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常州博物馆馆藏书画

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发表于 2011-4-13 19:59:28 | 显示全部楼层 |阅读模式

吴之琯潇湘夜雨图四屏条

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆


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[size=+0]   吴之琯,明代万历年间人,字汝廷,自小称九蓬头,常州阳湖人,是一位善画人物、佛像、山水、花鸟的全能画家。但其传世作品极少。1 `( ?) e, D& p+ T
[size=+0]   此山水四屏条作于绢本之上,全用细微的笔触画就,工致而不呆板,一无匠气,非常动人,有着文人的格调和气息。# o" a$ b1 _( o* j) ]: W
谢时臣凌云乔翠图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    谢时臣(1488年~约1567年),字思忠,号樗仙,江苏苏州人,善山水,得沈周意而有
7 I% C% `/ H6 Q8 z6 Z[size=+0]所变化,擅画屏障大幅,气势惊人。
$ Y1 r* k- a" f0 t' @4 X/ v[size=+0]   这幅凌云乔翠图为嘉靖三十九年(1560年)所作,款下钤有两章“樗仙”、“七十四翁”,皆阴文。画面全用墨笔写成,两棵乔松苍苍郁郁,直入云中,用烘染手法衬托出白云在苍松之间的飞动,富有生气。此图笔势纵横,气概不凡,极其潇洒。/ E& ?+ ^' n2 a$ [$ s( E) \
吴伟醉樵图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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吴青霞双鲤图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1981年吴青霞女士捐* d$ {8 e2 F8 B: G( b
[size=+0]   吴青霞(1910年~2008年),女,学名吴德舒,号龙城女史,别署篆香阁主。江苏常州人。擅长中国画。吴青霞是一位以画鱼及芦雁闻名于世的当代著名画家。早年山水、人物、花鸟都有相当功底。中年后以鲤鱼、芦雁为其主要创作题材。六十年代创作的“九鲤图”,出版数十万张,名震大江南北。# i: u+ _+ W+ \% P' g  t' v
[size=+0]    吴青霞素有“鲤鱼吴”之雅称,此代表作画于1981年,笔下鲤鱼,灵动丰肥,得形入神,跃然纸上。" H# p6 y7 M4 z* B
赵素吾听雨声中图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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现代
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[size=+0]   赵素吾(1932年~1993年),名璧,江苏常州人。一生从事教育事业,以书画自娱,尤以国画花鸟见长,兼擅书法,能诗文琴棋。
) A& x) w4 }9 {[size=+0]   此画作于1953年,画的是历经千年沧桑的老柳树上憩立两只白鹭,形象生动而有趣,似在认真地听雨,几笔柳条在雨中晃动,用水墨和淡彩烘染出霏霏雨意,写出一幅动人的江南柳塘的雨景。画风清丽中带有老辣,在吸收岭南画派的画风中,去掉了甜俗味,将艳丽的色彩变成古雅的色彩,充满了生命力的激情。* M8 j* N5 H/ l
俞云阶秋红图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   俞云阶(1917年~1992年),江苏常州人。1941年毕业于国立中央大学艺术系。师承徐悲鸿、傅抱石、黄君璧、马克西莫夫等。擅长油画、国画,能融贯中西,风格独特。! z+ D+ s7 G( N  F, z' I
[size=+0]   此画作于1986年,为俞云阶国画作品的代表作。此画用墨线纵横写出红枫树的枝干,变化的线条和墨色似大草书狂舞;而用泼彩的方法绘出的红叶,水彩交融,色彩形成复杂的层次感,让人耳目一新,也是他扎实的色彩功夫的体现。! P( N+ S- r6 L7 f
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谢稚柳青绿山水图轴

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆

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[size=+0]    1992年谢稚柳先生捐( U6 k  f# _, s, Z2 `) b5 p
[size=+0]   谢稚柳(1910年~1997年),原名稚,字稚柳,後以字行,晚号壮暮翁,江苏常州人。擅长山水、花鸟、人物,作品风格出自宋人。善书法,兼精鉴赏。是当代著名的书画艺术大师和中国古代书画鉴赏家。# V8 M; A6 s3 y0 s& T" ]  i: e& w( G
[size=+0]   这幅青绿山水描画云林松亭,款署:“壮暮堂落墨戊午十二月谢稚柳”,为1978年所作。运用彩墨溶和的“落墨”法,彩与墨水乳交融,化为一体,体现了作者独特的绘画风格。7 E: f8 f1 t" ^( C0 l
程十发少女与牛图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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程十发(1921年~2007年),名潼,斋名曾用步鲸楼、不教一日闲过斋,现称三釜书屋、修竹远山楼。上海松江人。中国海派书画大师,曾任上海中国画院院长,中国美术家协会理事,西泠印社副社长等职务。擅长连环画、插图、年画、山水花鸟画、人物画。! P6 W) F+ p  F. P# Z* M
[size=+0]   此图作于1972年,《少女与牛》是程十发绘画题材中的“常客”,全图充满着少数民族普通生活的趣味,作品线条分明、摇曳多姿,牛背上堆积的墨块显示出浑厚、古朴的效果。整张作品以贴近生活、亲切而朴素的语言讲诉画家真挚的情感。
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李淦仕女看磨镜图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    李淦(1918年~1966年),字听涛,别号六八翁,江苏常州人。工人物、山水,笔势秀逸。5 U6 _* e; z  K# G
[size=+0]    此画作于1960年,人物刻划生动细腻,富有生活气息。落款“聂氏隐娘,生而飞去,十四归来,嫁磨镜婿,庚子初夏毗陵听涛外史李淦写”,钤白文“李氏”、朱文“听涛”方印,左下角钤白文“画隐”方印。  F+ U# {/ }4 j7 `1 U' C

沈云霞秋菊佳色图轴

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆

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[size=+0]   沈云霞(1908年~1990年),江苏常州武进人,擅长恽派没骨写生花卉、草虫,秀艳典雅。与吴青霞、周练霞并称“常州三霞”名于世。
8 ^3 O1 K9 a3 b3 A# C% D: C7 e# M6 I[size=+0]   此画为画家七十二岁(1979年)时作,全图先用“没骨法”画出三朵红菊花,三朵黄菊花,再用线条勾勒填色画出二朵白菊花,形态各异,配以绿叶,在画下方构图一块石头以压住画面,再配上五色蝴蝶,各尽飞舞之姿。静中有动把秋菊的佳色烘托出来,不失为妙作。2 k6 E, p  q" V0 \2 X9 j0 _9 ^

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 楼主| 发表于 2011-4-13 20:11:08 | 显示全部楼层

戴元俊松涛猿鸣图轴

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆

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[size=+0]   戴元俊(1912年~1982年),江苏常州武进人,精绘事,尤工花鸟,以水墨设色牡丹最佳。亦工诗擅书。4 H$ d2 v% j, U9 I* C" N
[size=+0]   此画作于1957年,整幅画面富有生气,自然又不入俗套,同时更把松树的虬曲多姿、苍劲挺拔,猿猴的灵动表现的淋漓尽致。该题材在其画作中较少见。  r& L9 E6 c9 t, p" ^( Q

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马万里三秋图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   马万里(1904年~1979年),名瑞图,字允甫,别署曼庐,江苏常州人。著名篆刻家,书画家。曾受业於邑中江南名士钱振鍠为师,与词人谢玉岑相交甚笃。他的画工山水、虫鱼、翎毛、果品,尤擅花卉,笔墨严谨、刚劲清丽、生动有致。
! I! `) D! Q+ S8 i0 D/ B[size=+0]   此画写一桂花树,用赭石画干,用花青出叶,浓淡干枯、疏密相间,处理得十分精妙。再用赭石朱磦点出桂花,香气跃然纸上,下配菊花数朵,使画面更加丰富多彩,秋姿卓荦,为画家精心之作。

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谢月眉红叶小鸟图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   谢月眉(1904年~1998年),名卷若,江苏常州人。自幼喜绘事,性平淡,词人谢玉岑三妹,画家谢稚柳三姐。善花鸟,早年由恽南田、陈老莲入手,后上宗宋元工笔画法,所作工笔没骨写意花鸟秀逸清雅、静美自然,充满生机。" E0 U9 J/ U! N+ a; g
[size=+0]   此画为谢月眉难得的佳作,画面上青鸟侧头相望,羽毛根根清楚,显得悠游自在。一根树干曲折交错上舒,红叶片片竭尽姿态。树上青苔点点,与小鸟身上的颜色呼应,形成一幅静谧、动人的画境。( F/ K/ t$ Q0 h( e2 u
林风眠柳岸高憩图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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现代
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[size=+0]    1959年刘国钧先生捐
( ]; f8 f" V8 n/ z9 n' I[size=+0]    林风眠(1900年~1991年),原名林凤鸣,生于广东梅县。现代画家、美术教育家。林风眠擅长描写仕女人物、京剧人物、渔村风情和女性人体以及各类静物画和有房子的风景画。  y# A9 N: V. X4 u. T5 F# U
[size=+0]   此画作于1944年,其作品内容常带有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格,是一位富于创新意义的艺术大师,对许多后辈画家产生过极深远的影响,是整个20世纪中国美术界的精神领袖。
房毅墨龙图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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民国
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[size=+0]   房毅(1889年~1979年),字虎卿,号房山。江苏常州人,擅长山水,松石,蔬果花卉,尤擅墨龙和画虎,令人叹绝,名噪国内。( M8 |0 W# r# F' S# I) `
[size=+0]   此画作于1933年,画中所见两条墨龙遥相呼应,周围浓云翻滚,墨龙于云中若隐若现,尽展飞龙在天的气势。两龙昂首瞋目,张牙舞爪,极其威武雄奇。落款“癸酉初夏虎卿房毅作”,钤白文“房毅”、朱文“虎卿”方印。
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龚铁梅秋菊双禽图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   龚铁梅(1877年~1969年),名鸿恩,湖南长沙人,后定居常州。曾任上海美专国画教授,江苏国画院副画师,常州市政协委员。擅长花卉,尤善菊花山石、古松翠柏,苍劲浑厚,具有独特风姿。
9 {' ]  N( T; G[size=+0]   此轴画黄白相间菊花,倚石傍篱次第开放,花荫下一对幽禽相伴,一只在埋头觅食,另一只作片刻憩息状,生动有趣。此画用笔粗豪雄健,色墨交融,是其大写意花鸟画的力作。
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齐璜蔬果图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    齐璜(1863年~1957年),字萍生,号白石,湖南湘潭人,寄居北京,为近现代绘画大师。: \3 l0 [$ w1 ?7 U8 R
[size=+0]   此画为齐白石客京三十一年(1954年)时所作,款下钤白文两章:“白石翁”、“湘潭人也”。左下角盖白文章“大匠之门”。画中白菜、萝卜等用笔爽利,墨韵效果极佳,螳螂用朱磦色写成,形趣生动,该作为齐白石代表作。3 v  `1 C& i* {- z4 T
徐悲鸿秋树图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1981年吴青霞女士捐7 E0 W6 H8 _- ^) M" [. m
[size=+0]   徐悲鸿(1895年~1953年),江苏宜兴人,幼承家学,研习中国水墨画并留学国外学习西方美术,后任中央大学艺术系教授,解放后任中央美术学院院长。
' `% ^5 h. H! W" q, A. s[size=+0]   此画作于1936年,款下钤白文“悲鸿”篆章。采用西画的构图和表现手法,用中国画笔墨技巧,描绘河边两树高耸,金叶萧萧极具动感,一派秋风浩荡景象;中间衬托以远山;墨韵浓淡深浅,皆得其妙。右下角压盖朱文“青霞鉴赏”、“蕴瑞珍藏”两方鉴藏印。
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汤涤寿山图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   汤涤(1878年~1948年),字定之,号乐孙、太平湖客,江苏常州人,在北京画界任导师多年,晚寓上海。
0 D) W9 t2 Z$ h# P[size=+0]   此画为汤涤1935年“语舲道兄六十寿”作,款下钤白文“定之又字乐孙”、“琴隐园”两章。整图全用墨笔写成,近景为高树茅舍,后景为幽涧绕屋,配以崇山,点明此画主题。( [  U. A% K3 H
张爰双仕女图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   张爰(1899年~1983年),原名张正权,又名张爰,字季爰,四川内江人。大千是其出家后的号,被誉为当今东方艺术大师。
* z* u' }! P; O# R[size=+0]   此画中二仕女一正一侧相对而立,姿态优雅。女主人似乎对侍女有所吩咐,又仿佛欲说无语,表情生动自然,设色淡雅。署款:“甲戌之二月十二日吴门网师园坐雨写,大千居士张爰。”甲戌年是1934年,张大千已经成名,且是其十分活跃的阶段,这一时期他留有大量的诗文、画作。
邓春澍三秋图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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5 m, @  J+ G% Z( |9 P, G1 o  J[size=+0]   邓春澍(1884年~1954年),别署青城,江苏常州人,设私塾课徒外,爱作书、吟诗、作画,尤擅画石。
% C3 v0 u: l0 b6 q1 w[size=+0]   此画作于1914年,为邓春澍花鸟画的代表作。款下钤“春澍翰墨”朱文章和“武进邓春澍”白文章。相隔三十六年后,他重观此画,又补题一句“烽烟不改秋光好,花满湛园月又来”,并钤朱文“石寿”、“青城老人”两章。此画下端为菊花、雁来红,上段主体部分为梧桐树上栖两只白头翁,一只口衔梧籽,非常生动。全画兼工带写,设色艳而不俗。) K9 F. k/ {+ i8 I
瞿世玮法耕烟山水图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆

2 |. u1 x; a5 M6 j; O# h" P[size=+0]   瞿世玮(1875年~1932年),字稚存,一字稚彬,号一禅,道名园初,江苏常州武进人,革命家秋白父。善画山水,笔墨秀逸,有“四王”遗风。
6 t( F- v8 [- _1 G' ?* h$ I[size=+0]   这幅山水图作于辛亥小春,即1911年,画上落款为法耕烟,即法“四王”中的王翚(号耕烟散人)。整幅画多用干墨勾勒烘染,笔法细致,奇峰用披麻皴干擦,配以山树和点点苔痕,雅秀静逸,不染尘俗气。4 E  [3 ]8 {2 P! @+ T; h% p" h
冯超然烟峦夕照图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆

6 Z% s/ v) E* @; J, `8 g[size=+0]   冯超然(1882年~1954年),号涤舸,晚号慎得。江苏常州人。早年以唐寅、仇英为法,精仕女,笔墨醇雅,晚年专画山水,情致温婉,出自“四王”、文徵明,上溯董源、巨然。与沪上吴湖帆、吴待秋、吴子深并称“三吴一冯”。
& Y+ n* W$ m7 T! H, Q4 E; j4 p[size=+0]   此画为1924年他四十三岁时的早期山水画作品,用笔清爽严峻,近处的山用荷叶皴加小斧劈皴,似学王石谷,远处山赋以小米点皴,非常协调。画中松下溪傍有茅屋数间,一隐士倚书几而坐,屋后修竹数丛,远处溪桥无人,山间梵宇露角,作者画的是超然之境,亦是其早年得意之作。
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张玄翠池风雨图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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7 [! _4 c9 D, _) ]3 X0 z0 t, V' ?! T8 p[size=+0]   张玄(1898年~1959年),字克和,号麻石翁,别署石园居士,常州武进人,是海上著名的书画家、鉴赏家。擅画山水,以“四王”,尤其以王石谷为师,传统功力深厚,笔墨雄秀,无论水墨、青绿、浅绛、淡彩均得心应手,别饶风韵。$ ?/ C6 c) B! V# ~1 p2 b
[size=+0]   此轴画的是常见的山村景色,峰峦起伏,树木葱郁。整幅画用水用墨十分湿润调和,白云雾气在山脚徘徊转悠,氤氲自然,极具空灵之感。
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顾麟士仿王麓台笔意图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   顾麟士(1865年~1930年),字鹤逸,号西津渔父,江苏元和(今苏州)人,收藏家。清末著名书画收藏家顾文彬之孙,家有“过云楼”,收藏之富,甲于天下。工山水,宗王石谷、王鉴。
' f7 p( v4 @' {. p+ `7 R[size=+0]   此画作于1904年,从题款可知为抚王麓台笔意,整幅画笔墨均润,涵濡功深,幽雅逸气,有云林清逸遗风,是民初宗古的健将。2 _; K6 L2 P( S; j' h2 V
高邕山深幽涧图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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; g) m& I: d- E1 J, T[size=+0]    1985年裴立忠先生捐( G5 V* V9 ^- q. v2 V. n
[size=+0]   高邕(1850年~1921年),字邕之,号孟悔,浙江杭州人。工书画,与钱慧安、蒲作英、吴昌硕、王一亭、汪仲山等创办“豫园书画善会”,为近代六十名家之一。
9 o& P' ^' ]1 F- h[size=+0]    此画笔墨秀润,坡石起伏错落,林木葱郁,几间茅舍掩映于林木之中,显得异常清润淡逸。
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李宝嘉眉寿图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   李宝嘉(1867年~1906年),字伯元,别署南亭亭长,江苏常州武进人。为清末小说家,撰《庚子国变弹词》、《官场现形记》等。偶作恽派花卉,笔意清超,尤工篆刻。
' d7 S8 ?# E2 j9 ?# S! Y[size=+0]   李宝嘉画作比较少见,这幅《眉寿图》是其为亲友画以祝寿的,一只寿带鸟停在白梅树枝上,引吭高歌。画面生动细致,题款书体用楷书,显得庄重,与画非常匹配协调。
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吴榖祥诗意山水人物四屏条
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   吴榖祥(1848年~1903年),字秋农,号秋圃,浙江嘉兴人。工山水,远师文、沈,近法戴熙,苍秀沉郁,气韵生动。惜不能为层峦大嶂。能画松,并擅人物、花卉,游京师声誉鹊起。晚客上海卖画亦有名,为世所重。; T9 h0 f7 o* t2 ^  q! L
[size=+0]   此四屏条作于1891年,全用细笔绘成,构图清新,内容布置丰富,格调出尘。人物法唐寅、仇英、费丹旭,妍丽清雅,与其山水、花卉同调。
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陈衡恪翠叶邀凉图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1959年刘国钧先生捐
# [$ l) i% B0 J% U[size=+0]    陈衡恪(1876年~1923年),字师曾,号朽道人,江西省修水人。他能诗文、擅书法及篆刻,绘画上能山水、花卉、古今人物,长于大写意,笔力雄健,着色吸取西法兼中国画传统。
& }4 q9 T' q! U; O[size=+0]   此幅作品畅笔挥洒,巧中含拙,独辟蹊径。山体枯笔于皴,简笔画出小楼,四周树木以湿笔点染,两相对比,意境深远,为其代表作。5 F  b% J" D3 I: y
吴庆云春溪新绿图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   吴庆云,生年不详,卒于1916年。字石仙,以字行,号泼墨道人,上元(今江苏南京市)人,寓居上海。所作山水画,初学四王,不为人重,后赴日本归来,画风转变,富于革新精神。% Q7 v0 K& j6 e/ u5 O0 U
[size=+0]   吴庆云擅长描绘烟雨出没的自然景色,糅合米芾、高克恭的画法,并掺以西洋水彩画技法,所作山水多墨晕淋漓,云烟生动,尤其擅长表现风雨之状。
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 楼主| 发表于 2011-4-13 20:13:51 | 显示全部楼层
蒲华山水书法双面扇
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   蒲华(1832年~1911年),原名成,字作英,号胥山野史、种竹道人,浙江嘉兴人,侨寓上海。工书画。绘画初师傅啸生,后宗陈道复、徐渭、李鱓。其水墨山水,潇湘烟雨,得之自然;尤善墨竹花卉,为其所长。善用湿笔直扫,水墨淋漓,笔力雄健,气息浑厚。草书自谓效吕洞宾、白玉蟾,笔意奔放。9 C8 ~, J4 t9 i3 g3 r, p& ~7 m5 I9 P; V
汤禄名桃岸鸜鹆图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    汤禄名(1804年~1874年),字乐民,江苏常州人,寓金陵(今南京)。贻汾第四子,官两淮盐运判。善白描人物,银钩铁划,雅近李公麟。工设色仕女,以旧宣纸为之,明姿雅度,得静女幽闲之态。尤以花卉果实擅长,秀润欲滴。禽鱼随手点染,亦皆入妙。
* M$ I# u* V/ ?  u/ m% ]4 t[size=+0]    此画描绘春江水暖美景,笔墨疏简精当,行笔挺秀洒脱,饶有趣味,在画风上属小写意之风格。: b" e- B5 g* Z( V1 i) [. ~
毕简林亭高逸图扇面
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
[size=+0][size=+0] [size=+0]    清) a# ^6 t6 Y  G: O6 R; w4 W
[size=+0]   毕简(1781年~1860年),字仲白,国子生,毕涵次子,常州阳湖人。山水笔墨疏简,又善工写意花卉,书法亦佳,工诗词,是一位诗、书、画合一的文人。0 f. X. f+ s  T) {# J
[size=+0]   此画作于1859年,画在泥金扇页上。意境是在高岑之下,老木相围之中有数间幽屋,远处淡抹几笔遥山。画中未画水而水自流,未画云而云自动。空亭闲屋,寂无一人,而高逸何在,意在借唐人“云深不知处”的诗境,有着一种优美的古雅。: d$ }5 A5 _6 \3 }: e
糜凖抚唐寅笔意仕女图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    糜凖,清代咸丰至光绪年间人,字小牧、糜澳子,常州阳湖人。工人物,山水,画风古茂质朴如其人。0 Q  R. z+ ]( z' \
[size=+0]   这幅画是糜凖于戊辰年即同治七年,公元1868年所作。画面上是圆窗一仕女在倚栏凝神读书,若有所思。窗外杨柳荡绿,桃花放红,正是三春景色。整幅画恬静清闲,用笔细腻轻松,落款题“抚唐六如笔意于邀月轩”。; B  Y) b* `( p7 a
阮元枇杷图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1964年陈方树先生捐
# z6 E  _# X& W! }3 o! p[size=+0]   阮元(1764年~1849年),江苏仪征人。乾隆五十四年(1789年)进士,官至礼仁阁大学士,謚文达。工诗文,精鉴金石、书、画,善篆、隶、行、楷。作花卉木石,笔致秀逸。善制大理石屏为阮氏石画,号苍山画仙。著作之富甲於一时。
2 \5 T; x% |" L% f8 u6 U# W' X  y[size=+0]   此画作于1844年,为阮元晚年力作,笔墨深厚老到,一丛枇杷枝干直上,枝、叶和枇杷果一律向上,一派峥嵘之气。  a$ c0 O0 o: g- M

朱昂之匡庐飞瀑图轴

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆

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[size=+0]   朱昂之(1764年~1840年),字青立,号津里,江苏武进人,侨居苏州。善山水,少时濡染家学,青出于蓝,尤得力于恽寿平、王翚。笔意劲峭,少沉郁深融之气。9 x$ x# ~( @% k
[size=+0]   朱昂之中年临古之作,有笔有墨,深得古人神髓。晚年纵笔挥毫,气势磅礴,此画作于1833年,为其晚年力作。
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 楼主| 发表于 2011-4-13 20:14:27 | 显示全部楼层

吴昌硕芭蕉枇杷图轴

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆


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[size=+0]    吴昌硕(1844年~1927年),初名俊,后改俊卿,字昌硕,号缶庐、苦铁等,浙江安吉人。善书法,精篆刻,工诗擅画。其大写意花鸟,博取徐渭、八大、石涛、李鱓、赵之谦诸家之长,以篆、隶、狂草笔意入画,用笔雄健古拙,用墨酣畅淋漓,着色艳丽富贵,可谓匠心独运,为中国近代杰出的艺术家,海派主要画家之一。' O+ E5 x8 y$ I% L! P) o. v
[size=+0]   此画充分利用了水、墨二者的结合及浸渍变化,以饱含水分的笔触,率性而作,洗练简阔,却有神情气爽之感。
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 楼主| 发表于 2011-4-13 20:20:12 | 显示全部楼层
赵之谦牡丹图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1959年刘国钧先生捐6 s% A' |8 ]1 R0 A! [
[size=+0]   赵之谦(1829年~1884年),字益甫,号冷君、梅庵、铁三等,浙江会稽(今绍兴)人。为“海派”主要画家之一。工书善篆。擅画花卉蔬果,为清末写意花卉开山之祖。8 ^  }5 r7 q. I5 P
[size=+0]   此画作于1868年,整幅画笔墨酣畅,水墨交融,设色浓艳,有宽博淳厚之趣,糅合徐渭、石涛、李鱓之长而独具一格。
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王礼松鹤图轴

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆

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* J9 B  I2 y/ _9 V; A( t1 _8 U4 _
  I/ n' U' q$ G# h( ?; B. m& l7 n' u% a" z: x: {$ |' s3 l
[size=+0]   王礼(1831年~1879年),字秋言,号秋道人、蜗寄生,江苏吴县人。海上画派前期的杰出画家之一。幼嗜笔墨,从沈石芗学画花鸟,笔如刻铁,隽逸之气,令人意爽。
" d# t* a0 |# [5 H. w7 l) H5 a[size=+0]   此幅写意花鸟作于1875年,风格劲秀洒落,格调清新,是其晚年力作。值得一提的是王礼写意花鸟对任伯年写意花鸟风格之形成影响很大。* l0 B9 B2 W' \( W: v+ Q- \) \

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戴熙高荫论古图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   戴熙(1801年~1860年),字醇士,号榆俺,浙江钱塘(今杭州)人。官至兵部右侍郎。诗、书、画并臻绝诣,与汤贻汾齐名。山水师法王翚,亦工花草人物。偶作印亦有古趣。
' N  F4 b0 b; x1 s[size=+0]   此画作于1859年,从画面构成上看,其上部峰峦迭起,沉着清腴,多为披麻皴法。下部密树成行,郁郁苍翠,配以陋屋、高士,层次分明,错落有致,使整个画面充满了诗意。体现了戴熙笔墨兼顾,繁简适中,自然浑成的画风特点,为戴氏晚年的一幅力作。6 M% m7 f, H( ]7 q- N0 T5 C

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黄山寿竹阴高士图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   黄山寿(1855年~1919年),原名曜,字旭初,号丽生,江苏常州人,官直隶同知。幼年贫困,一志于书画,曾被清廷召入皇宫为达官贵人、皇亲国戚评画并传授弟子,在当时很享画名。八国联军入侵北京时,遁至沪上以鬻画为生,与吴昌硕等人创办豫园善会等。
' c: ~$ u/ Z: \[size=+0]   此画为黄山寿写“葛巾人坐竹阴斜”诗意,款下钤白文“山寿”章,画面为一葛巾老翁坐于石上,眼观遥空,前立童子,背衬竹林,以远山为景,显得很有古气。画面左上方有金吉石补题七绝一首。
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任颐苏武牧羊图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1975年刘国钧先生捐
# E9 ~; l/ M6 W4 V& M/ m$ T# S# }% g# S' g[size=+0]    任颐(1840年~1896年),字伯年,浙江绍兴人,专擅绘事,为海上画派重要人物。6 I( b/ |" }% L1 _8 Y- `
[size=+0]   此画为任伯年于光绪十四年(1888年)所作,款旁钤有“任”、“颐印”两章,右下角钤有“颐颐草堂”朱文方印。任伯年的画无论内容还是笔墨色彩与构图,读来都很自然而有韵致,无险奇之势,其境界在阳春白雪与下里巴人之间,亦是美术史上雅俗共赏的典型代表。此题材任伯年经常为之,传世很多,而此幅可谓同类画中之精品。/ S" A* |' S6 _
沙馥书馆儿戏图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1975年刘国钧先生捐  N4 u; F# F: |2 b2 l* A/ H# W- D
[size=+0]   沙馥(1831年~1906年),字山春,江苏苏州人。出身绘画世家,又从马仙根学,善画人物、仕女、花卉,笔致妍秀。“吴门画派”代表人物之一。
( j- Z) O3 V' H$ |[size=+0]   此画作于1873年,构图十分有趣,令人为之一笑。整幅画设色妍雅,笔法清细圆转,把孩童夸张、顽皮的形象刻划的非常生动有趣* ?% ]6 R6 N' S) ]9 u* o
汪昉仿黄鹤山樵笔意图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    汪昉(1799年~1877年),字叔明、菽民,晚号梦衲老人,常州阳湖人。工诗,尤擅书画,精鉴赏。
! O5 J+ F  O/ @3 O' |, z% s! A: I( N[size=+0]   汪昉的山水画受“四王”、吴历及元人影响较深。这幅作品运笔挺秀,山石以勾皴为主,淡墨晕染,浓墨点苔;树木用细笔勾勒,笔墨秀逸清润,给人一股苍浑隽逸的味道。
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倪璨青峦叠嶂图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1959年刘国钧先生捐1 X5 e4 m* r( U- I8 D" f
[size=+0]    倪璨(1764年~1841年),字研田,自号砚石锄夫,江苏甘泉(今扬州)人。工画山水,写人物、花鸟,无不别含古趣。尤擅恽寿平月季花,当其得意处,几与颉颃。0 R) W# b3 P9 E5 {1 H
[size=+0]    此青绿山水画作于1817年,云峰烟水,层出不穷,笔致宏深,理致细密。( a$ x; ~, H- ?" ~" T1 c
汤贻汾铁笛楼图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1976年刘国钧先生捐( z% q  Q  P0 v1 F% m6 }
[size=+0]   汤贻汾(1778年~1853年),字若仪,号雨生,江苏常州人,寓居金陵。通百家之学,精诸家之艺。工书擅诗,尤善山水。
6 }$ |: A# }0 L, r0 s; H[size=+0]   此画为汤贻汾于嘉庆十七年(1812年)在广东标抚营守备任上所作,款下钤有“雨”、“生”朱文两小方章。此画气韵高古,得元人之法,用笔轻松自在,设色清淡,奇山幽涧、高松柴门的闲适,避世超逸之情溢于画。上端留出空白题有七言古风并序,深化了画面意境,是为诗书画结合的典型文人画。! @- _  D: R+ f9 x- r$ o4 _, a
顾洛仕女妙清图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1975年刘国钧先生捐
6 t* I! {+ T- p[size=+0]   顾洛(1763年~约1837年),字禹门,号西梅,浙江钱塘(今杭州)人。画工人物、山水,花卉、翎毛,颇具生动,笔意古雅秀润,名重一时。仕女工致妍丽,尤为著名。3 G! o! M, k+ j. _5 @$ k5 ]
[size=+0]   此画作于1800年,整幅画以淡墨细绘树木竹石,点撇随意,韵味清冷。一女子轻抚枝头,柳眉细腰,面容略带惆怅,古雅清丽。全图以画法而言,上承晚明陈洪绶的造型风格,运笔细劲有力,仕女衣纹简炼高古,设色考究典雅,真可谓古拙艳丽兼而有之,是其代表之作。  P2 C& }. z: |" |# j0 Y/ p4 G
恽冰玉堂富贵图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1975年刘国钧先生捐
, W# ~- i/ V1 E, K: A! W9 Q! u& K. d7 p[size=+0]   恽冰,生卒年不详,字清於,号兰陵女史,江苏常州武进人,恽寿平曾孙钟嶐之女。善工花卉写生,芊绵蕴藉,深得祖传,以没骨法著名,是恽派传人中的重要画家。0 t/ j- |  C( r. Z! C8 b
[size=+0]    此画笔墨清秀,色彩艳丽,别有风致,用粉尤为精绝,观之似映照日光,花朵灿灼,为恽冰代表作。
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毕涵山水图卷
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1975年刘国钧先生捐, P; \; v2 E1 B9 Y2 q
[size=+0]   毕涵(1732年~1807年),字有涵,号焦麓、止庵道人,常州阳湖人。善画山水,远宗古法,近师南田,与著名书法家钱伯坰契合并称常州“书画双绝”。. ~- h* y* C7 A0 r3 ]
[size=+0]   这幅山水卷画的是江南景色,画家运笔潇洒,用焦墨皴擦,稍作渲染,景物疏朗有致,达到了较好的艺术效果。从题跋可知,画家是见了钱维城的长卷而仿其大略,过了十多年之后,以七十四岁高龄重新提笔加工,并叮嘱持画人“当善藏之”,说明此画的重要地位。
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 楼主| 发表于 2011-4-13 20:32:02 | 显示全部楼层
钱维乔山水图册
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   钱维乔(1739年~1806年),字树参、季木,号曙川、竹初等,常州阳湖人。其学贯古今,诗文博瞻,工书善画,尤以山水见长,特点为山水茂密而不繁杂,峭秀而不尖塞,有着浑厚苍劲、萧疏清逸之气。
& m5 W1 s( Y1 |7 \. J3 A+ [$ r[size=+0]   这套《山水图册》,主要描绘的是江南风光,“绿树村边合,青山郭外斜”,景色虽平常,可令人神往。整套册页画面布局平实,似不经意,用笔也轻松灵便,有自然无雕琢之感。
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沈风竹麓隐居图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
[size=+0][size=+0] [size=+0]    清0 Z1 `/ }& E9 g9 F
[size=+0]    1975年刘国钧先生捐, K5 j$ S! K) f& r! O" I& c) y
[size=+0]   沈风(1685年~1755年),字凡民,号补萝、樊溟、补萝外史,江苏江阴人。官南河同知。受书法于王澍,通博鉴,工铁笔,善山水。自言生平篆刻第一,画次之,字又次之。画多乾笔,尝临倪瓒小幅,鉴者莫辨。袁枚极重之,随园联额皆其手书。晚年不肯刻石作画而肯书。
9 ~* t5 @% U, }) G" h1 t% s[size=+0]    此画作于1753年,为其晚年力作。全图用细笔绘成,用墨疏淡,意境深幽。
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华嵒泰岱云海图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1975年刘国钧先生捐8 Y% j! v5 l! n8 O- O2 {
[size=+0]   华嵒(1682年~1756年),字秋岳,号新罗山人等,福建上杭人。工书。擅画人物、山水,尤精花鸟、草虫、走兽。8 W, ~2 v$ k+ l( B
[size=+0]   此画作于1730年,是华嵒大写意山水的代表作。此图着力描绘泰岱的理想境界。近处的山间风云,飘飘渺渺,蒸腾欲上;远近峰峦在云雾的笼罩下雄踞天外。整幅画形凝神溢,外动内静,凡中有奇,体现出新罗山人极高的艺术素养。8 g5 ^. s$ |- m. q4 U5 T
金农达摩图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1975年刘国钧先生捐
8 z' _7 B( A1 z+ G( \( Z2 {[size=+0]    金农(1687年~1764年),字寿门、司农、吉金,号冬心。浙江仁和(今杭州)人,久居扬州。他博学多才,精书法篆鉴定。50岁后始作画,善画鞍马、佛像、人物、山水等。为“扬州八家”之一。! W1 t8 C& ]9 R8 j" g1 p
[size=+0]    此画为金农七十六岁时所作,笔墨淳厚,布局构图古雅拙朴,别出心裁。
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 楼主| 发表于 2011-4-13 20:35:42 | 显示全部楼层

高凤翰梅竹石图轴

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆


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[size=+0]    1959年刘国钧先生捐
) g6 N' u$ W) F. E- Z+ m[size=+0]   高凤翰(1683年~1749年),字西园,号南村,自称南阜山人,山东胶州(今胶县)人。曾任安徽歙县县丞,去官后流寓扬州,五十五岁右手病废,改用左手,更号“尚左生”,刻印“丁巳残人”、“老痺”等。擅画山水、花卉,山水师法宋人。晚年右手病残后,变为奔放纵逸,与“扬州八家”同风。4 A% n# ?) T3 u8 ^+ H/ u* R: l' K
[size=+0]   此画作于1737年,为高凤翰花卉力作,构图新颖,用笔古朴老辣,较为精湛。落款:南阜左手学隶,钤朱文“老阜”印。
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李世焯酹月大江图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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8 u+ ]' H7 p; g1 Z
[size=+0]    1959年刘国钧先生捐
6 l' i0 ~6 }* o7 b, d) R8 f- ]6 p[size=+0]   李世焯,生年不详,卒于1770年。字天章、汉章,号榖斋、清在居士等,三韩(今内蒙古喀喇沁旗)人,一作奉天(今辽宁沈阳)人。官至通政司右通政。善画山水,笔墨秀润。人物、花鸟、果品亦佳。
1 G3 D; j$ p5 W% y' p, V$ b[size=+0]    此画承吴小仙之笔法,以焦墨细擦,得轻重深浅之致,人物刻画生动自然。
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钱维城松梅芝仙图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1975年刘国钧先生捐* E  I# K1 O) P+ [0 o
[size=+0]   钱维城(1720年~1772年),字宗磐,号幼庵、茶山,江苏常州人,乾隆十年状元,官至刑部侍郎,供奉内廷,为画苑领袖。
9 I9 r% u+ d2 y2 g& |4 |2 a5 h[size=+0]   这幅画为其供奉内廷时所作,款用细楷恭书:“臣钱维城恭画”,钤有两章:“臣钱维城”、“笔沾春雨”。此图全用墨笔写成,松树、梅花、水仙、兰花、灵芝、竹子生动地穿插组合在一起,显得清气四溢,再配以幽涧流水,让人入幽静而空灵的境界。整幅画工细而活泼,恬淡而鲜明,是其难得之作。0 e( @0 L* N" _/ E" O" Q* u1 |
钱球山阁云峰图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1975年刘国钧先生捐
3 V. Z2 q, ^) L# ]6 z* X9 S[size=+0]    钱球,生卒年不详,字石亭,江苏如皋人。工山水、花鸟、人物。
9 e: l% F0 G! Z& }( A& ?+ s[size=+0]   此画全用细笔绘于绢本之上,极具宋元气息,气势磅礴。山石作披麻皴,皴擦并用,刚柔相济,不见奇峭之笔。画中景物的高低晕淡深浅,都极自然。
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郑岱梅花高士图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1975年刘国钧先生捐
9 o5 W) L" W0 ^7 t# A, l$ y2 c[size=+0]   郑岱,生卒年不详,字在东,号澹泉、瑞石山人,钱塘(今杭州)人。与华嵒为诗画友。华嵒以逸胜,郑岱以能胜。画仕女、花卉,笔极苍劲,山水尤佳。
- Q7 Y4 `* P# v; m  p[size=+0]   此画作于1739年,整图敷色淡雅,人物形象非常生动,落款题“已未冬杪瑞石山人郑岱写”,钤“在东”白文圆印
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童钰梅花图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1959年刘国钧先生捐" i; N/ W9 ?# K2 h: G( s. z2 m- h
[size=+0]   童钰(1721年~1782年),字璞严、二如,号二树、札严、借庵子等。山阴(今浙江绍兴)布衣。善画山水,以草隶法写兰、竹、木石皆工。
! A! v. r# g: y" ][size=+0]    童钰尤以画梅著名,法宗扬无咎。此画写梅苍老古朴,墨气沉雄。8 ?5 ?0 y; }: f/ P5 r8 d) A
闵贞戏蟾图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
[size=+0][size=+0] [size=+0]    清1 }, P; b2 n# G3 V2 U, Z
[size=+0]   闵贞,生于1730年,卒年不详。字正斋,江西南昌人。为“扬州八家”之一。擅画人物、佛像、花果、梅竹、山水,笔墨古逸,风格雅致。2 `; k, U# Z# g' R4 d
[size=+0]   此画以“刘海戏金蟾”的故事为题材,因蟾在中国古代被认为是吉祥之物,有招财之说。画面笔墨酣畅,人物刻画生动,饶有趣味。
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 楼主| 发表于 2011-4-13 20:44:17 | 显示全部楼层
郑燮荆棘兰竹石图轴
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1959年刘国钧先生捐
  W5 \% U# i# m* Y[size=+0]   郑燮(1693年~1765年),字克柔,号板桥,江苏兴化人。乾隆元年进士,官山东范县、潍县令,“扬州八家”之一,有“诗书画三绝”之誉。
! w* B2 X- N2 b" ^7 ][size=+0]   此画作于1757年,为水墨巨作,画中兰竹荆石相生相容,层次感强,体现了高超的艺术技巧,右上题诗一首:“不容荆棘不成兰,外道天魔冷眼看。看到鱼龙都混杂,方知佛法浩漫漫。”署款“侣公大和上政,板桥郑燮”。阴文印二方,一为“郑燮之印”、“乾隆东封书画史”;阳文印:“直心道场”,左下年款:“乾隆二十二年建子月”,阴文印二方,一为“多结善缘”,另一方印文模糊难辨) b) F. r2 U3 w# f; g+ |0 h

李鱓石榴蜀葵图轴

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆

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[size=+0]    1959年刘国钧先生捐" j6 s" n9 p- ]& J! f% P
[size=+0]    李鱓(1686年~1762年),字宗扬,号复堂,又号懊道人,江苏兴化人,“扬州八家”之一。+ ?6 _3 n1 g, p3 \1 M3 z
[size=+0]   此画作于1747年,为李鱓花鸟画力作,笔墨古拙,极具奇趣。左下题款为“葵忱倾向太阳中,甲第榴花似火红,莫负画师图小草,宜男多寿美媛从。乾隆十二年岁在丁卯年正月写奉智高年学兄清鉴复堂懊道人李鱓”,钤朱文“复堂”印。
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马元驭兰芝图轴

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆

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[size=+0]    1959年刘国钧先生捐$ U6 }" v8 Y! a$ J0 k
[size=+0]   马元驭(1669年~1722年),字扶曦,号栖霞、天虞山人,江苏常熟人。画传家法,善画写生花卉,笔墨活泼洒脱,气韵超逸。写生得恽寿平亲传,别开生面,秀逸流丽而多风姿,又常与蒋廷锡讨论六法,受益颇深,故没骨画益工,神韵飞动,不泥陈迹。4 D# v5 e* ~6 z* j; h* _4 v
[size=+0]   此画作于1705年,从题款“东涧幽兰生,南崖芝草秀,道人山中来,携此为公寿,乙酉春二月祝声翁老父台五十初度 栖霞马元驭”可知是马元驭为友人五十大寿所画。% \$ _; |2 U, [  O& }% s) c. T
# F) F" s) B1 [4 v! ]

道悟黄海云舫图轴

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆


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[size=+0]    1959年刘国钧先生捐。
. ]% c1 z# P  ^, n! R[size=+0]    道悟,清康熙年间人,号雪庄,安徽歙县人。黄山道士,善以黄山之景及黄山诸花卉为图,传世作品较少。
( p# b! e; a$ u$ J. f1 u[size=+0]   此画是道悟于康熙四十四年(1705年)为友人所作,章钤有朱文“黄山野人”、白文“雪庄名悟”。此幅画以写实手法表现山居幽境,全用细笔绘成,颇具难度,画面施以淡彩,房舍中点缀以人物,细观形象非常生动。此画表现的内容、意境极其丰富。
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王原祁小孤山图轴

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆

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[size=+0]    1975年刘国钧先生捐
' G$ B9 m+ B& H  `[size=+0]   王原祁(1642年~1715年),字茂京,号麓台,江苏太仓人。康熙九年进士,官至户部侍郎,为清初“四王”之一。) a2 w* P7 G# [0 v
[size=+0]    此画作于1698年,从款中得知是江行至小孤山时写生所得。款上钤有朱文圆章“扫花庵”,款下钤有白文“王原祁印”、朱文“麓台”两章。王原祁的画能继承其祖父王时敏的画法而有所创意。此画纯用墨笔写成,虽有形式主义之嫌,但给人有生不涩、熟不甜、淡而厚、实而清、书卷气浓郁的感受,为典型的文人山水画。1 f$ L  T8 m4 o/ k1 o
黄慎杂画册页
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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! C- d% f- \3 m8 R5 K
[size=+0]   黄慎(1687年~1770年),字恭懋、恭寿,号瘿瓢子,福建宁化人,居扬州。为“扬州八家”之一。上官周弟子。善画人物,早年师法上官周,多作工笔,后从唐代书法家怀素真迹中受到启迪,以狂草笔法入画,变为粗笔写意,往往寥寥数笔,即能形神兼备。亦善画山水、花鸟。黄慎草书,得怀素笔意,用笔枯劲,上下勾连,喜作怪笔,人多难以辨认。其诗亦佳,故有“诗、书、画”三绝之称。此套册页即为黄慎绘画中之精品,充分显示了他的绘画特点。
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上官周山水册页
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    上官周(1665年~约1749年),字文佐,号竹庄,福建长汀人。工诗文、书画,擅山水、人物。4 {( Y7 ]0 z% F8 X6 n2 N8 L
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文征明行书七言诗轴

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆


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[size=+0]    1959年刘国钧先生捐
5 M% k6 J0 F1 e. T* D  c[size=+0]   文征明(1470年~1559年),原名璧,字徵明,后以徵明为名,更字徵仲,号衡山居士,江苏苏州人。明代吴门画派代表人物之一。
/ a& f! d( ~* S9 w[size=+0]   此幅行书七律诗,可称巨幅书作。用笔一丝不苟,提按顿挫痕迹清晰,气势连贯,章法有度,尽显端庄不凡,是其晚年力作。( d/ |5 B* T2 k5 b% C

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无名氏楷书写经卷

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆


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[size=+0]   该写经卷卷前有庄蕴宽题“唐人书般若残经”隶书,后有徐琦、太虚、史耜孙、钱振锽等人跋,题跋总长389厘米。从跋文中得知,这卷唐人写经卷来自敦煌石室。1 X3 W" e* E0 f8 }. e. }
[size=+0]    此卷为写经中艺术水平极高的作品之一,被《书法丛刊》重点刊载。
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于敏中行书七言联
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   于敏中(1714年~1779年),字叔子,一字重棠,又字仲常,号耐圃,江苏金坛人,乾隆二年(1737年)状元,历官文华殿大学士,谥文襄。
0 f6 [. t5 G' q( C# F) o[size=+0]    此书初学董其昌,后学赵子昂与乾隆。韵味结体稳重端方,用笔圆转静穆,不激不躁有珠润玉华之象。/ V: v( H' R' i- [# V

张惠言篆书八言联

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆

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[size=+0]    1991年上海陈松茂先生捐) t) H1 t% T: a* b4 o/ l
[size=+0]   张惠言(1761年~1802年),字皋文,江苏常州人,嘉庆四年进士,改庶吉士。为常州经学派领袖之一,又是常州词派的开创者。
8 E; H3 B. K; y7 d  ~[size=+0]   张惠言的诗词文章饮誉天下,他的书法却较鲜见,此篆书联弥足珍贵,款下钤有朱文“皋文”章,全联释文为“上古下今,所思不远,诵经绎史,其乐在斯”。其书工稳端庄,静默娴雅,加上他的题款行书亦很精彩,可窥其书风一斑。
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汪洵行草赠良臣仁兄通屏
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    此通屏写得雅饬古朴,作笔圆浑厚重,从容不迫,结构古穆丰腴,不失为佳作。7 ]2 ^9 h! _% D0 L5 }

汪洵楷书八言联

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆

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[size=+0]    1976年刘国钧先生捐
  w$ x+ a2 L' [& M; B+ X" p9 y[size=+0]   汪洵(1846年~1915年),初名学翰,字子渊,一字渊若,常州人。光绪十八年(1892年)进士,授翰林院编修,他工诗能文。) f. p3 v4 e4 O- U5 O
[size=+0]   他的书法以真书和篆书为主,其真书间架峻整,苍劲挺括,篆书上摹秦汉,古雅浑厚,行书从真书化出,与真书相得益彰。+ b" n' F( R: @' ?9 }
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梁启超楷书七言联
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    梁启超(1873年~1929年),字卓如,号任公,又号饮冰室主人,广东新会人。0 J! {; E& T4 T; ]. l" q( J
[size=+0]    此书受康有为书学思想影响,以学碑为主,有着丰富的内蕴和恂恂儒雅的书卷之气。; g6 z% v1 u# Q8 @5 u; \

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戴熙行书八言联

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆


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[size=+0]   戴熙(1801年~1860年),字醇士,号榆庵。自称井东居士,鹿牀居士,浙江钱塘人。道光间进士,官至兵部右侍郎,他诗书画兼擅。3 p' S1 E5 H# i  U! c' `+ ^0 W
[size=+0]    此书结体字字皆稳妥,平正中寓以生动,用笔重轻结合,使字体形产生重轻搭配,藉以变化。
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邓石如篆书七言联
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    邓石如(1743年~1805年),原名琰,字顽伯,又别署完白山人、笈游道人,安徽怀宁人。
# j( n" M- ?: I3 F[size=+0]   此篆书得汉碑碑额及李阳冰的体势笔意,沉雄朴厚、自成面目,一扫拘谨刻板之风。以隶书笔法写篆书,对后世影响极大。释文“明月自来阶左右,积书常满座西东”。6 F  O+ b/ [* f- X- `5 W

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刘熙载行书七言联
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1985年裴立忠先生捐
8 Q! J$ p/ Y" N& ]6 }[size=+0]   刘熙载(1813年~1881年),字伯简,号融斋,江苏兴化人。道光二十四年进士,官至广东提学使,晚年在上海龙门书院主讲。
1 z* s( s0 ~( p5 z* h# h; \4 H[size=+0]   此作品的书法水平是一般的,并不高明,取法颜鲁公,也部分吸收北碑的成分,写得比较沉着扎实,绝无浮躁媚艳之气,而有雄强豪迈之象  o4 f- P, X; V/ e6 N* j
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杨岘隶书五言联
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1985年裴立忠先生捐
& R+ ^5 V3 }3 L( P2 M& x' i[size=+0]   杨岘(1819年~1896年),字见山、季仇,号庸斋,晚号藐翁、迟鸿殘叟等,浙江归安(今湖州人)人。咸丰五年(1855年)举人,官常州知府。5 G  Y0 q2 T1 r. G. Y
[size=+0]   杨岘的书法以隶书见长,他用笔横粗竖瘦的笔法,结体拉开,而中宫紧密,横画大都呈弧形,形成一个弹力,虽硬爽而不僵直。
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康有为行书五言联

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆


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[size=+0]    1976年刘国钧先生捐) r% i% F5 v( \( w9 Z
[size=+0]   康有为(1858年~1927年),原名祖诒,字广厦,一字更生,号长素,别署西樵山人,广东南海人。光绪二十一年进士,授工部主事。
" z. t/ y) ?( }( v' S2 x9 ~[size=+0]    此书绵里藏针,看似柔软无力,实则遒劲有致,用笔平长,铺锋自然,结体舒张。
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冯桂芬行书六言联

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆

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[size=+0][size=+0] [size=+0]    清
! x- n+ B, }: B6 Z( z- c" z0 a[size=+0]   冯桂芳(1809年~1874年),字林一,号景亭,江苏吴县人。道光二十年一甲第二名进士,授翰林院编修,累官已至詹事府右春坊右中允,赐三品衔。
* z* n  ?8 A. D  M' C4 @# Z[size=+0]   此书结字严谨宽博,用笔流畅又凝重,刚中有柔,秀而不媚,秀逸灵动有劲唐遗风,朴茂爽朗的格调又受碑学的影响,意态别具,集南北派之大成,形成了他自己独特的风貌,为后世书家所重视。8 v# C7 u5 w, n9 J  q5 B5 Z7 {& E

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 楼主| 发表于 2011-4-13 20:46:41 | 显示全部楼层
左宗棠行书七言联
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    1985年裴立忠先生捐1 ^9 |% R+ N0 p5 `8 L, B9 i& V. U
[size=+0]   左宗棠(1812年~1885年),字季高、朴存,号上农人,湖南湘阳人。道光十二年举人,后三试礼部不第,在家深究经世之学十余年,后官浙江巡抚,咸、同间以四品京堂统军,镇压了太平军及西北回民军等,屡建战功。累官总督、拜东阁大学士,封恪靖候。( p! `( e' p0 I! a  O6 ?
[size=+0]    此书用笔沉着含蓄,藏千钧之力于点画之中,结字稳重高古,既有帖意,又有碑意,实属将军书法。
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洪亮吉篆书七言联
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]    刘国钧先生捐1 J, w7 W  O. `  |
[size=+0]   洪亮吉(1746年~1809年),原名礼吉,字稚存,号北江,江苏常州人。乾隆五十五年探花,官编修,以言事犹咎,遗戍伊犁,甫三月赦归,自号更生居士。2 N. y- z1 A3 T6 }3 v
[size=+0]   此书刻意经营,固守法度,故写出的篆字大小粗细一律,多显呆板,但他大小篆混用,且为异体字,亦不是他故弄玄虚,而代表了他的书风。释文“家参越水吴山界,诗在三唐二宋间”。
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孙星衍隶书昜世载德句扇面

作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆

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[size=+0]    他的隶书为秃笔所书,线条坚挺,犹如其治学精神。. b7 \6 ?. @7 A# L0 z
孙星衍篆书七言联
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
[size=+0][size=+0] [size=+0]    清
% |3 c; E3 v' E) o* L0 k" O# o[size=+0]   孙星衍(1753年~1818年),字渊如、苑如、季仇、伯渊,号季逑、薇隐、芳茂山人,江苏常州人。乾隆五十二年殿试一甲第二名进士(榜眼)。孙星衍以经、诗著名于世外,还工骈体文,为清代骈文八大家之一。% Q" |4 R+ o( A/ z1 W+ g
[size=+0]   此联“粉署靖名题柱蚤,朱幡循政下车传”,写在石青色绢本上,有白鹤祥云金线花纹,极富丽堂皇,惹人眼目。其书是用剪去笔尖的秃笔所书,故线条坚挺,缺少变化。其书法以篆、隶见长,还擅金石,此代表作品归属学者型书家。
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梁同书行书反游仙诗十首卷
作者:   发布时间:11-01-07  来源:常州博物馆
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[size=+0]   此札一气呵成无倦怠之笔,得随意自然之妙。对他来说诸体中最擅长的还是行草书,从其作品看,其风貌亦是非董、非赵,中锋、侧锋方圆转折,都能得心应手,一任自然,这正是他勤于临池,好于探索的结果。4 Z. S; x3 E! p3 e8 l; {2 t0 u
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发表于 2011-4-13 20:51:14 | 显示全部楼层
先占个坐看画哦
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 楼主| 发表于 2011-4-13 21:45:30 | 显示全部楼层
先占个坐看画哦
  t/ m8 n4 J) T- Z沁紫 发表于 2011-4-13 20:51

7 b2 c4 S; S/ a: T' v: @; ]  ~# D, X0 ~* l. \- ?5 {/ U( Q# U

6 u, i, O/ L) u# x   
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发表于 2011-4-14 09:23:38 | 显示全部楼层
好贴,欣赏了,学习了,
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