3 I& y8 N

3 R; b9 ~# Z8 S' ], b如是我,就会买下来,重裱并框起来。赞古老兄是有眼力的,让给他吧!
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发表于 2011-10-16 15:12:37 | 显示全部楼层
此屏为现代人所书,至多10来年时间,因保管不善变旧(也有可能为作者丢弃物)。虽为草书,但许多字不合古法。是留是弃自己把握...

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发表于 2011-10-17 23:05:56 | 显示全部楼层
本帖最后由 hank 于 2011-10-17 23:19 编辑 ; t# S# x' i  Z1 w1 e6 \
& }) g) M2 p1 k4 E* B. g  O
关于草书。有许多故事可讲。草书,是为书写便捷而产生的一种书体。草书始于汉初的章草,以后演变为今草,代表作如晋代王羲之《初月》、《得示》等帖。唐代又出现狂草,以张旭《肚痛》等帖和怀素《自叙帖》,都是现存的珍品。
) _5 z2 M$ I1 }, }# `% x* E- V! T* l但是草书尤其是狂草很不规范,有个故事说:; t) K& l/ J# F' R! L5 O. ~$ z7 }9 X) c8 H
  “张丞相喜欢书写草书(草体字),但是很不工整。人们都讥笑他,他却不以为然。一天,他忽然得到佳句,赶忙索要笔墨奋笔疾书,字非常潦草,写了满纸。他当即让侄儿把诗句抄录下来。侄儿抄到笔画怪异的地方,感到迷惑不解,便停下笔来,拿着他所写的字询问张丞相念什么字。张丞相仔细辨认了很久,也没认出来自己写的是什么字,于是就责骂侄儿说:“你怎么不早一点儿问我,以致我也忘了写的是什么。”
8 V2 v$ L+ {  C2 ~对于草书的规范化,于右任先生写了“标准草书字典”,有莫大的供献。开国领袖毛泽东曾称赞于右任的“标准草书”是做了一件很有意义的事。
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董其昌.jpg

海外书法家

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发表于 2011-10-17 23:09:36 | 显示全部楼层
本帖最后由 hank 于 2011-10-17 23:18 编辑
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转帖:于右任书法收藏急升温 “草书四屏”拍出两百万7 ~' M* ]: U/ L3 P, Y" _
  3月20日,“一代书圣-于右任书法专拍”将在北京举行。本场共搜罗了百余件于右任精品,包括其早期行楷、中期草书、晚期标准草书等,将各期不同风格共冶一炉。记者昨日采访提供拍品的台湾藏家王先生获悉,由于于右任书法近年来在艺术市场上走热,精品书法已逾百万,各地藏家纷纷介入,以至于市面上流通的作品越来越少。
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  到台湾找不到于右任的拍品4 Q3 D7 D# ?8 |2 L. t7 q

4 e  t& N$ E5 E% x5 d  2011年开年,内地某拍卖行老总满怀信心奔赴台湾,去搜于右任的字迹准备上拍。结果是他完全没有预料到的:空手而归。原因在于:不少大藏家已经闻风而动,抢先出手;同时,由于于右任的书法行情大幅飙升,家中藏宝的人不愿意再拿出来流通。8 m$ t2 D& {) W+ J  [
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  于右任有五六十年的创作历程,其书风也历经变化:早年精研碑帖,字体以魏碑为主,铿锵有力;后来由魏碑转型行草,笔趣上方圆并用,融合碑帖;自1949年开始,渡海赴台的于右任,终其晚年致力于标准草书“易识、易写、美丽、准确”四大法则的推广,书法风貌返璞归真。很多人的草书让人完全看不懂,“神仙不识”,而于右任的草书,大家都看得懂,清楚秀丽。他集纳而成的《标准草书千字文》至今仍在再版,是集各种草书书体之大成。
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) l0 m; @1 q& t/ E: Q  “太平老人”珍贵墨迹上拍
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  昨日来宁的王先生,数十年从事收藏,对于右任书法搜集尤下功夫。出于传播于右任书法的目的,他愿意拿出部分藏品在北京上拍。珍贵的是,在20日的专拍中,有数件钤有“太平老人”印的作品。右老曾自号“太平老人”。1944年,右老在重庆各报发表《太平海》一文,主张取消日本海,正名为“太平海”,取其万事开太平之意。此举获得舆论的肯定和史地界专家的拥护与赞同,也唤起国人对主权意识的高度重视。为了纪念此特殊事件,右老委托杨千里镌治“太平老人”朱文用印。钤用“太平老人”印的作品多集中在短短的1948年到1950年之间,弥足珍贵。
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  与林散之一样,于右任也有“一代草圣”之称。但于右任的人生阅历、革命生涯非林老能比。于右任是文武双全、胆识过人的辛亥先驱革命家,一直追随孙中山先生。后人以“是革命家是政治家是宣传家数开国诸元老中伟烈丰功高一代,以文学显以事功显以德业显集古人三不朽外诗名书法并千秋”赞扬他。中国自古便有政治家治文或文人从政的传统,但要二者同载史册,历史上也不过寥寥。1 j2 \: o" {$ j+ m: I
2 k. U& C+ T* T) o
  于右任的赝品“不好造”% D/ q8 S$ t9 A8 }' h) L( H

+ i8 J) o% q7 |& `7 I& ^+ X  谈到赝品,王先生认为于右任不好仿,因为“书写功力一般人达不到他的境界”。业界有共识:画好仿字难仿。于右任一生中的书法字体变化很大,而且他的每个字都不是定型的,没有固定的程式(注:草书之章法虽难以定形,但也有其必应遵循的原则)。
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) Q8 F! N! k1 G  d/ o  七八年前于右任书法尚未引起藏界关注。而近来,由于很多大藏家介入,于右任书法出现暴涨势头。2010年,2件《草书四屏》在中国嘉德和北京诚轩分别拍出218.4万元和173.6万元,创下了于右任的书法价格新高。那么,对于普通藏家而言,现在再去买于右任作品是否有些不合时宜了?; v. d, u. Q& p5 @

1 f+ L5 E# Y! N0 [! F. P2 `  “不存在”,王先生说,任何类别都有空间,七八年前一张四尺多的启功五六万,大家觉得贵;现在同样一张启功要二三十万还不一定能买到,大家还是觉得贵。林散之以前只要七八千,大家嫌贵;这一两年到了一二十万大家仍然可接受,所以,“只要不收到假的,都可以投资”* {0 m' `; y, J1 F# G
于右任书法2.jpg
于右任书法1.jpg
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发表于 2011-10-18 00:36:10 | 显示全部楼层
好好保管呀
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发表于 2011-10-18 01:14:28 | 显示全部楼层
不错,欣赏好字!
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发表于 2011-10-18 02:07:14 | 显示全部楼层
转帖:草书欣赏精要:
- O- w/ Z$ x% h  [. W/ I; h(一)气势贯通# E% q! g7 q( q2 a3 Z- w9 x
  蔡邕说:“势来不可止,势去不可遏。”要使静止的字活起来,就必须讲“势”。势是发展的、流动的、变化的,所以蔡邕认为笔势应来去自然,不可遏止。这“势”就是“血脉”、“筋脉”,是章法气势形成的根源,也是草书章法形成的原因之—。唐张怀罐在《书断》中说得很透彻:“字之体势—笔而成,偶有不连而血脉不断。”此言用于小草是最适当的。虽有时点画不作连写而仍需气脉相贯。一字如此。一行也如此。要能上下承接,左右瞻顾,意气相聚,神不外散。字与字之间的贯气,主要靠上下字之间的欹侧斜正的变化,有揖有让,递相映带,有时靠势的露锋
1 W& L; P* s$ q& F  承上引下,有时靠急速的回锋以含其气,在静止的纸上表现出动态美。清梁同书说“气须从熟中来,有气则自有势,大小长短,下欹正,随笔所至,自然贯注成一片段。”所以气势还需从用笔的精熟中来。若用笔滞凝,神情呆板,拘谨不畅,则必无势可言,贯气更谈不上了,所以书法艺术得势才能得力,得力才能得气,得气才能得神,草书之作全在神驰情纵,得心应手之间写出精神和气质来。笔势是多变的,“飘若浮云,矫若惊龙”、“崩浪雷奔”、“百钧弩发”,这些在书法中常见的形容词都是在捉摸不定的动态中以物喻情的。正是因为草书章法无固定不变之状,所以见之可以自由想像、思游云天。5 z# w* U5 ?  e' F5 f0 b. ~
  (二)错综变化
4 y# K4 R# T1 d: x  j% N  草书章法之错综变化难以名状,错综者指字之大小错综、疏密错综、用笔轻重错综,欹正错综等,怀素《自叙帖》、张旭《古诗四首》皆极尽错综变化之能事,其章法常以“雨夹雪”喻之。如落叶纷披,令人眼花缭乱,然片片落叶又极规则,规则中有不规则,视觉上是动的。细审之,每一字又静静躺在纸上,并不曾动,这就是因其错综变化所致的艺术效果。形成草书章法的整体效果是:满纸盘旋,飞舞,内气充盈,十分的传情,十分的浪漫,激情不可抑止。丁文隽在《书法精论》中精辟地指出:“就一字观之,真之结构密而大草之结构疏,就全幅观之, 真之结构疏而大草之结构密。”以人求异之心而论,草书之章法最异,最能满足人们求异心理的需要,最能吸引人的视线。
7 |. T7 X8 `2 I3 `  (三)虚实相生
2 a8 W) y9 @7 {  草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画,也即有墨的黑处;“虚”指纸上点画以外的空白,也即无墨的白处。老子日:“知白守黑”,是指哲理上的虚实,是对世间万物矛盾的一种理解和调和的方法。用在书法上,就是要调配好黑白之间的关系,太黑则墨气一团,气闷而有窒息感;太白则凋疏空旷,气懈而有松散感。草书章法中还应有“透光之美”,其作品的雅趣往往在“白”的妙用,也就是在“虚”处来体现书法艺术的韵致和高雅之情。邓石如说:“字画疏处可以走马,密处不使通风,常计白当黑,奇趣乃出。”在草书章法的处理上,要“虚者实之”,“实者虚之”,虚中有实,实中有虚,互补互生,使字与字,行与行之间能融为一体,缜密无间。所以刘熙载说:“古人草书,空白少而神远,空白多而神密。”空白多反而显其密,妙在线条的粗细强弱的交替,笔势的开合聚散的变化,字形的大小高低的错杂,构成虚实相生的章法效果。字字相插,行行相争,相争相插处互挤互拥,相让相避处又遥相呼应,磊磊落落,洋洋洒洒,体现出草书狂放、瑰奇、纵逸的艺术风格。怀素、徐渭的草书最为典型。虚与实是相互对立的矛盾体,对任何一方的失控,就会使矛盾突出。太虚则疏,太实则闷。但虚实是相对而言的,没有虚就无所谓实,反之亦然。矛盾双方都得依赖对方而存在而变化。故最终还应有所调和,使矛盾的双方违而不犯,和而不同,变而不乱,作品才会有浑然一体的和谐之美。若能在草书章法处理上使矛盾在又冲突、又调和中指挥若定,胸有成竹,使作品能险而不怪,潇洒畅达,超然入胜,毫无雕饰,变化出于自然,新奇仍能守法,斯乃谓之高手。+ P4 P* f7 {% ]2 ?8 n5 y% x
1 K1 T" v2 m1 N- z
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发表于 2011-10-18 09:07:45 | 显示全部楼层
经研究决定:现代人书写,笔力普通。建议不要当回事。! M2 j1 Y, S, X* m( J
230041148vkk8s0vrragl9 拷贝.jpg
7 Y' Q! H/ b! V9 d* O$ A
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 楼主| 发表于 2011-10-18 11:59:37 | 显示全部楼层
龙山湖人 发表于 2011-10-18 09:07
3 h7 `7 x9 B+ l$ P经研究决定:现代人书写,笔力普通。建议不要当回事。

. f" `) U: S/ R: T# A4 m* h' f老师敬业,谢谢分析,还没要,被别人买了。
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发表于 2011-10-18 12:08:50 | 显示全部楼层
本帖最后由 hank 于 2011-10-18 12:14 编辑 6 p; ?. ?8 ^- v* w

0 R; s' H; T8 N8 e1 `0 Y同意上面管座的看法,的确不像是名家所作。一两百块钱的残片,又不是捡漏,不要当回事,所谓青菜萝卜各有所好。把红笔圈出的几个字看过,又翻了胡问遂的书法字典看,觉得这几个字的写法倒是有出处的(请看书法字典第378,431页)发些现代书法家的作品比较一下:
龚存银书法作品陋室铭.jpg
陋室铭.jpg

草首作字 古已有之

草首作字 古已有之

米体

米体
《书法 毛笔字》笑字书法.jpg

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发表于 2011-10-19 17:03:05 | 显示全部楼层
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发表于 2011-10-19 22:09:13 | 显示全部楼层
月飞 发表于 2011-10-19 17:03 ) \  s5 S: f$ H0 ^$ P
欣赏乐
) v# }9 Z6 u6 r. H  u
欣赏好字,能陶冶性情。国人的许多格言都很精要,如:
9 q7 k" Q! g3 D4 A9 C# ]
书法“林则徐联语” 镜片 水墨纸本.jpg
林则徐.jpg
林则徐《十无益格言》.jpg
马万程书法.jpg
静观世态 ;细品人生。.jpg

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发表于 2011-10-23 13:24:27 | 显示全部楼层
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