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常州博物馆馆藏书画

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发表于 2011-4-13 19:59:28 | 显示全部楼层 |阅读模式

吴之琯潇湘夜雨图四屏条

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆

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[size=+0]   吴之琯,明代万历年间人,字汝廷,自小称九蓬头,常州阳湖人,是一位善画人物、佛像、山水、花鸟的全能画家。但其传世作品极少。
, M6 z5 T, f7 A3 a[size=+0]   此山水四屏条作于绢本之上,全用细微的笔触画就,工致而不呆板,一无匠气,非常动人,有着文人的格调和气息。5 P+ C+ G- a% q% s' `; K% K4 s
谢时臣凌云乔翠图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    谢时臣(1488年~约1567年),字思忠,号樗仙,江苏苏州人,善山水,得沈周意而有0 Y1 L, O2 t$ L- O# Y9 v& O1 W# C$ F
[size=+0]所变化,擅画屏障大幅,气势惊人。4 g. m) w* h  P
[size=+0]   这幅凌云乔翠图为嘉靖三十九年(1560年)所作,款下钤有两章“樗仙”、“七十四翁”,皆阴文。画面全用墨笔写成,两棵乔松苍苍郁郁,直入云中,用烘染手法衬托出白云在苍松之间的飞动,富有生气。此图笔势纵横,气概不凡,极其潇洒。# {: j9 b8 `* P; C$ ]( X  R, D
吴伟醉樵图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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吴青霞双鲤图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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现代$ b! F0 t; F/ Y$ Q2 m
[size=+0]    1981年吴青霞女士捐0 t" Z+ x' l( q: J7 O2 H
[size=+0]   吴青霞(1910年~2008年),女,学名吴德舒,号龙城女史,别署篆香阁主。江苏常州人。擅长中国画。吴青霞是一位以画鱼及芦雁闻名于世的当代著名画家。早年山水、人物、花鸟都有相当功底。中年后以鲤鱼、芦雁为其主要创作题材。六十年代创作的“九鲤图”,出版数十万张,名震大江南北。
: f) n1 I, K; z, N' ^- ?4 \[size=+0]    吴青霞素有“鲤鱼吴”之雅称,此代表作画于1981年,笔下鲤鱼,灵动丰肥,得形入神,跃然纸上。5 I3 T% ?. d8 K0 L- q
赵素吾听雨声中图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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现代. W7 x2 o' E# _8 M" K1 x# K; W! l
[size=+0]   赵素吾(1932年~1993年),名璧,江苏常州人。一生从事教育事业,以书画自娱,尤以国画花鸟见长,兼擅书法,能诗文琴棋。
9 d( Y* {- C" ]+ M' i[size=+0]   此画作于1953年,画的是历经千年沧桑的老柳树上憩立两只白鹭,形象生动而有趣,似在认真地听雨,几笔柳条在雨中晃动,用水墨和淡彩烘染出霏霏雨意,写出一幅动人的江南柳塘的雨景。画风清丽中带有老辣,在吸收岭南画派的画风中,去掉了甜俗味,将艳丽的色彩变成古雅的色彩,充满了生命力的激情。0 |3 M+ v6 g9 o2 e% h" i, R1 G' u, L
俞云阶秋红图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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现代3 w6 e4 D3 G5 ^3 n
[size=+0]   俞云阶(1917年~1992年),江苏常州人。1941年毕业于国立中央大学艺术系。师承徐悲鸿、傅抱石、黄君璧、马克西莫夫等。擅长油画、国画,能融贯中西,风格独特。
5 e' X% [: G* i; p* x% G7 \[size=+0]   此画作于1986年,为俞云阶国画作品的代表作。此画用墨线纵横写出红枫树的枝干,变化的线条和墨色似大草书狂舞;而用泼彩的方法绘出的红叶,水彩交融,色彩形成复杂的层次感,让人耳目一新,也是他扎实的色彩功夫的体现。' F4 j" s9 U: M9 \/ z/ m

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谢稚柳青绿山水图轴

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆


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现代
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[size=+0]    1992年谢稚柳先生捐* D- t9 V% r2 Z$ d
[size=+0]   谢稚柳(1910年~1997年),原名稚,字稚柳,後以字行,晚号壮暮翁,江苏常州人。擅长山水、花鸟、人物,作品风格出自宋人。善书法,兼精鉴赏。是当代著名的书画艺术大师和中国古代书画鉴赏家。$ q8 f! V5 f7 B& k
[size=+0]   这幅青绿山水描画云林松亭,款署:“壮暮堂落墨戊午十二月谢稚柳”,为1978年所作。运用彩墨溶和的“落墨”法,彩与墨水乳交融,化为一体,体现了作者独特的绘画风格。
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程十发少女与牛图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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程十发(1921年~2007年),名潼,斋名曾用步鲸楼、不教一日闲过斋,现称三釜书屋、修竹远山楼。上海松江人。中国海派书画大师,曾任上海中国画院院长,中国美术家协会理事,西泠印社副社长等职务。擅长连环画、插图、年画、山水花鸟画、人物画。% L0 j3 Y3 D. y2 T
[size=+0]   此图作于1972年,《少女与牛》是程十发绘画题材中的“常客”,全图充满着少数民族普通生活的趣味,作品线条分明、摇曳多姿,牛背上堆积的墨块显示出浑厚、古朴的效果。整张作品以贴近生活、亲切而朴素的语言讲诉画家真挚的情感。
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李淦仕女看磨镜图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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民国
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[size=+0]    李淦(1918年~1966年),字听涛,别号六八翁,江苏常州人。工人物、山水,笔势秀逸。7 O5 [  A! V9 w: @( n
[size=+0]    此画作于1960年,人物刻划生动细腻,富有生活气息。落款“聂氏隐娘,生而飞去,十四归来,嫁磨镜婿,庚子初夏毗陵听涛外史李淦写”,钤白文“李氏”、朱文“听涛”方印,左下角钤白文“画隐”方印。5 S8 @$ @( h, k" @3 y

沈云霞秋菊佳色图轴

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆

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现代* Z  t# U- Z3 W) w
[size=+0]   沈云霞(1908年~1990年),江苏常州武进人,擅长恽派没骨写生花卉、草虫,秀艳典雅。与吴青霞、周练霞并称“常州三霞”名于世。% k% C" I% o+ ]. i5 y; l
[size=+0]   此画为画家七十二岁(1979年)时作,全图先用“没骨法”画出三朵红菊花,三朵黄菊花,再用线条勾勒填色画出二朵白菊花,形态各异,配以绿叶,在画下方构图一块石头以压住画面,再配上五色蝴蝶,各尽飞舞之姿。静中有动把秋菊的佳色烘托出来,不失为妙作。/ i8 m" q; w) G" y

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 楼主| 发表于 2011-4-13 20:11:08 | 显示全部楼层

戴元俊松涛猿鸣图轴

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆

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现代
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[size=+0]   戴元俊(1912年~1982年),江苏常州武进人,精绘事,尤工花鸟,以水墨设色牡丹最佳。亦工诗擅书。
( T/ }! S, G1 m4 O9 K[size=+0]   此画作于1957年,整幅画面富有生气,自然又不入俗套,同时更把松树的虬曲多姿、苍劲挺拔,猿猴的灵动表现的淋漓尽致。该题材在其画作中较少见。5 y5 p$ }# G6 c, I1 u; k8 x% L6 ]

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马万里三秋图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
[size=+0]现代
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[size=+0]   马万里(1904年~1979年),名瑞图,字允甫,别署曼庐,江苏常州人。著名篆刻家,书画家。曾受业於邑中江南名士钱振鍠为师,与词人谢玉岑相交甚笃。他的画工山水、虫鱼、翎毛、果品,尤擅花卉,笔墨严谨、刚劲清丽、生动有致。% z2 l& K; y* w$ q0 p+ s
[size=+0]   此画写一桂花树,用赭石画干,用花青出叶,浓淡干枯、疏密相间,处理得十分精妙。再用赭石朱磦点出桂花,香气跃然纸上,下配菊花数朵,使画面更加丰富多彩,秋姿卓荦,为画家精心之作。
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谢月眉红叶小鸟图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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现代
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[size=+0]   谢月眉(1904年~1998年),名卷若,江苏常州人。自幼喜绘事,性平淡,词人谢玉岑三妹,画家谢稚柳三姐。善花鸟,早年由恽南田、陈老莲入手,后上宗宋元工笔画法,所作工笔没骨写意花鸟秀逸清雅、静美自然,充满生机。
6 o, u5 X( c( M& z  J( x[size=+0]   此画为谢月眉难得的佳作,画面上青鸟侧头相望,羽毛根根清楚,显得悠游自在。一根树干曲折交错上舒,红叶片片竭尽姿态。树上青苔点点,与小鸟身上的颜色呼应,形成一幅静谧、动人的画境。9 d: \+ h! m+ w0 M
林风眠柳岸高憩图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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现代% H% K* j6 Y' `1 T
[size=+0]    1959年刘国钧先生捐
, V: w  q$ W2 |8 E) D& ~[size=+0]    林风眠(1900年~1991年),原名林凤鸣,生于广东梅县。现代画家、美术教育家。林风眠擅长描写仕女人物、京剧人物、渔村风情和女性人体以及各类静物画和有房子的风景画。
* `  z# W( ?  t  y/ |( j8 s, B[size=+0]   此画作于1944年,其作品内容常带有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格,是一位富于创新意义的艺术大师,对许多后辈画家产生过极深远的影响,是整个20世纪中国美术界的精神领袖。
房毅墨龙图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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* \5 x/ b& J! T( a- O  i民国8 ]7 R+ C5 e  }/ O& }% G
[size=+0]   房毅(1889年~1979年),字虎卿,号房山。江苏常州人,擅长山水,松石,蔬果花卉,尤擅墨龙和画虎,令人叹绝,名噪国内。
2 j$ k; E4 M, S5 ?' c[size=+0]   此画作于1933年,画中所见两条墨龙遥相呼应,周围浓云翻滚,墨龙于云中若隐若现,尽展飞龙在天的气势。两龙昂首瞋目,张牙舞爪,极其威武雄奇。落款“癸酉初夏虎卿房毅作”,钤白文“房毅”、朱文“虎卿”方印。! M% C& [7 @8 F. r7 U/ S' o; L8 p
龚铁梅秋菊双禽图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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民国5 U7 f. a' h0 o: `& Y
[size=+0]   龚铁梅(1877年~1969年),名鸿恩,湖南长沙人,后定居常州。曾任上海美专国画教授,江苏国画院副画师,常州市政协委员。擅长花卉,尤善菊花山石、古松翠柏,苍劲浑厚,具有独特风姿。
. V9 N7 g& [2 h( u[size=+0]   此轴画黄白相间菊花,倚石傍篱次第开放,花荫下一对幽禽相伴,一只在埋头觅食,另一只作片刻憩息状,生动有趣。此画用笔粗豪雄健,色墨交融,是其大写意花鸟画的力作。
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齐璜蔬果图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    齐璜(1863年~1957年),字萍生,号白石,湖南湘潭人,寄居北京,为近现代绘画大师。
+ X; }# ^' R; |+ e2 s2 X3 k[size=+0]   此画为齐白石客京三十一年(1954年)时所作,款下钤白文两章:“白石翁”、“湘潭人也”。左下角盖白文章“大匠之门”。画中白菜、萝卜等用笔爽利,墨韵效果极佳,螳螂用朱磦色写成,形趣生动,该作为齐白石代表作。, b/ h( c# l$ Q* s, j2 c  b
徐悲鸿秋树图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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民国
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[size=+0]    1981年吴青霞女士捐6 U* M1 U% O9 E! G. ?# f( @
[size=+0]   徐悲鸿(1895年~1953年),江苏宜兴人,幼承家学,研习中国水墨画并留学国外学习西方美术,后任中央大学艺术系教授,解放后任中央美术学院院长。
; h) f) g/ b: E3 \% U5 m[size=+0]   此画作于1936年,款下钤白文“悲鸿”篆章。采用西画的构图和表现手法,用中国画笔墨技巧,描绘河边两树高耸,金叶萧萧极具动感,一派秋风浩荡景象;中间衬托以远山;墨韵浓淡深浅,皆得其妙。右下角压盖朱文“青霞鉴赏”、“蕴瑞珍藏”两方鉴藏印。- o1 N# f0 w! x& d
汤涤寿山图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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民国0 W! I0 t( `9 O
[size=+0]   汤涤(1878年~1948年),字定之,号乐孙、太平湖客,江苏常州人,在北京画界任导师多年,晚寓上海。
; v% Y. S5 B. v0 `, i[size=+0]   此画为汤涤1935年“语舲道兄六十寿”作,款下钤白文“定之又字乐孙”、“琴隐园”两章。整图全用墨笔写成,近景为高树茅舍,后景为幽涧绕屋,配以崇山,点明此画主题。
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张爰双仕女图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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民国: y! u+ g% S% r1 m6 Z
[size=+0]   张爰(1899年~1983年),原名张正权,又名张爰,字季爰,四川内江人。大千是其出家后的号,被誉为当今东方艺术大师。
, x% o( A  J! o# E[size=+0]   此画中二仕女一正一侧相对而立,姿态优雅。女主人似乎对侍女有所吩咐,又仿佛欲说无语,表情生动自然,设色淡雅。署款:“甲戌之二月十二日吴门网师园坐雨写,大千居士张爰。”甲戌年是1934年,张大千已经成名,且是其十分活跃的阶段,这一时期他留有大量的诗文、画作。
邓春澍三秋图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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民国9 t& C' i6 k: e$ t3 H3 C, T) e6 Q
[size=+0]   邓春澍(1884年~1954年),别署青城,江苏常州人,设私塾课徒外,爱作书、吟诗、作画,尤擅画石。
$ i7 X# u! P' S9 C  G% r[size=+0]   此画作于1914年,为邓春澍花鸟画的代表作。款下钤“春澍翰墨”朱文章和“武进邓春澍”白文章。相隔三十六年后,他重观此画,又补题一句“烽烟不改秋光好,花满湛园月又来”,并钤朱文“石寿”、“青城老人”两章。此画下端为菊花、雁来红,上段主体部分为梧桐树上栖两只白头翁,一只口衔梧籽,非常生动。全画兼工带写,设色艳而不俗。1 B( u5 q- k: k- X' [! A0 }
瞿世玮法耕烟山水图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   瞿世玮(1875年~1932年),字稚存,一字稚彬,号一禅,道名园初,江苏常州武进人,革命家秋白父。善画山水,笔墨秀逸,有“四王”遗风。% _2 J( \5 ]# r
[size=+0]   这幅山水图作于辛亥小春,即1911年,画上落款为法耕烟,即法“四王”中的王翚(号耕烟散人)。整幅画多用干墨勾勒烘染,笔法细致,奇峰用披麻皴干擦,配以山树和点点苔痕,雅秀静逸,不染尘俗气。
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冯超然烟峦夕照图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   冯超然(1882年~1954年),号涤舸,晚号慎得。江苏常州人。早年以唐寅、仇英为法,精仕女,笔墨醇雅,晚年专画山水,情致温婉,出自“四王”、文徵明,上溯董源、巨然。与沪上吴湖帆、吴待秋、吴子深并称“三吴一冯”。% }" ^$ D2 b& y
[size=+0]   此画为1924年他四十三岁时的早期山水画作品,用笔清爽严峻,近处的山用荷叶皴加小斧劈皴,似学王石谷,远处山赋以小米点皴,非常协调。画中松下溪傍有茅屋数间,一隐士倚书几而坐,屋后修竹数丛,远处溪桥无人,山间梵宇露角,作者画的是超然之境,亦是其早年得意之作。
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张玄翠池风雨图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   张玄(1898年~1959年),字克和,号麻石翁,别署石园居士,常州武进人,是海上著名的书画家、鉴赏家。擅画山水,以“四王”,尤其以王石谷为师,传统功力深厚,笔墨雄秀,无论水墨、青绿、浅绛、淡彩均得心应手,别饶风韵。
/ I( ~( @0 G% h' W% b8 C# ^9 g[size=+0]   此轴画的是常见的山村景色,峰峦起伏,树木葱郁。整幅画用水用墨十分湿润调和,白云雾气在山脚徘徊转悠,氤氲自然,极具空灵之感。
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顾麟士仿王麓台笔意图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   顾麟士(1865年~1930年),字鹤逸,号西津渔父,江苏元和(今苏州)人,收藏家。清末著名书画收藏家顾文彬之孙,家有“过云楼”,收藏之富,甲于天下。工山水,宗王石谷、王鉴。
/ h! A% f; l+ C2 H# H/ u; b4 j[size=+0]   此画作于1904年,从题款可知为抚王麓台笔意,整幅画笔墨均润,涵濡功深,幽雅逸气,有云林清逸遗风,是民初宗古的健将。3 L1 z+ k1 [. _  J8 X
高邕山深幽涧图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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7 q( `0 d2 P# t0 Y/ K0 }[size=+0]    1985年裴立忠先生捐9 t0 U7 r& b3 K4 C
[size=+0]   高邕(1850年~1921年),字邕之,号孟悔,浙江杭州人。工书画,与钱慧安、蒲作英、吴昌硕、王一亭、汪仲山等创办“豫园书画善会”,为近代六十名家之一。
5 X+ C8 |4 T; T3 W  s8 `: v[size=+0]    此画笔墨秀润,坡石起伏错落,林木葱郁,几间茅舍掩映于林木之中,显得异常清润淡逸。, u/ k: w% u( K/ L- o
李宝嘉眉寿图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   李宝嘉(1867年~1906年),字伯元,别署南亭亭长,江苏常州武进人。为清末小说家,撰《庚子国变弹词》、《官场现形记》等。偶作恽派花卉,笔意清超,尤工篆刻。
; }% `) W% ]5 k4 K* Y7 H; i[size=+0]   李宝嘉画作比较少见,这幅《眉寿图》是其为亲友画以祝寿的,一只寿带鸟停在白梅树枝上,引吭高歌。画面生动细致,题款书体用楷书,显得庄重,与画非常匹配协调。" V0 H( ?: Z" D. d
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吴榖祥诗意山水人物四屏条
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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3 m$ }5 s6 e0 m/ W$ G; O/ J/ D6 |[size=+0]   吴榖祥(1848年~1903年),字秋农,号秋圃,浙江嘉兴人。工山水,远师文、沈,近法戴熙,苍秀沉郁,气韵生动。惜不能为层峦大嶂。能画松,并擅人物、花卉,游京师声誉鹊起。晚客上海卖画亦有名,为世所重。: U3 G: o) X) C0 L! s
[size=+0]   此四屏条作于1891年,全用细笔绘成,构图清新,内容布置丰富,格调出尘。人物法唐寅、仇英、费丹旭,妍丽清雅,与其山水、花卉同调。
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陈衡恪翠叶邀凉图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1959年刘国钧先生捐" N0 @+ O4 J3 R
[size=+0]    陈衡恪(1876年~1923年),字师曾,号朽道人,江西省修水人。他能诗文、擅书法及篆刻,绘画上能山水、花卉、古今人物,长于大写意,笔力雄健,着色吸取西法兼中国画传统。. e4 L7 d1 r2 D! v0 X0 c5 f5 h4 v0 q7 d
[size=+0]   此幅作品畅笔挥洒,巧中含拙,独辟蹊径。山体枯笔于皴,简笔画出小楼,四周树木以湿笔点染,两相对比,意境深远,为其代表作。
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吴庆云春溪新绿图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   吴庆云,生年不详,卒于1916年。字石仙,以字行,号泼墨道人,上元(今江苏南京市)人,寓居上海。所作山水画,初学四王,不为人重,后赴日本归来,画风转变,富于革新精神。) O) i9 V/ [2 M+ A. Z
[size=+0]   吴庆云擅长描绘烟雨出没的自然景色,糅合米芾、高克恭的画法,并掺以西洋水彩画技法,所作山水多墨晕淋漓,云烟生动,尤其擅长表现风雨之状。
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 楼主| 发表于 2011-4-13 20:13:51 | 显示全部楼层
蒲华山水书法双面扇
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   蒲华(1832年~1911年),原名成,字作英,号胥山野史、种竹道人,浙江嘉兴人,侨寓上海。工书画。绘画初师傅啸生,后宗陈道复、徐渭、李鱓。其水墨山水,潇湘烟雨,得之自然;尤善墨竹花卉,为其所长。善用湿笔直扫,水墨淋漓,笔力雄健,气息浑厚。草书自谓效吕洞宾、白玉蟾,笔意奔放。
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汤禄名桃岸鸜鹆图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    汤禄名(1804年~1874年),字乐民,江苏常州人,寓金陵(今南京)。贻汾第四子,官两淮盐运判。善白描人物,银钩铁划,雅近李公麟。工设色仕女,以旧宣纸为之,明姿雅度,得静女幽闲之态。尤以花卉果实擅长,秀润欲滴。禽鱼随手点染,亦皆入妙。2 U/ a' y0 I' R2 \4 R  l5 s
[size=+0]    此画描绘春江水暖美景,笔墨疏简精当,行笔挺秀洒脱,饶有趣味,在画风上属小写意之风格。5 ?8 i: H" P* [0 s# E2 ^5 V
毕简林亭高逸图扇面
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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* z% S% o3 c9 x4 t, Z  S. K[size=+0]   毕简(1781年~1860年),字仲白,国子生,毕涵次子,常州阳湖人。山水笔墨疏简,又善工写意花卉,书法亦佳,工诗词,是一位诗、书、画合一的文人。
- G" C* n. G: J0 X8 ~0 w! C[size=+0]   此画作于1859年,画在泥金扇页上。意境是在高岑之下,老木相围之中有数间幽屋,远处淡抹几笔遥山。画中未画水而水自流,未画云而云自动。空亭闲屋,寂无一人,而高逸何在,意在借唐人“云深不知处”的诗境,有着一种优美的古雅。
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糜凖抚唐寅笔意仕女图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    糜凖,清代咸丰至光绪年间人,字小牧、糜澳子,常州阳湖人。工人物,山水,画风古茂质朴如其人。5 k! s! \: A6 g" a* M2 [
[size=+0]   这幅画是糜凖于戊辰年即同治七年,公元1868年所作。画面上是圆窗一仕女在倚栏凝神读书,若有所思。窗外杨柳荡绿,桃花放红,正是三春景色。整幅画恬静清闲,用笔细腻轻松,落款题“抚唐六如笔意于邀月轩”。
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阮元枇杷图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1964年陈方树先生捐' y9 J+ h8 D4 t, \
[size=+0]   阮元(1764年~1849年),江苏仪征人。乾隆五十四年(1789年)进士,官至礼仁阁大学士,謚文达。工诗文,精鉴金石、书、画,善篆、隶、行、楷。作花卉木石,笔致秀逸。善制大理石屏为阮氏石画,号苍山画仙。著作之富甲於一时。5 v) j) p. x. M' s
[size=+0]   此画作于1844年,为阮元晚年力作,笔墨深厚老到,一丛枇杷枝干直上,枝、叶和枇杷果一律向上,一派峥嵘之气。  s6 w, G! `- |- P

朱昂之匡庐飞瀑图轴

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆


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[size=+0]   朱昂之(1764年~1840年),字青立,号津里,江苏武进人,侨居苏州。善山水,少时濡染家学,青出于蓝,尤得力于恽寿平、王翚。笔意劲峭,少沉郁深融之气。/ j* x% U0 K! u7 [
[size=+0]   朱昂之中年临古之作,有笔有墨,深得古人神髓。晚年纵笔挥毫,气势磅礴,此画作于1833年,为其晚年力作。6 d( B3 j8 ~( w
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 楼主| 发表于 2011-4-13 20:14:27 | 显示全部楼层

吴昌硕芭蕉枇杷图轴

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆


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[size=+0]    吴昌硕(1844年~1927年),初名俊,后改俊卿,字昌硕,号缶庐、苦铁等,浙江安吉人。善书法,精篆刻,工诗擅画。其大写意花鸟,博取徐渭、八大、石涛、李鱓、赵之谦诸家之长,以篆、隶、狂草笔意入画,用笔雄健古拙,用墨酣畅淋漓,着色艳丽富贵,可谓匠心独运,为中国近代杰出的艺术家,海派主要画家之一。! A# x; P* h3 T
[size=+0]   此画充分利用了水、墨二者的结合及浸渍变化,以饱含水分的笔触,率性而作,洗练简阔,却有神情气爽之感。
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 楼主| 发表于 2011-4-13 20:20:12 | 显示全部楼层
赵之谦牡丹图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1959年刘国钧先生捐* E' Z6 I% h# n: b
[size=+0]   赵之谦(1829年~1884年),字益甫,号冷君、梅庵、铁三等,浙江会稽(今绍兴)人。为“海派”主要画家之一。工书善篆。擅画花卉蔬果,为清末写意花卉开山之祖。
6 B( C+ Z( W) i- x+ {) l% X[size=+0]   此画作于1868年,整幅画笔墨酣畅,水墨交融,设色浓艳,有宽博淳厚之趣,糅合徐渭、石涛、李鱓之长而独具一格。
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王礼松鹤图轴

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆


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[size=+0]   王礼(1831年~1879年),字秋言,号秋道人、蜗寄生,江苏吴县人。海上画派前期的杰出画家之一。幼嗜笔墨,从沈石芗学画花鸟,笔如刻铁,隽逸之气,令人意爽。& q5 c- t2 R' ]3 S' @5 a* {. z# G
[size=+0]   此幅写意花鸟作于1875年,风格劲秀洒落,格调清新,是其晚年力作。值得一提的是王礼写意花鸟对任伯年写意花鸟风格之形成影响很大。+ `9 p4 v3 [3 x$ R
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戴熙高荫论古图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   戴熙(1801年~1860年),字醇士,号榆俺,浙江钱塘(今杭州)人。官至兵部右侍郎。诗、书、画并臻绝诣,与汤贻汾齐名。山水师法王翚,亦工花草人物。偶作印亦有古趣。
/ ~( o+ w9 ~/ A3 A7 ~- a3 F3 x[size=+0]   此画作于1859年,从画面构成上看,其上部峰峦迭起,沉着清腴,多为披麻皴法。下部密树成行,郁郁苍翠,配以陋屋、高士,层次分明,错落有致,使整个画面充满了诗意。体现了戴熙笔墨兼顾,繁简适中,自然浑成的画风特点,为戴氏晚年的一幅力作。- a+ V# S% C2 B* E, S) j
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黄山寿竹阴高士图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   黄山寿(1855年~1919年),原名曜,字旭初,号丽生,江苏常州人,官直隶同知。幼年贫困,一志于书画,曾被清廷召入皇宫为达官贵人、皇亲国戚评画并传授弟子,在当时很享画名。八国联军入侵北京时,遁至沪上以鬻画为生,与吴昌硕等人创办豫园善会等。/ t) L) p) l2 `5 f$ S5 t; |
[size=+0]   此画为黄山寿写“葛巾人坐竹阴斜”诗意,款下钤白文“山寿”章,画面为一葛巾老翁坐于石上,眼观遥空,前立童子,背衬竹林,以远山为景,显得很有古气。画面左上方有金吉石补题七绝一首。# H$ `" C3 C% D. t/ ^6 b
任颐苏武牧羊图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1975年刘国钧先生捐/ i1 k) Z, K3 u0 u& t
[size=+0]    任颐(1840年~1896年),字伯年,浙江绍兴人,专擅绘事,为海上画派重要人物。
# H2 ^+ _6 d7 x' Y/ U[size=+0]   此画为任伯年于光绪十四年(1888年)所作,款旁钤有“任”、“颐印”两章,右下角钤有“颐颐草堂”朱文方印。任伯年的画无论内容还是笔墨色彩与构图,读来都很自然而有韵致,无险奇之势,其境界在阳春白雪与下里巴人之间,亦是美术史上雅俗共赏的典型代表。此题材任伯年经常为之,传世很多,而此幅可谓同类画中之精品。9 M9 A: a& p+ Q6 Y0 }1 C" b3 ]+ Y5 ?
沙馥书馆儿戏图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1975年刘国钧先生捐& L4 P  M, l7 R( e
[size=+0]   沙馥(1831年~1906年),字山春,江苏苏州人。出身绘画世家,又从马仙根学,善画人物、仕女、花卉,笔致妍秀。“吴门画派”代表人物之一。
+ [& b4 l' U) M6 \[size=+0]   此画作于1873年,构图十分有趣,令人为之一笑。整幅画设色妍雅,笔法清细圆转,把孩童夸张、顽皮的形象刻划的非常生动有趣1 f- T. k* W) h. u8 A' U
汪昉仿黄鹤山樵笔意图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    汪昉(1799年~1877年),字叔明、菽民,晚号梦衲老人,常州阳湖人。工诗,尤擅书画,精鉴赏。. g6 o; O5 d( f" l4 e/ h
[size=+0]   汪昉的山水画受“四王”、吴历及元人影响较深。这幅作品运笔挺秀,山石以勾皴为主,淡墨晕染,浓墨点苔;树木用细笔勾勒,笔墨秀逸清润,给人一股苍浑隽逸的味道。
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倪璨青峦叠嶂图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1959年刘国钧先生捐% T, d- }$ Z. g8 _8 b+ `8 {
[size=+0]    倪璨(1764年~1841年),字研田,自号砚石锄夫,江苏甘泉(今扬州)人。工画山水,写人物、花鸟,无不别含古趣。尤擅恽寿平月季花,当其得意处,几与颉颃。
1 w( F; l1 F0 f6 Y& }  I+ v1 _[size=+0]    此青绿山水画作于1817年,云峰烟水,层出不穷,笔致宏深,理致细密。
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汤贻汾铁笛楼图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1976年刘国钧先生捐; @5 |% T8 M- J: x0 F6 C
[size=+0]   汤贻汾(1778年~1853年),字若仪,号雨生,江苏常州人,寓居金陵。通百家之学,精诸家之艺。工书擅诗,尤善山水。
/ K( ]! h, X. Q[size=+0]   此画为汤贻汾于嘉庆十七年(1812年)在广东标抚营守备任上所作,款下钤有“雨”、“生”朱文两小方章。此画气韵高古,得元人之法,用笔轻松自在,设色清淡,奇山幽涧、高松柴门的闲适,避世超逸之情溢于画。上端留出空白题有七言古风并序,深化了画面意境,是为诗书画结合的典型文人画。
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顾洛仕女妙清图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1975年刘国钧先生捐
4 D1 a6 G" \* ^[size=+0]   顾洛(1763年~约1837年),字禹门,号西梅,浙江钱塘(今杭州)人。画工人物、山水,花卉、翎毛,颇具生动,笔意古雅秀润,名重一时。仕女工致妍丽,尤为著名。
. b; T" D# Q. ]; @1 \5 T[size=+0]   此画作于1800年,整幅画以淡墨细绘树木竹石,点撇随意,韵味清冷。一女子轻抚枝头,柳眉细腰,面容略带惆怅,古雅清丽。全图以画法而言,上承晚明陈洪绶的造型风格,运笔细劲有力,仕女衣纹简炼高古,设色考究典雅,真可谓古拙艳丽兼而有之,是其代表之作。
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恽冰玉堂富贵图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1975年刘国钧先生捐4 c8 Y' `" T6 |4 ]' v% D% @
[size=+0]   恽冰,生卒年不详,字清於,号兰陵女史,江苏常州武进人,恽寿平曾孙钟嶐之女。善工花卉写生,芊绵蕴藉,深得祖传,以没骨法著名,是恽派传人中的重要画家。  e$ W9 |" w- }# |  A) z! Y: r
[size=+0]    此画笔墨清秀,色彩艳丽,别有风致,用粉尤为精绝,观之似映照日光,花朵灿灼,为恽冰代表作。: q9 X( E( p/ {& n& I+ [7 Y2 s$ {6 B) V
毕涵山水图卷
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1975年刘国钧先生捐
6 h1 b/ K2 O7 x$ Y! g[size=+0]   毕涵(1732年~1807年),字有涵,号焦麓、止庵道人,常州阳湖人。善画山水,远宗古法,近师南田,与著名书法家钱伯坰契合并称常州“书画双绝”。2 i0 c7 Y5 g' z4 m; `
[size=+0]   这幅山水卷画的是江南景色,画家运笔潇洒,用焦墨皴擦,稍作渲染,景物疏朗有致,达到了较好的艺术效果。从题跋可知,画家是见了钱维城的长卷而仿其大略,过了十多年之后,以七十四岁高龄重新提笔加工,并叮嘱持画人“当善藏之”,说明此画的重要地位。% v/ u7 k: t' C; f2 P1 s
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 楼主| 发表于 2011-4-13 20:32:02 | 显示全部楼层
钱维乔山水图册
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   钱维乔(1739年~1806年),字树参、季木,号曙川、竹初等,常州阳湖人。其学贯古今,诗文博瞻,工书善画,尤以山水见长,特点为山水茂密而不繁杂,峭秀而不尖塞,有着浑厚苍劲、萧疏清逸之气。
. H5 ]3 P/ J" r4 y. `( t[size=+0]   这套《山水图册》,主要描绘的是江南风光,“绿树村边合,青山郭外斜”,景色虽平常,可令人神往。整套册页画面布局平实,似不经意,用笔也轻松灵便,有自然无雕琢之感。
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沈风竹麓隐居图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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/ r: H, l, r# L) K3 k/ o/ \[size=+0]    1975年刘国钧先生捐
" k8 U4 J+ F* t[size=+0]   沈风(1685年~1755年),字凡民,号补萝、樊溟、补萝外史,江苏江阴人。官南河同知。受书法于王澍,通博鉴,工铁笔,善山水。自言生平篆刻第一,画次之,字又次之。画多乾笔,尝临倪瓒小幅,鉴者莫辨。袁枚极重之,随园联额皆其手书。晚年不肯刻石作画而肯书。7 e+ _0 U6 V# u! a
[size=+0]    此画作于1753年,为其晚年力作。全图用细笔绘成,用墨疏淡,意境深幽。
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华嵒泰岱云海图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1975年刘国钧先生捐
3 G1 B- f# [' q5 N, `7 o[size=+0]   华嵒(1682年~1756年),字秋岳,号新罗山人等,福建上杭人。工书。擅画人物、山水,尤精花鸟、草虫、走兽。% A! O6 ?! w9 E9 z; P* H
[size=+0]   此画作于1730年,是华嵒大写意山水的代表作。此图着力描绘泰岱的理想境界。近处的山间风云,飘飘渺渺,蒸腾欲上;远近峰峦在云雾的笼罩下雄踞天外。整幅画形凝神溢,外动内静,凡中有奇,体现出新罗山人极高的艺术素养。
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金农达摩图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1975年刘国钧先生捐# l! m9 [2 S- h. h
[size=+0]    金农(1687年~1764年),字寿门、司农、吉金,号冬心。浙江仁和(今杭州)人,久居扬州。他博学多才,精书法篆鉴定。50岁后始作画,善画鞍马、佛像、人物、山水等。为“扬州八家”之一。3 R+ T3 l4 u9 P0 T7 N  H
[size=+0]    此画为金农七十六岁时所作,笔墨淳厚,布局构图古雅拙朴,别出心裁。5 n+ z, X* R+ P# X$ F. y9 W
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 楼主| 发表于 2011-4-13 20:35:42 | 显示全部楼层

高凤翰梅竹石图轴

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆


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1 k! V4 m2 Z% {: e) w+ n4 B* N2 y8 x4 V
[size=+0]    1959年刘国钧先生捐  Y8 H0 w" L* o. W- R
[size=+0]   高凤翰(1683年~1749年),字西园,号南村,自称南阜山人,山东胶州(今胶县)人。曾任安徽歙县县丞,去官后流寓扬州,五十五岁右手病废,改用左手,更号“尚左生”,刻印“丁巳残人”、“老痺”等。擅画山水、花卉,山水师法宋人。晚年右手病残后,变为奔放纵逸,与“扬州八家”同风。8 Q2 L) n* n) }. J
[size=+0]   此画作于1737年,为高凤翰花卉力作,构图新颖,用笔古朴老辣,较为精湛。落款:南阜左手学隶,钤朱文“老阜”印。5 }% G, x0 o7 e/ m" l4 }: q/ K
李世焯酹月大江图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1959年刘国钧先生捐
& c& f+ k& ~% W8 D4 \" c[size=+0]   李世焯,生年不详,卒于1770年。字天章、汉章,号榖斋、清在居士等,三韩(今内蒙古喀喇沁旗)人,一作奉天(今辽宁沈阳)人。官至通政司右通政。善画山水,笔墨秀润。人物、花鸟、果品亦佳。
* v5 p+ ~: X* O2 `; [& g[size=+0]    此画承吴小仙之笔法,以焦墨细擦,得轻重深浅之致,人物刻画生动自然。' t, L; h2 t( a* K1 }1 ^

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钱维城松梅芝仙图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1975年刘国钧先生捐- X( R4 P9 w9 Q2 X, m. z$ `. b- C
[size=+0]   钱维城(1720年~1772年),字宗磐,号幼庵、茶山,江苏常州人,乾隆十年状元,官至刑部侍郎,供奉内廷,为画苑领袖。+ F' c! G! O' w' Q/ V
[size=+0]   这幅画为其供奉内廷时所作,款用细楷恭书:“臣钱维城恭画”,钤有两章:“臣钱维城”、“笔沾春雨”。此图全用墨笔写成,松树、梅花、水仙、兰花、灵芝、竹子生动地穿插组合在一起,显得清气四溢,再配以幽涧流水,让人入幽静而空灵的境界。整幅画工细而活泼,恬淡而鲜明,是其难得之作。3 f9 T& d) K5 ]
钱球山阁云峰图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1975年刘国钧先生捐5 |* A9 V4 e$ Z) e5 b! y" `* K
[size=+0]    钱球,生卒年不详,字石亭,江苏如皋人。工山水、花鸟、人物。
  _. t6 s$ G# `) a2 ~: m' j; X[size=+0]   此画全用细笔绘于绢本之上,极具宋元气息,气势磅礴。山石作披麻皴,皴擦并用,刚柔相济,不见奇峭之笔。画中景物的高低晕淡深浅,都极自然。- l. @( H, ^0 l) L# F6 n
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郑岱梅花高士图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1975年刘国钧先生捐
$ z+ j. D4 ^( U[size=+0]   郑岱,生卒年不详,字在东,号澹泉、瑞石山人,钱塘(今杭州)人。与华嵒为诗画友。华嵒以逸胜,郑岱以能胜。画仕女、花卉,笔极苍劲,山水尤佳。/ p8 X" Y) j- C/ R. u9 R. ~
[size=+0]   此画作于1739年,整图敷色淡雅,人物形象非常生动,落款题“已未冬杪瑞石山人郑岱写”,钤“在东”白文圆印% n  U/ x9 k2 ?1 W; R% J, ^
童钰梅花图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1959年刘国钧先生捐
0 Q3 N; T4 V: Z2 c& I) P[size=+0]   童钰(1721年~1782年),字璞严、二如,号二树、札严、借庵子等。山阴(今浙江绍兴)布衣。善画山水,以草隶法写兰、竹、木石皆工。
7 ^2 \8 J$ z, T[size=+0]    童钰尤以画梅著名,法宗扬无咎。此画写梅苍老古朴,墨气沉雄。
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闵贞戏蟾图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
[size=+0][size=+0] [size=+0]    清
% w9 g7 ~; ^6 |  I8 H, i( ~# ~[size=+0]   闵贞,生于1730年,卒年不详。字正斋,江西南昌人。为“扬州八家”之一。擅画人物、佛像、花果、梅竹、山水,笔墨古逸,风格雅致。, W+ s8 N3 n: V
[size=+0]   此画以“刘海戏金蟾”的故事为题材,因蟾在中国古代被认为是吉祥之物,有招财之说。画面笔墨酣畅,人物刻画生动,饶有趣味。0 w2 W% Z# b6 o" |! X, n6 J2 k
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 楼主| 发表于 2011-4-13 20:44:17 | 显示全部楼层
郑燮荆棘兰竹石图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
[size=+0]

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[size=+0]    1959年刘国钧先生捐
0 @- N3 h& d4 g[size=+0]   郑燮(1693年~1765年),字克柔,号板桥,江苏兴化人。乾隆元年进士,官山东范县、潍县令,“扬州八家”之一,有“诗书画三绝”之誉。$ a- z" l2 n( [* V) E
[size=+0]   此画作于1757年,为水墨巨作,画中兰竹荆石相生相容,层次感强,体现了高超的艺术技巧,右上题诗一首:“不容荆棘不成兰,外道天魔冷眼看。看到鱼龙都混杂,方知佛法浩漫漫。”署款“侣公大和上政,板桥郑燮”。阴文印二方,一为“郑燮之印”、“乾隆东封书画史”;阳文印:“直心道场”,左下年款:“乾隆二十二年建子月”,阴文印二方,一为“多结善缘”,另一方印文模糊难辨
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李鱓石榴蜀葵图轴

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆

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0 y6 i' ]+ K) H  z( h
[size=+0]    1959年刘国钧先生捐
9 }: `/ K: I# u5 ?& O[size=+0]    李鱓(1686年~1762年),字宗扬,号复堂,又号懊道人,江苏兴化人,“扬州八家”之一。
! U+ w2 k3 n7 I* Q& }; b[size=+0]   此画作于1747年,为李鱓花鸟画力作,笔墨古拙,极具奇趣。左下题款为“葵忱倾向太阳中,甲第榴花似火红,莫负画师图小草,宜男多寿美媛从。乾隆十二年岁在丁卯年正月写奉智高年学兄清鉴复堂懊道人李鱓”,钤朱文“复堂”印。
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马元驭兰芝图轴

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆

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3 E- x' v% a* \& ?
[size=+0]    1959年刘国钧先生捐
# o$ _% ~: l) ~: z6 h[size=+0]   马元驭(1669年~1722年),字扶曦,号栖霞、天虞山人,江苏常熟人。画传家法,善画写生花卉,笔墨活泼洒脱,气韵超逸。写生得恽寿平亲传,别开生面,秀逸流丽而多风姿,又常与蒋廷锡讨论六法,受益颇深,故没骨画益工,神韵飞动,不泥陈迹。8 g4 _. J$ e  `( s% i/ g" Y
[size=+0]   此画作于1705年,从题款“东涧幽兰生,南崖芝草秀,道人山中来,携此为公寿,乙酉春二月祝声翁老父台五十初度 栖霞马元驭”可知是马元驭为友人五十大寿所画。
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道悟黄海云舫图轴

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆


3 M. j1 \' r5 I, i+ W
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[size=+0]    1959年刘国钧先生捐。
- K$ B4 V4 U% {8 t[size=+0]    道悟,清康熙年间人,号雪庄,安徽歙县人。黄山道士,善以黄山之景及黄山诸花卉为图,传世作品较少。
  r' v3 K2 q4 d9 y' c! _' W( P[size=+0]   此画是道悟于康熙四十四年(1705年)为友人所作,章钤有朱文“黄山野人”、白文“雪庄名悟”。此幅画以写实手法表现山居幽境,全用细笔绘成,颇具难度,画面施以淡彩,房舍中点缀以人物,细观形象非常生动。此画表现的内容、意境极其丰富。# |$ }% e+ n$ ], f4 ~1 w

王原祁小孤山图轴

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆


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[size=+0]    1975年刘国钧先生捐$ y1 E& q8 Y3 y& S2 \% P2 O* w
[size=+0]   王原祁(1642年~1715年),字茂京,号麓台,江苏太仓人。康熙九年进士,官至户部侍郎,为清初“四王”之一。- K' o* x/ l7 J
[size=+0]    此画作于1698年,从款中得知是江行至小孤山时写生所得。款上钤有朱文圆章“扫花庵”,款下钤有白文“王原祁印”、朱文“麓台”两章。王原祁的画能继承其祖父王时敏的画法而有所创意。此画纯用墨笔写成,虽有形式主义之嫌,但给人有生不涩、熟不甜、淡而厚、实而清、书卷气浓郁的感受,为典型的文人山水画。. N' ~; v7 R" w) d0 \
黄慎杂画册页
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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, H* `& w+ n5 V2 ~0 K, }2 g
[size=+0]   黄慎(1687年~1770年),字恭懋、恭寿,号瘿瓢子,福建宁化人,居扬州。为“扬州八家”之一。上官周弟子。善画人物,早年师法上官周,多作工笔,后从唐代书法家怀素真迹中受到启迪,以狂草笔法入画,变为粗笔写意,往往寥寥数笔,即能形神兼备。亦善画山水、花鸟。黄慎草书,得怀素笔意,用笔枯劲,上下勾连,喜作怪笔,人多难以辨认。其诗亦佳,故有“诗、书、画”三绝之称。此套册页即为黄慎绘画中之精品,充分显示了他的绘画特点。
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上官周山水册页
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    上官周(1665年~约1749年),字文佐,号竹庄,福建长汀人。工诗文、书画,擅山水、人物。( ?2 f3 h5 x, u( D

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文征明行书七言诗轴

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆

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[size=+0]    1959年刘国钧先生捐. ~9 M7 M" P) J- I( ]' ~# j
[size=+0]   文征明(1470年~1559年),原名璧,字徵明,后以徵明为名,更字徵仲,号衡山居士,江苏苏州人。明代吴门画派代表人物之一。
% t4 {% b0 X" ~. @[size=+0]   此幅行书七律诗,可称巨幅书作。用笔一丝不苟,提按顿挫痕迹清晰,气势连贯,章法有度,尽显端庄不凡,是其晚年力作。4 m+ x8 o- L6 L. n' G1 B
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无名氏楷书写经卷

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆

8 q  i8 X8 Y# ^
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- C- D' i; x3 l3 J  `, @# B* Q7 E
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[size=+0]   该写经卷卷前有庄蕴宽题“唐人书般若残经”隶书,后有徐琦、太虚、史耜孙、钱振锽等人跋,题跋总长389厘米。从跋文中得知,这卷唐人写经卷来自敦煌石室。
* r7 ^2 `7 Z: b) K0 C[size=+0]    此卷为写经中艺术水平极高的作品之一,被《书法丛刊》重点刊载。% L" W. h1 o- G. }2 {2 N3 m

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于敏中行书七言联
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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8 e" r* B. b( r# ^
[size=+0]   于敏中(1714年~1779年),字叔子,一字重棠,又字仲常,号耐圃,江苏金坛人,乾隆二年(1737年)状元,历官文华殿大学士,谥文襄。
! g, p$ |6 N2 b9 L[size=+0]    此书初学董其昌,后学赵子昂与乾隆。韵味结体稳重端方,用笔圆转静穆,不激不躁有珠润玉华之象。( A1 L0 u3 a% \

张惠言篆书八言联

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆

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[size=+0]    1991年上海陈松茂先生捐
4 z2 `* a. @9 T+ u[size=+0]   张惠言(1761年~1802年),字皋文,江苏常州人,嘉庆四年进士,改庶吉士。为常州经学派领袖之一,又是常州词派的开创者。
; k% M3 N& T( @: |* v; B0 l[size=+0]   张惠言的诗词文章饮誉天下,他的书法却较鲜见,此篆书联弥足珍贵,款下钤有朱文“皋文”章,全联释文为“上古下今,所思不远,诵经绎史,其乐在斯”。其书工稳端庄,静默娴雅,加上他的题款行书亦很精彩,可窥其书风一斑。4 Q! B. D8 w1 i$ w
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汪洵行草赠良臣仁兄通屏
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    此通屏写得雅饬古朴,作笔圆浑厚重,从容不迫,结构古穆丰腴,不失为佳作。
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汪洵楷书八言联

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆

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[size=+0]    1976年刘国钧先生捐
$ C/ I# w# L1 j" h& y+ a+ p' l[size=+0]   汪洵(1846年~1915年),初名学翰,字子渊,一字渊若,常州人。光绪十八年(1892年)进士,授翰林院编修,他工诗能文。8 ?& f+ \3 H& ~0 B
[size=+0]   他的书法以真书和篆书为主,其真书间架峻整,苍劲挺括,篆书上摹秦汉,古雅浑厚,行书从真书化出,与真书相得益彰。5 m1 N5 R! P# W1 q( S' _

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梁启超楷书七言联
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    梁启超(1873年~1929年),字卓如,号任公,又号饮冰室主人,广东新会人。
# y* c$ `3 x; S- z4 A' Z3 o[size=+0]    此书受康有为书学思想影响,以学碑为主,有着丰富的内蕴和恂恂儒雅的书卷之气。6 O7 H% J! j( ^" O4 T% p) {. ?

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戴熙行书八言联

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆


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[size=+0]
' @5 R6 [# s6 o, v% X
[size=+0]   戴熙(1801年~1860年),字醇士,号榆庵。自称井东居士,鹿牀居士,浙江钱塘人。道光间进士,官至兵部右侍郎,他诗书画兼擅。1 h- {2 h$ K: X3 n4 |0 u* d* O
[size=+0]    此书结体字字皆稳妥,平正中寓以生动,用笔重轻结合,使字体形产生重轻搭配,藉以变化。. Z! _7 W7 v! ?1 {

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邓石如篆书七言联
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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0 d% g, s! D& ^4 a
[size=+0]    邓石如(1743年~1805年),原名琰,字顽伯,又别署完白山人、笈游道人,安徽怀宁人。
1 P6 E. v3 M+ w% m+ e[size=+0]   此篆书得汉碑碑额及李阳冰的体势笔意,沉雄朴厚、自成面目,一扫拘谨刻板之风。以隶书笔法写篆书,对后世影响极大。释文“明月自来阶左右,积书常满座西东”。- b9 B8 i  q; m( M2 R; d

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刘熙载行书七言联
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1985年裴立忠先生捐# c* Q6 x# z$ l2 e( x+ E5 B+ W/ M+ S
[size=+0]   刘熙载(1813年~1881年),字伯简,号融斋,江苏兴化人。道光二十四年进士,官至广东提学使,晚年在上海龙门书院主讲。9 {2 Y2 T# T- c4 l* c7 V. H1 k
[size=+0]   此作品的书法水平是一般的,并不高明,取法颜鲁公,也部分吸收北碑的成分,写得比较沉着扎实,绝无浮躁媚艳之气,而有雄强豪迈之象
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杨岘隶书五言联
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1985年裴立忠先生捐  w7 t7 o+ O, J" R6 U" Z2 b
[size=+0]   杨岘(1819年~1896年),字见山、季仇,号庸斋,晚号藐翁、迟鸿殘叟等,浙江归安(今湖州人)人。咸丰五年(1855年)举人,官常州知府。
% @8 \% x/ R+ @- X( C[size=+0]   杨岘的书法以隶书见长,他用笔横粗竖瘦的笔法,结体拉开,而中宫紧密,横画大都呈弧形,形成一个弹力,虽硬爽而不僵直。
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康有为行书五言联

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆


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[size=+0]    1976年刘国钧先生捐+ y' C( p( [" V& W7 ?. y' Y
[size=+0]   康有为(1858年~1927年),原名祖诒,字广厦,一字更生,号长素,别署西樵山人,广东南海人。光绪二十一年进士,授工部主事。
. x% U' u0 c5 o" t& |9 r3 P[size=+0]    此书绵里藏针,看似柔软无力,实则遒劲有致,用笔平长,铺锋自然,结体舒张。
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冯桂芬行书六言联

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆


- f) c( Q& ^' z# ^2 @& ~
[size=+0][size=+0] [size=+0]    清
5 G7 N' e- [; ~" h( O[size=+0]   冯桂芳(1809年~1874年),字林一,号景亭,江苏吴县人。道光二十年一甲第二名进士,授翰林院编修,累官已至詹事府右春坊右中允,赐三品衔。+ P: x2 Z2 H3 H2 U: Z* k
[size=+0]   此书结字严谨宽博,用笔流畅又凝重,刚中有柔,秀而不媚,秀逸灵动有劲唐遗风,朴茂爽朗的格调又受碑学的影响,意态别具,集南北派之大成,形成了他自己独特的风貌,为后世书家所重视。# n, D& s# [5 m7 {. z

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 楼主| 发表于 2011-4-13 20:46:41 | 显示全部楼层
左宗棠行书七言联
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1985年裴立忠先生捐) V: G4 \8 R' s9 W5 A% e. n  _
[size=+0]   左宗棠(1812年~1885年),字季高、朴存,号上农人,湖南湘阳人。道光十二年举人,后三试礼部不第,在家深究经世之学十余年,后官浙江巡抚,咸、同间以四品京堂统军,镇压了太平军及西北回民军等,屡建战功。累官总督、拜东阁大学士,封恪靖候。" O+ S% B) O( o. B: U0 r. s+ j
[size=+0]    此书用笔沉着含蓄,藏千钧之力于点画之中,结字稳重高古,既有帖意,又有碑意,实属将军书法。7 w/ }7 s9 n, D+ ]9 W) f2 M& P
洪亮吉篆书七言联
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    刘国钧先生捐
! }  ^: E! F7 {3 J# k, t1 w# s/ e[size=+0]   洪亮吉(1746年~1809年),原名礼吉,字稚存,号北江,江苏常州人。乾隆五十五年探花,官编修,以言事犹咎,遗戍伊犁,甫三月赦归,自号更生居士。
1 ^1 ^/ j% t' D% Y9 V/ o[size=+0]   此书刻意经营,固守法度,故写出的篆字大小粗细一律,多显呆板,但他大小篆混用,且为异体字,亦不是他故弄玄虚,而代表了他的书风。释文“家参越水吴山界,诗在三唐二宋间”。8 U, N: W; U  X% }  f' a6 W" |

孙星衍隶书昜世载德句扇面

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆


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[size=+0]    他的隶书为秃笔所书,线条坚挺,犹如其治学精神。
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孙星衍篆书七言联
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
[size=+0][size=+0] [size=+0]    清* Z7 y; x0 h% }" Q. {9 z
[size=+0]   孙星衍(1753年~1818年),字渊如、苑如、季仇、伯渊,号季逑、薇隐、芳茂山人,江苏常州人。乾隆五十二年殿试一甲第二名进士(榜眼)。孙星衍以经、诗著名于世外,还工骈体文,为清代骈文八大家之一。" O3 t5 M9 U% j- v- j
[size=+0]   此联“粉署靖名题柱蚤,朱幡循政下车传”,写在石青色绢本上,有白鹤祥云金线花纹,极富丽堂皇,惹人眼目。其书是用剪去笔尖的秃笔所书,故线条坚挺,缺少变化。其书法以篆、隶见长,还擅金石,此代表作品归属学者型书家。5 n& c  U$ C" h+ N( }2 V
梁同书行书反游仙诗十首卷
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   此札一气呵成无倦怠之笔,得随意自然之妙。对他来说诸体中最擅长的还是行草书,从其作品看,其风貌亦是非董、非赵,中锋、侧锋方圆转折,都能得心应手,一任自然,这正是他勤于临池,好于探索的结果。" U4 ]# _: c0 n6 U$ Q
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发表于 2011-4-13 20:51:14 | 显示全部楼层
先占个坐看画哦
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 楼主| 发表于 2011-4-13 21:45:30 | 显示全部楼层
先占个坐看画哦& u$ m/ a( Q4 s% a2 c$ r$ t3 n/ Z
沁紫 发表于 2011-4-13 20:51

, u. e2 m: f1 l, L; Q# R* M* F; _( V3 U. n

% [) O6 I* r8 L& [0 h1 i: c& t   
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发表于 2011-4-14 09:23:38 | 显示全部楼层
好贴,欣赏了,学习了,
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