漆木器、竹器、竹简的修复
漆木器、竹器、竹简的修复漆木质文物可以分为地上如木塔、木亭、木桥、古建及木佛像、传世木雕艺术品；地下出土物如木俑、竹简、木牍、木胎漆器，木制器皿、棺椁及各种木雕刻鸟兽、杂器等；水下考古所获得沉船及古桥桩等木构件。早期出土礼器中有竹笏，竹器所见较早的长沙马王堆西汉墓出土的雕有龙纹的彩漆竹勺。现见有汉代竹笛、竹雕笔筒等。木雕器有汉代武威出土汉代木猴。竹木漆器在从墓葬中起取时，我们一直主张文物保护修复人员就应直接介入，自已动手起取对器物的状况了如指掌，便于接下来的清理、修复、复原保护工作，做到心中有数。对于漆器的起取。北方地下埋藏条件较差，很难保存下完整器形。如我们在西安地区发掘时，在战国、西汉、东汉墓中多次所见到的仅为漆器的酥粉痕迹与附着的箍、铺首、耳环等金属附件。相对发现完整的漆器就要谨慎地将其起取。比如中国社科院考古所在北京琉璃河西周燕国墓地清理出豆、觚、壶、簋、杯等一批木胎漆器。因胎子腐朽，仅存一层漆皮。无法在墓底剔土清理，故采用了套箱法将漆器取回室内。在室内先用手术刀轻轻将漆器表面的泥土剔除至接近漆器表面，然后用毛笔蘸水把余留在漆器表面的少量泥土小心的粘去即可。这样做对漆器表面损伤极少，如此先将漆器的一个侧面清理出来，在其整个侧面，用剪裁成大小适度的绵纸，蘸水贴满。其作用是在漆皮与石膏之间起隔离作用，在绵纸上浇注或糊一层l～1．5cm厚的石膏外壳，继续清理出漆器的其他几个侧面均如此法去做，最后漆器便包在石膏“模”内。其后逐块将石膏模揭开，为防漆膜发霉应去除贴在漆皮的绵纸，石膏模内喷涂3％甲醛防霉变，再将石膏模复位。南方地下埋藏环境相对潮湿，漆器保存有些较完整，起取也相对容易。小件漆器应用一木质托板，从漆器底部插入托起，大件器物可2～3人合作，将器物一边倾斜，插入薄木托板，将器物放入箱内，做好记录，标签等，再从墓坑中运到临时工作间内。对漆器表面明显污物可用墓内积水或当地井水轻轻洗去，所积的淤泥等物应细心清理。用饱水脱脂棉包器物第一层，再用塑料薄膜将器物包好。使之基本处于密封状态，勿使水分挥发。外用0．5cm厚海绵包裹，以防震动与挤压，放入合适的箱内，运回实验室再作脱水修复处理。对于彩绘漆木器的彩绘颜色失去胶质而呈“粉彩”，手触易损，其保湿可采用“半接触”法。就是包装物品只与被包装文物的部分表面接触，即绘有易擦去的“粉彩”的表面。对于木俑粘附着潮湿丝绸衣饰，十分脆弱且易碎，只有将其移回室内处理。仅能用“半接触”法保湿包裹。饱水竹简出土时，含水率在100％，竹质疏软，软如面条，难于起取。首先根据竹简位置分组、编号、绘图、照相。将竹简周围的文物清理干净。对于成束、成片的竹简最好一次性全部起取。便于保存在原状下易于释读工作。量大的分批起取，记录好批与批的相互关系。剥离用薄竹刀从竹简最下部的一端，将竹简与底层轻轻剥离，一边剥离一边插入薄而有弹性的塑料托板，托板前端磨为圆弧状。待塑料板将竹简托起后，再从塑料板下面插入五合板将竹简托起。然后将五合板安放在铺垫塑料薄膜的木托框中，上面覆盖饱水海绵，再将框内塑料薄膜从四周翻盖在海绵上，移回临时工作室。污物可在工地的临时工作间内，低水头小水流轻轻地冲洗干净。起取出的竹简不能直接浸入容器内，竹简会在水中漂动而错乱，故在竹简上铺一层白色湿棉布，棉布上再铺一层浸透水的脱脂棉以保持湿度，外面再用塑料薄膜包裹。饱水竹席出土时，篾片也像泡过水的面条一样疏软，靠本身的强度是无法起取的。墓坑内如有水，可借助水的浮力，用一块塑料板插入席下，将竹席斜托起，流尽墓水，竹席便贴附在塑料板上。然后用一片饱水海绵覆盖上，再用玻璃板从二面夹住竹席，饱水状态下移入室内处理。墓坑内无水，可用弹性塑料板覆盖一层塑料薄膜，薄膜的一边翻压在塑料板下，以此为插切口，插人竹席底部，然后提起薄膜四角，移托出墓坑。竹席面积大，起取不易操作的，只有用卷揭的方法。先采用小流量、低水头的流水洗净表面，用一块大小与竹席相近或稍大的塑料薄膜铺在竹席上面，薄膜的一边与竹席的一个边缘紧紧贴在一起，用竹刀将席边缘剥离，并同时贴到薄膜上面。竹席边缘与薄膜完全贴住时，借助于薄膜的强度将竹席卷起，卷起时薄膜在内，竹席在外。一边卷一边将薄膜的其它部分也紧贴在竹席上面。在卷起的过程中，用清水轻轻地冲洗去竹席背面的污物。初卷筒径控制在10cm左右。在卷起过程中，如遇到竹席破损处，可用竹刀将破损的竹席边缘剥离，拼对后贴在薄膜上面，然后再继续卷起竹席。全部卷起后，为保其水分，可在竹席两端放几团浸饱水的棉花并将塑料薄膜的两端折起，再放在合适的托板上固定好，就可以装箱运回室内处理。传世古代竹木漆器由于历史和自然环境等多方面因素影响，是难以长期保存的。尤其是所处环境的温湿度变化及霉菌、虫蛀等，都对木质文物有所影响，会出现变形、弯曲、龟裂、收缩、脱皮、变色等腐朽现象。而出土古代竹木漆器因长期埋藏于地下，被地下水浸泡，饱含水分，处于相对稳定的环境中。一经出土，决不能任其自然干燥，只有经过脱水定形，才能防止扭曲、收缩、变形、开裂。脱水定形法一般有自然干燥法、明矾法、冻干法、醇醚——树脂连浸法、漆器的脱胎换骨法。a)．自然干燥法：有些质地较好的木漆器可在相对湿度大于95％的特定环境中，缓慢地自然干燥。大型木沉船、木桥桩等木构件，可用埋沙法，长时间的慢慢脱水，干燥定形。b)．明矾法：将饱水木器置于热矾浓溶液中趁热取出，当木器冷却至室温后，明矾溶液即凝固并充填在木材细胞组织中，防止了木器的收缩和变形。处理后的器物表面涂封一层聚醋酸乙烯脂的保护膜防潮。c)．醇、醚——树脂连浸法：将小件饱水漆木竹器，逐步浸泡在浓度渐增的醇溶液中，开始浓度小，此后逐步递增，最后以纯醇浸泡，同样用乙醚置换出醇。置换必须彻底。糟朽严重的还要适量填充松香、乳香胶或达玛树脂加固。出土饱水漆器的木胎较好，脱水的具体操作，可以将饱水漆器浸泡于5l％乙醇溶液中置换脱水，每天检测乙醇的浓度，乙醇浓度逐渐降低，要更换新乙醇液，直至浸液浓度不再降低。证明水分已置换干净为止。再以乙醚液置换漆器中的无水乙醇。操作过程约近半年之久，切不可操之过急。漆器内的乙醚，可以将其埋在砂箱里慢慢挥发。d)．冻干法：聚乙二醇(polyethylene glycols)简称PEG，用浓度8～15％的聚乙二醇400溶液浸泡木头，将木质中水分置换后进行冻干，然后再将冻在真空下升华。经PEG处理过的木质文物，有很好的尺寸稳定性，特别是对于材质腐朽严重、结构疏松的木质来说，其效果非常明显。e)．脱胎换骨法，漆器的木胎朽烂如泥，原木胎已残存不多，只能采取更换木胎方法。先把漆皮从朽烂的旧胎上小心地剥离，仿做一个新的木胎，然后把漆皮原封不动地照原样粘贴到新的胎坯上。如宁夏固原出土北魏漆棺画采用脱胎法的修复。漆画最好贴在薄木板上，不要用三合板，受潮易变形。首先用硫酸纸覆在残碎大漆画面上，透过纸对漆画图案准确勾绘，再用复写纸描印在换骨的木胎上。然后用801#强力胶将漆画残片拼对粘贴复位。粘复前要清理漆皮背面朽木，清洗画面污染与加固处理。漆面背面粘连着原胎黑色朽木，需清除，但必须按顺序逐片轻拿，背面向上，放平在玻璃板上，用手术刀细心将朽木一点点地轻刮掉，用力要均匀。朽木清除后，残留的细木屑可用小型吸尘器把其清吸干净。漆皮背麻布地仗层朽蚀面高低不平，难于粘平。可用绘图纸剪下低凹不平形状，再用801#胶涂在要粘的背面部位，然后用手压紧补平。漆画泥污发黑霉变，粘前要清洗。清洗用小镊子夹一小块脱脂棉球蘸清水，水内点几滴乙醇，清洗要掌握好干湿度，蘸水太湿，易脱色彩，太干易擦伤画面。擦时棉球在画面上轻轻按顺时针方向擦洗污土。不易去掉的泥沙，用棉球沾附，图案中的黑线条、易起粉脱落部位用毛笔蘸聚乙烯醇涂抹加固。用漆皮汁涂刷，干后使漆画表面有一定光泽。加固后质地差的会出现干裂、酥脆、起皱现象。可以用毛笔蘸软化剂涂后夹放在硬塑料片中，自然干然后柔软如布。水、乙醇、丙三醇可以作为干燥漆皮的回软剂。黑线条人物画像脱落部分，用小镊子取一小块如同起皮大小的薄蜡片放在起皮位置，用一片宣纸蘸水润湿放在起皮部位，起隔离作用。接着把脑压板放在酒精灯上烤热后平压在蜡片的部位，经热压蜡化后拿掉宣纸，起皮线条被紧贴在原有的位置上。拼对粘贴。拼对画面时，每块碎片应按所在位置拼对，按原件勾绘复印图位的先摆放，位置准确无误，用彩笔沿每片周边勾画出准确位置线条，方予粘贴。并排出粘贴顺序及标号，每粘一片都要考虑到与周边关系的吻合，不要造成差错。在画出该贴片部位线框内用油画刀蘸上801#强力胶，涂匀。在该漆画背面也同时均匀涂上一层胶，稍待2分钟，把画块对准位置贴上，然后用绸布包扎棉球的小拓包，均匀挤压画面。从中部向边挤压，排出空气。对于接缝处起绉现象，可用两层润湿宣纸垫在该处，用100W电熨斗轻轻烫平。烫后再次出现的裂缝翘曲，要软化后再贴。质地较差部分，仅有卷曲漆画皮，难以贴平。均要先以背贴纸找平，再粘贴在主器面上。画面拼贴后残缺小块与缝隙用401#胶粘贴裁剪下的绘画纸填补。缝隙大的用脑压板烧热，烫蜡浇补，手术刀烤热刮平。修补过之处用漆皮汁刷涂二遍，再调配相同色油漆补色，画面对残缺露空白处，调配紫红色油漆涂刷，并处理呈旧色。糟朽脆弱的木雕、印刷雕版等木质文物。可用9：1甲苯／丙酮混合溶液，溶解聚醋酸乙烯酯树脂或甲基丙烯酸丁酯溶于丙酮的液体，渗进木质内，硬化为不溶性的固体。或以2～12％不同比例的聚乙酸乙烯脂／丙酮浸泡3～5小时左右渗固。此外，还可用15％Palaoid B72／丙酮溶液调拌筛炒过的木屑，填补朽空之处。关于破裂器物的修复，先渗固后采取粘接复原。古矿坑遗址发掘后古坑木裸露，直接与空气相接触，会使原在封闭缺氧环境的平衡被打破。在新环境中滋生微生物等病害侵蚀，木质会很快腐朽烂化。湖北铜绿山古铜矿遗址采用“毒土法”对古坑木进行处理。他们采用0．3％霉敌与5％木宝复配后，以慢滴与喷涂相结合的自然渗透，取得较好效果。参考文献：1、侯良《王孖与长沙马王堆汉墓》，《中国文物报》2003年5月23日。2、李玲《战国楚墓出土丝织品的现场保护》，《中国文物修复通讯》第13期1997年10月3、王萍《西夏丝织品的保护初探》，《文物保护与考古科学》1998年第2期4、张雪莲《古代丝织品的加固保护》，《文物保护与考古科学》1999年第1一期5、马清林、陈庚龄、韩鉴卿《古代织物的斜面平台清洗与装匣保护》，《文物保护与考古科学》2001年第2期6、黄俐君、汪自强《修复明代暗花缎绵袍》，《中国文物报》2000年9月30日7、陆寿鳞、李化元、蔡学昌《中国文物和文物保护技术》山东友谊出版社2001年8月8、周志元《马王堆三号汉墓东椁壁帛画的修复》，《中国文物修复通讯》第17期1999年12月9、宋迪生《文物与化学》四川教育出版社1982年8月10、徐毓明《艺术品和图书、档案保养法》科学普及出版社1985年1月11、H．J．h伦德莱斯著、绍熙译《古物及艺术品的保养》图博口文博组油印本1973年1月12、白荣金《古代甲胄及其修复》，《中国文物报》2002年11月8日13、纪秀文《古画揭裱浅淡》，《中国文物修复通讯》第4期，1993年8月14、贾文忠《文物修复与复制》，《中国农业科技出版社》1996年6月15、朱赛虹《古籍修补与装订技术》，《中国文物报》1993年2月28日至7月11日16、潘美娣《古籍修复与装帧》，《上海人民出版社》1995年5月17、许薇《计算机在文物照片修复中的应用》，《中国文物报》1996年12月1日18、辽宁省档案馆技术室《照片档案加固试验研究》，《档案工作》1963年第5期19、丁六龙《北京琉璃河西周燕国墓地出土漆器在室内的清理起取和保护》，《文物修复与研究》国际文化出版公司1995年4月
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