常州博物馆馆藏书画

金口俗 · 发表于 2011-4-13 19:59:28

吴之琯潇湘夜雨图四屏条

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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明
[size=+0] 吴之琯，明代万历年间人，字汝廷，自小称九蓬头，常州阳湖人，是一位善画人物、佛像、山水、花鸟的全能画家。但其传世作品极少。
[size=+0] 此山水四屏条作于绢本之上，全用细微的笔触画就，工致而不呆板，一无匠气，非常动人，有着文人的格调和气息。

谢时臣凌云乔翠图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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明
[size=+0] 谢时臣（1488年~约1567年），字思忠，号樗仙，江苏苏州人，善山水，得沈周意而有
[size=+0]所变化，擅画屏障大幅，气势惊人。
[size=+0] 这幅凌云乔翠图为嘉靖三十九年（1560年）所作，款下钤有两章“樗仙”、“七十四翁”，皆阴文。画面全用墨笔写成，两棵乔松苍苍郁郁，直入云中，用烘染手法衬托出白云在苍松之间的飞动，富有生气。此图笔势纵横，气概不凡，极其潇洒。

吴伟醉樵图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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吴青霞双鲤图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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现代
[size=+0] 1981年吴青霞女士捐
[size=+0] 吴青霞（1910年~2008年），女，学名吴德舒，号龙城女史，别署篆香阁主。江苏常州人。擅长中国画。吴青霞是一位以画鱼及芦雁闻名于世的当代著名画家。早年山水、人物、花鸟都有相当功底。中年后以鲤鱼、芦雁为其主要创作题材。六十年代创作的“九鲤图”,出版数十万张,名震大江南北。
[size=+0] 吴青霞素有“鲤鱼吴”之雅称,此代表作画于1981年，笔下鲤鱼,灵动丰肥,得形入神，跃然纸上。

赵素吾听雨声中图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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现代
[size=+0] 赵素吾（1932年~1993年），名璧，江苏常州人。一生从事教育事业，以书画自娱，尤以国画花鸟见长，兼擅书法，能诗文琴棋。
[size=+0] 此画作于1953年，画的是历经千年沧桑的老柳树上憩立两只白鹭，形象生动而有趣，似在认真地听雨，几笔柳条在雨中晃动，用水墨和淡彩烘染出霏霏雨意，写出一幅动人的江南柳塘的雨景。画风清丽中带有老辣，在吸收岭南画派的画风中，去掉了甜俗味，将艳丽的色彩变成古雅的色彩，充满了生命力的激情。

俞云阶秋红图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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现代
[size=+0] 俞云阶（1917年~1992年），江苏常州人。1941年毕业于国立中央大学艺术系。师承徐悲鸿、傅抱石、黄君璧、马克西莫夫等。擅长油画、国画，能融贯中西，风格独特。
[size=+0] 此画作于1986年，为俞云阶国画作品的代表作。此画用墨线纵横写出红枫树的枝干，变化的线条和墨色似大草书狂舞；而用泼彩的方法绘出的红叶，水彩交融，色彩形成复杂的层次感，让人耳目一新，也是他扎实的色彩功夫的体现。

谢稚柳青绿山水图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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现代
[size=+0] 1992年谢稚柳先生捐
[size=+0] 谢稚柳（1910年~1997年），原名稚，字稚柳，後以字行，晚号壮暮翁，江苏常州人。擅长山水、花鸟、人物，作品风格出自宋人。善书法，兼精鉴赏。是当代著名的书画艺术大师和中国古代书画鉴赏家。
[size=+0] 这幅青绿山水描画云林松亭，款署：“壮暮堂落墨戊午十二月谢稚柳”，为1978年所作。运用彩墨溶和的“落墨”法，彩与墨水乳交融，化为一体，体现了作者独特的绘画风格。

程十发少女与牛图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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程十发（1921年~2007年），名潼，斋名曾用步鲸楼、不教一日闲过斋，现称三釜书屋、修竹远山楼。上海松江人。中国海派书画大师，曾任上海中国画院院长，中国美术家协会理事，西泠印社副社长等职务。擅长连环画、插图、年画、山水花鸟画、人物画。
[size=+0] 此图作于1972年，《少女与牛》是程十发绘画题材中的“常客”，全图充满着少数民族普通生活的趣味，作品线条分明、摇曳多姿，牛背上堆积的墨块显示出浑厚、古朴的效果。整张作品以贴近生活、亲切而朴素的语言讲诉画家真挚的情感。

李淦仕女看磨镜图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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民国
[size=+0] 李淦（1918年~1966年），字听涛，别号六八翁，江苏常州人。工人物、山水，笔势秀逸。
[size=+0] 此画作于1960年，人物刻划生动细腻，富有生活气息。落款“聂氏隐娘，生而飞去，十四归来，嫁磨镜婿，庚子初夏毗陵听涛外史李淦写”，钤白文“李氏”、朱文“听涛”方印，左下角钤白文“画隐”方印。

沈云霞秋菊佳色图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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现代
[size=+0] 沈云霞（1908年~1990年），江苏常州武进人，擅长恽派没骨写生花卉、草虫，秀艳典雅。与吴青霞、周练霞并称“常州三霞”名于世。
[size=+0] 此画为画家七十二岁（1979年）时作，全图先用“没骨法”画出三朵红菊花，三朵黄菊花，再用线条勾勒填色画出二朵白菊花，形态各异，配以绿叶，在画下方构图一块石头以压住画面，再配上五色蝴蝶，各尽飞舞之姿。静中有动把秋菊的佳色烘托出来，不失为妙作。

金口俗 · 发表于 2011-4-13 20:11:08

戴元俊松涛猿鸣图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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现代
[size=+0] 戴元俊（1912年~1982年），江苏常州武进人，精绘事，尤工花鸟，以水墨设色牡丹最佳。亦工诗擅书。
[size=+0] 此画作于1957年，整幅画面富有生气，自然又不入俗套，同时更把松树的虬曲多姿、苍劲挺拔，猿猴的灵动表现的淋漓尽致。该题材在其画作中较少见。

马万里三秋图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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现代
[size=+0] 马万里(1904年~1979年)，名瑞图，字允甫，别署曼庐，江苏常州人。著名篆刻家，书画家。曾受业於邑中江南名士钱振鍠为师，与词人谢玉岑相交甚笃。他的画工山水、虫鱼、翎毛、果品，尤擅花卉，笔墨严谨、刚劲清丽、生动有致。
[size=+0] 此画写一桂花树，用赭石画干，用花青出叶，浓淡干枯、疏密相间，处理得十分精妙。再用赭石朱磦点出桂花，香气跃然纸上，下配菊花数朵，使画面更加丰富多彩，秋姿卓荦，为画家精心之作。

谢月眉红叶小鸟图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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现代
[size=+0] 谢月眉（1904年~1998年），名卷若，江苏常州人。自幼喜绘事，性平淡，词人谢玉岑三妹，画家谢稚柳三姐。善花鸟，早年由恽南田、陈老莲入手，后上宗宋元工笔画法，所作工笔没骨写意花鸟秀逸清雅、静美自然，充满生机。
[size=+0] 此画为谢月眉难得的佳作，画面上青鸟侧头相望，羽毛根根清楚，显得悠游自在。一根树干曲折交错上舒，红叶片片竭尽姿态。树上青苔点点，与小鸟身上的颜色呼应，形成一幅静谧、动人的画境。

林风眠柳岸高憩图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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现代
[size=+0] 1959年刘国钧先生捐
[size=+0] 林风眠（1900年~1991年），原名林凤鸣，生于广东梅县。现代画家、美术教育家。林风眠擅长描写仕女人物、京剧人物、渔村风情和女性人体以及各类静物画和有房子的风景画。
[size=+0] 此画作于1944年，其作品内容常带有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格，是一位富于创新意义的艺术大师，对许多后辈画家产生过极深远的影响，是整个20世纪中国美术界的精神领袖。

房毅墨龙图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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民国
[size=+0] 房毅（1889年~1979年），字虎卿，号房山。江苏常州人，擅长山水，松石，蔬果花卉，尤擅墨龙和画虎，令人叹绝，名噪国内。
[size=+0] 此画作于1933年，画中所见两条墨龙遥相呼应，周围浓云翻滚，墨龙于云中若隐若现，尽展飞龙在天的气势。两龙昂首瞋目，张牙舞爪，极其威武雄奇。落款“癸酉初夏虎卿房毅作”，钤白文“房毅”、朱文“虎卿”方印。

龚铁梅秋菊双禽图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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民国
[size=+0] 龚铁梅（1877年~1969年），名鸿恩，湖南长沙人，后定居常州。曾任上海美专国画教授，江苏国画院副画师，常州市政协委员。擅长花卉，尤善菊花山石、古松翠柏，苍劲浑厚，具有独特风姿。
[size=+0] 此轴画黄白相间菊花，倚石傍篱次第开放，花荫下一对幽禽相伴，一只在埋头觅食，另一只作片刻憩息状，生动有趣。此画用笔粗豪雄健，色墨交融，是其大写意花鸟画的力作。

齐璜蔬果图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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民国
[size=+0] 齐璜（1863年~1957年），字萍生，号白石，湖南湘潭人，寄居北京，为近现代绘画大师。
[size=+0] 此画为齐白石客京三十一年（1954年）时所作，款下钤白文两章：“白石翁”、“湘潭人也”。左下角盖白文章“大匠之门”。画中白菜、萝卜等用笔爽利，墨韵效果极佳，螳螂用朱磦色写成，形趣生动，该作为齐白石代表作。

徐悲鸿秋树图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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民国
[size=+0] 1981年吴青霞女士捐
[size=+0] 徐悲鸿（1895年~1953年），江苏宜兴人，幼承家学，研习中国水墨画并留学国外学习西方美术，后任中央大学艺术系教授，解放后任中央美术学院院长。
[size=+0] 此画作于1936年，款下钤白文“悲鸿”篆章。采用西画的构图和表现手法，用中国画笔墨技巧，描绘河边两树高耸，金叶萧萧极具动感，一派秋风浩荡景象；中间衬托以远山；墨韵浓淡深浅，皆得其妙。右下角压盖朱文“青霞鉴赏”、“蕴瑞珍藏”两方鉴藏印。

汤涤寿山图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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民国
[size=+0] 汤涤（1878年~1948年），字定之，号乐孙、太平湖客，江苏常州人，在北京画界任导师多年，晚寓上海。
[size=+0] 此画为汤涤1935年“语舲道兄六十寿”作，款下钤白文“定之又字乐孙”、“琴隐园”两章。整图全用墨笔写成，近景为高树茅舍，后景为幽涧绕屋，配以崇山，点明此画主题。

张爰双仕女图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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民国
[size=+0] 张爰(1899年~1983年)，原名张正权，又名张爰，字季爰，四川内江人。大千是其出家后的号，被誉为当今东方艺术大师。
[size=+0] 此画中二仕女一正一侧相对而立，姿态优雅。女主人似乎对侍女有所吩咐，又仿佛欲说无语，表情生动自然，设色淡雅。署款：“甲戌之二月十二日吴门网师园坐雨写，大千居士张爰。”甲戌年是1934年，张大千已经成名，且是其十分活跃的阶段，这一时期他留有大量的诗文、画作。

邓春澍三秋图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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民国
[size=+0] 邓春澍（1884年~1954年），别署青城，江苏常州人，设私塾课徒外，爱作书、吟诗、作画，尤擅画石。
[size=+0] 此画作于1914年，为邓春澍花鸟画的代表作。款下钤“春澍翰墨”朱文章和“武进邓春澍”白文章。相隔三十六年后，他重观此画，又补题一句“烽烟不改秋光好，花满湛园月又来”，并钤朱文“石寿”、“青城老人”两章。此画下端为菊花、雁来红，上段主体部分为梧桐树上栖两只白头翁，一只口衔梧籽，非常生动。全画兼工带写，设色艳而不俗。

瞿世玮法耕烟山水图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

清
[size=+0] 瞿世玮（1875年~1932年），字稚存，一字稚彬，号一禅，道名园初，江苏常州武进人，革命家秋白父。善画山水，笔墨秀逸，有“四王”遗风。
[size=+0] 这幅山水图作于辛亥小春，即1911年，画上落款为法耕烟，即法“四王”中的王翚（号耕烟散人）。整幅画多用干墨勾勒烘染，笔法细致，奇峰用披麻皴干擦，配以山树和点点苔痕，雅秀静逸，不染尘俗气。

冯超然烟峦夕照图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

清
[size=+0] 冯超然（1882年~1954年），号涤舸，晚号慎得。江苏常州人。早年以唐寅、仇英为法，精仕女，笔墨醇雅，晚年专画山水，情致温婉，出自“四王”、文徵明，上溯董源、巨然。与沪上吴湖帆、吴待秋、吴子深并称“三吴一冯”。
[size=+0] 此画为1924年他四十三岁时的早期山水画作品，用笔清爽严峻，近处的山用荷叶皴加小斧劈皴，似学王石谷，远处山赋以小米点皴，非常协调。画中松下溪傍有茅屋数间，一隐士倚书几而坐，屋后修竹数丛，远处溪桥无人，山间梵宇露角，作者画的是超然之境，亦是其早年得意之作。

张玄翠池风雨图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 张玄（1898年~1959年），字克和，号麻石翁，别署石园居士，常州武进人，是海上著名的书画家、鉴赏家。擅画山水，以“四王”，尤其以王石谷为师，传统功力深厚，笔墨雄秀，无论水墨、青绿、浅绛、淡彩均得心应手，别饶风韵。
[size=+0] 此轴画的是常见的山村景色，峰峦起伏，树木葱郁。整幅画用水用墨十分湿润调和，白云雾气在山脚徘徊转悠，氤氲自然，极具空灵之感。

顾麟士仿王麓台笔意图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 顾麟士(1865年~1930年)，字鹤逸，号西津渔父，江苏元和(今苏州)人，收藏家。清末著名书画收藏家顾文彬之孙，家有“过云楼”，收藏之富，甲于天下。工山水，宗王石谷、王鉴。
[size=+0] 此画作于1904年，从题款可知为抚王麓台笔意，整幅画笔墨均润，涵濡功深，幽雅逸气，有云林清逸遗风，是民初宗古的健将。

高邕山深幽涧图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 1985年裴立忠先生捐
[size=+0] 高邕（1850年~1921年），字邕之，号孟悔，浙江杭州人。工书画，与钱慧安、蒲作英、吴昌硕、王一亭、汪仲山等创办“豫园书画善会”，为近代六十名家之一。
[size=+0] 此画笔墨秀润，坡石起伏错落，林木葱郁，几间茅舍掩映于林木之中，显得异常清润淡逸。

李宝嘉眉寿图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 李宝嘉（1867年~1906年），字伯元，别署南亭亭长，江苏常州武进人。为清末小说家，撰《庚子国变弹词》、《官场现形记》等。偶作恽派花卉，笔意清超，尤工篆刻。
[size=+0] 李宝嘉画作比较少见，这幅《眉寿图》是其为亲友画以祝寿的，一只寿带鸟停在白梅树枝上，引吭高歌。画面生动细致，题款书体用楷书，显得庄重，与画非常匹配协调。

吴榖祥诗意山水人物四屏条

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 吴榖祥（1848年~1903年），字秋农，号秋圃，浙江嘉兴人。工山水，远师文、沈，近法戴熙，苍秀沉郁，气韵生动。惜不能为层峦大嶂。能画松，并擅人物、花卉，游京师声誉鹊起。晚客上海卖画亦有名，为世所重。
[size=+0] 此四屏条作于1891年，全用细笔绘成，构图清新，内容布置丰富，格调出尘。人物法唐寅、仇英、费丹旭，妍丽清雅，与其山水、花卉同调。

陈衡恪翠叶邀凉图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 1959年刘国钧先生捐
[size=+0] 陈衡恪(1876年~1923年)，字师曾，号朽道人，江西省修水人。他能诗文、擅书法及篆刻，绘画上能山水、花卉、古今人物，长于大写意，笔力雄健，着色吸取西法兼中国画传统。
[size=+0] 此幅作品畅笔挥洒，巧中含拙，独辟蹊径。山体枯笔于皴，简笔画出小楼，四周树木以湿笔点染，两相对比，意境深远，为其代表作。

吴庆云春溪新绿图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 吴庆云，生年不详，卒于1916年。字石仙，以字行，号泼墨道人，上元（今江苏南京市）人，寓居上海。所作山水画，初学四王，不为人重，后赴日本归来，画风转变，富于革新精神。
[size=+0] 吴庆云擅长描绘烟雨出没的自然景色，糅合米芾、高克恭的画法，并掺以西洋水彩画技法，所作山水多墨晕淋漓，云烟生动，尤其擅长表现风雨之状。

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金口俗 · 发表于 2011-4-13 20:13:51

蒲华山水书法双面扇

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 蒲华（1832年~1911年），原名成，字作英，号胥山野史、种竹道人，浙江嘉兴人，侨寓上海。工书画。绘画初师傅啸生，后宗陈道复、徐渭、李鱓。其水墨山水，潇湘烟雨，得之自然；尤善墨竹花卉，为其所长。善用湿笔直扫，水墨淋漓，笔力雄健，气息浑厚。草书自谓效吕洞宾、白玉蟾，笔意奔放。

汤禄名桃岸鸜鹆图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 汤禄名（1804年~1874年），字乐民，江苏常州人，寓金陵（今南京）。贻汾第四子，官两淮盐运判。善白描人物，银钩铁划，雅近李公麟。工设色仕女，以旧宣纸为之，明姿雅度，得静女幽闲之态。尤以花卉果实擅长，秀润欲滴。禽鱼随手点染，亦皆入妙。
[size=+0] 此画描绘春江水暖美景，笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱，饶有趣味，在画风上属小写意之风格。

毕简林亭高逸图扇面

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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[size=+0] [size=+0] 清
[size=+0] 毕简（1781年~1860年），字仲白，国子生，毕涵次子，常州阳湖人。山水笔墨疏简，又善工写意花卉，书法亦佳，工诗词，是一位诗、书、画合一的文人。
[size=+0] 此画作于1859年，画在泥金扇页上。意境是在高岑之下，老木相围之中有数间幽屋，远处淡抹几笔遥山。画中未画水而水自流，未画云而云自动。空亭闲屋，寂无一人，而高逸何在，意在借唐人“云深不知处”的诗境，有着一种优美的古雅。

糜凖抚唐寅笔意仕女图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 糜凖，清代咸丰至光绪年间人，字小牧、糜澳子，常州阳湖人。工人物，山水，画风古茂质朴如其人。
[size=+0] 这幅画是糜凖于戊辰年即同治七年，公元1868年所作。画面上是圆窗一仕女在倚栏凝神读书，若有所思。窗外杨柳荡绿，桃花放红，正是三春景色。整幅画恬静清闲，用笔细腻轻松，落款题“抚唐六如笔意于邀月轩”。

阮元枇杷图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 1964年陈方树先生捐
[size=+0] 阮元（1764年~1849年），江苏仪征人。乾隆五十四年（1789年）进士，官至礼仁阁大学士，謚文达。工诗文，精鉴金石、书、画，善篆、隶、行、楷。作花卉木石，笔致秀逸。善制大理石屏为阮氏石画，号苍山画仙。著作之富甲於一时。
[size=+0] 此画作于1844年，为阮元晚年力作，笔墨深厚老到，一丛枇杷枝干直上，枝、叶和枇杷果一律向上，一派峥嵘之气。

朱昂之匡庐飞瀑图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 朱昂之（1764年~1840年），字青立，号津里，江苏武进人，侨居苏州。善山水，少时濡染家学，青出于蓝，尤得力于恽寿平、王翚。笔意劲峭，少沉郁深融之气。
[size=+0] 朱昂之中年临古之作，有笔有墨，深得古人神髓。晚年纵笔挥毫，气势磅礴，此画作于1833年，为其晚年力作。

金口俗 · 发表于 2011-4-13 20:14:27

吴昌硕芭蕉枇杷图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 吴昌硕（1844年~1927年），初名俊，后改俊卿，字昌硕，号缶庐、苦铁等，浙江安吉人。善书法，精篆刻，工诗擅画。其大写意花鸟，博取徐渭、八大、石涛、李鱓、赵之谦诸家之长，以篆、隶、狂草笔意入画，用笔雄健古拙，用墨酣畅淋漓，着色艳丽富贵，可谓匠心独运，为中国近代杰出的艺术家，海派主要画家之一。
[size=+0] 此画充分利用了水、墨二者的结合及浸渍变化，以饱含水分的笔触，率性而作，洗练简阔，却有神情气爽之感。

金口俗 · 发表于 2011-4-13 20:20:12

赵之谦牡丹图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 1959年刘国钧先生捐
[size=+0] 赵之谦（1829年~1884年），字益甫，号冷君、梅庵、铁三等，浙江会稽（今绍兴）人。为“海派”主要画家之一。工书善篆。擅画花卉蔬果，为清末写意花卉开山之祖。
[size=+0] 此画作于1868年，整幅画笔墨酣畅，水墨交融，设色浓艳，有宽博淳厚之趣，糅合徐渭、石涛、李鱓之长而独具一格。

王礼松鹤图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

清
[size=+0] 王礼（1831年~1879年），字秋言，号秋道人、蜗寄生，江苏吴县人。海上画派前期的杰出画家之一。幼嗜笔墨，从沈石芗学画花鸟，笔如刻铁，隽逸之气，令人意爽。
[size=+0] 此幅写意花鸟作于1875年，风格劲秀洒落，格调清新，是其晚年力作。值得一提的是王礼写意花鸟对任伯年写意花鸟风格之形成影响很大。

戴熙高荫论古图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 戴熙（1801年~1860年），字醇士，号榆俺，浙江钱塘（今杭州）人。官至兵部右侍郎。诗、书、画并臻绝诣，与汤贻汾齐名。山水师法王翚，亦工花草人物。偶作印亦有古趣。
[size=+0] 此画作于1859年，从画面构成上看，其上部峰峦迭起，沉着清腴，多为披麻皴法。下部密树成行，郁郁苍翠，配以陋屋、高士，层次分明，错落有致，使整个画面充满了诗意。体现了戴熙笔墨兼顾，繁简适中，自然浑成的画风特点，为戴氏晚年的一幅力作。

黄山寿竹阴高士图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 黄山寿（1855年~1919年），原名曜，字旭初，号丽生，江苏常州人，官直隶同知。幼年贫困，一志于书画，曾被清廷召入皇宫为达官贵人、皇亲国戚评画并传授弟子，在当时很享画名。八国联军入侵北京时，遁至沪上以鬻画为生，与吴昌硕等人创办豫园善会等。
[size=+0] 此画为黄山寿写“葛巾人坐竹阴斜”诗意，款下钤白文“山寿”章，画面为一葛巾老翁坐于石上，眼观遥空，前立童子，背衬竹林，以远山为景，显得很有古气。画面左上方有金吉石补题七绝一首。

任颐苏武牧羊图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

[size=+0]

清
[size=+0] 1975年刘国钧先生捐
[size=+0] 任颐（1840年~1896年），字伯年，浙江绍兴人，专擅绘事，为海上画派重要人物。
[size=+0] 此画为任伯年于光绪十四年（1888年）所作，款旁钤有“任”、“颐印”两章，右下角钤有“颐颐草堂”朱文方印。任伯年的画无论内容还是笔墨色彩与构图，读来都很自然而有韵致，无险奇之势，其境界在阳春白雪与下里巴人之间，亦是美术史上雅俗共赏的典型代表。此题材任伯年经常为之，传世很多，而此幅可谓同类画中之精品。

沙馥书馆儿戏图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 1975年刘国钧先生捐
[size=+0] 沙馥（1831年~1906年），字山春，江苏苏州人。出身绘画世家，又从马仙根学，善画人物、仕女、花卉，笔致妍秀。“吴门画派”代表人物之一。
[size=+0] 此画作于1873年，构图十分有趣，令人为之一笑。整幅画设色妍雅，笔法清细圆转，把孩童夸张、顽皮的形象刻划的非常生动有趣

汪昉仿黄鹤山樵笔意图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

[size=+0]

清
[size=+0] 汪昉（1799年~1877年），字叔明、菽民，晚号梦衲老人，常州阳湖人。工诗，尤擅书画，精鉴赏。
[size=+0] 汪昉的山水画受“四王”、吴历及元人影响较深。这幅作品运笔挺秀，山石以勾皴为主，淡墨晕染，浓墨点苔；树木用细笔勾勒，笔墨秀逸清润，给人一股苍浑隽逸的味道。

倪璨青峦叠嶂图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

[size=+0]

清
[size=+0] 1959年刘国钧先生捐
[size=+0] 倪璨（1764年~1841年），字研田，自号砚石锄夫，江苏甘泉（今扬州）人。工画山水，写人物、花鸟，无不别含古趣。尤擅恽寿平月季花，当其得意处，几与颉颃。
[size=+0] 此青绿山水画作于1817年，云峰烟水，层出不穷，笔致宏深，理致细密。

汤贻汾铁笛楼图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

[size=+0]

清
[size=+0] 1976年刘国钧先生捐
[size=+0] 汤贻汾（1778年~1853年），字若仪，号雨生，江苏常州人，寓居金陵。通百家之学，精诸家之艺。工书擅诗，尤善山水。
[size=+0] 此画为汤贻汾于嘉庆十七年（1812年）在广东标抚营守备任上所作，款下钤有“雨”、“生”朱文两小方章。此画气韵高古，得元人之法，用笔轻松自在，设色清淡，奇山幽涧、高松柴门的闲适，避世超逸之情溢于画。上端留出空白题有七言古风并序，深化了画面意境，是为诗书画结合的典型文人画。

顾洛仕女妙清图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 1975年刘国钧先生捐
[size=+0] 顾洛（1763年~约1837年），字禹门，号西梅，浙江钱塘（今杭州）人。画工人物、山水，花卉、翎毛，颇具生动，笔意古雅秀润，名重一时。仕女工致妍丽，尤为著名。
[size=+0] 此画作于1800年，整幅画以淡墨细绘树木竹石，点撇随意，韵味清冷。一女子轻抚枝头，柳眉细腰，面容略带惆怅，古雅清丽。全图以画法而言，上承晚明陈洪绶的造型风格，运笔细劲有力，仕女衣纹简炼高古，设色考究典雅，真可谓古拙艳丽兼而有之，是其代表之作。

恽冰玉堂富贵图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 1975年刘国钧先生捐
[size=+0] 恽冰，生卒年不详，字清於，号兰陵女史，江苏常州武进人，恽寿平曾孙钟嶐之女。善工花卉写生，芊绵蕴藉，深得祖传，以没骨法著名，是恽派传人中的重要画家。
[size=+0] 此画笔墨清秀，色彩艳丽，别有风致，用粉尤为精绝，观之似映照日光，花朵灿灼，为恽冰代表作。

毕涵山水图卷

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 1975年刘国钧先生捐
[size=+0] 毕涵（1732年~1807年），字有涵，号焦麓、止庵道人，常州阳湖人。善画山水，远宗古法，近师南田，与著名书法家钱伯坰契合并称常州“书画双绝”。
[size=+0] 这幅山水卷画的是江南景色，画家运笔潇洒，用焦墨皴擦，稍作渲染，景物疏朗有致，达到了较好的艺术效果。从题跋可知，画家是见了钱维城的长卷而仿其大略，过了十多年之后，以七十四岁高龄重新提笔加工，并叮嘱持画人“当善藏之”，说明此画的重要地位。

金口俗 · 发表于 2011-4-13 20:32:02

钱维乔山水图册

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 钱维乔（1739年~1806年），字树参、季木，号曙川、竹初等，常州阳湖人。其学贯古今，诗文博瞻，工书善画，尤以山水见长，特点为山水茂密而不繁杂，峭秀而不尖塞，有着浑厚苍劲、萧疏清逸之气。
[size=+0] 这套《山水图册》，主要描绘的是江南风光，“绿树村边合，青山郭外斜”，景色虽平常，可令人神往。整套册页画面布局平实，似不经意，用笔也轻松灵便，有自然无雕琢之感。

沈风竹麓隐居图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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[size=+0] [size=+0] 清
[size=+0] 1975年刘国钧先生捐
[size=+0] 沈风（1685年~1755年），字凡民，号补萝、樊溟、补萝外史，江苏江阴人。官南河同知。受书法于王澍，通博鉴，工铁笔，善山水。自言生平篆刻第一，画次之，字又次之。画多乾笔，尝临倪瓒小幅，鉴者莫辨。袁枚极重之，随园联额皆其手书。晚年不肯刻石作画而肯书。
[size=+0] 此画作于1753年，为其晚年力作。全图用细笔绘成，用墨疏淡，意境深幽。

华嵒泰岱云海图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 1975年刘国钧先生捐
[size=+0] 华嵒(1682年~1756年)，字秋岳，号新罗山人等，福建上杭人。工书。擅画人物、山水，尤精花鸟、草虫、走兽。
[size=+0] 此画作于1730年，是华嵒大写意山水的代表作。此图着力描绘泰岱的理想境界。近处的山间风云，飘飘渺渺，蒸腾欲上；远近峰峦在云雾的笼罩下雄踞天外。整幅画形凝神溢，外动内静，凡中有奇，体现出新罗山人极高的艺术素养。

金农达摩图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 1975年刘国钧先生捐
[size=+0] 金农（1687年~1764年），字寿门、司农、吉金，号冬心。浙江仁和（今杭州）人，久居扬州。他博学多才，精书法篆刻、鉴定。50岁后始作画，善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水等。为“扬州八家”之一。
[size=+0] 此画为金农七十六岁时所作，笔墨淳厚，布局构图古雅拙朴，别出心裁。

金口俗 · 发表于 2011-4-13 20:35:42

高凤翰梅竹石图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

清
[size=+0] 1959年刘国钧先生捐
[size=+0] 高凤翰（1683年~1749年），字西园，号南村，自称南阜山人，山东胶州（今胶县）人。曾任安徽歙县县丞，去官后流寓扬州，五十五岁右手病废，改用左手，更号“尚左生”，刻印“丁巳残人”、“老痺”等。擅画山水、花卉，山水师法宋人。晚年右手病残后，变为奔放纵逸，与“扬州八家”同风。
[size=+0] 此画作于1737年，为高凤翰花卉力作，构图新颖，用笔古朴老辣，较为精湛。落款：南阜左手学隶，钤朱文“老阜”印。

李世焯酹月大江图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 1959年刘国钧先生捐
[size=+0] 李世焯，生年不详，卒于1770年。字天章、汉章，号榖斋、清在居士等，三韩（今内蒙古喀喇沁旗）人，一作奉天（今辽宁沈阳）人。官至通政司右通政。善画山水，笔墨秀润。人物、花鸟、果品亦佳。
[size=+0] 此画承吴小仙之笔法，以焦墨细擦，得轻重深浅之致，人物刻画生动自然。

钱维城松梅芝仙图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 1975年刘国钧先生捐
[size=+0] 钱维城（1720年~1772年），字宗磐，号幼庵、茶山，江苏常州人，乾隆十年状元，官至刑部侍郎，供奉内廷，为画苑领袖。
[size=+0] 这幅画为其供奉内廷时所作，款用细楷恭书：“臣钱维城恭画”，钤有两章：“臣钱维城”、“笔沾春雨”。此图全用墨笔写成，松树、梅花、水仙、兰花、灵芝、竹子生动地穿插组合在一起，显得清气四溢，再配以幽涧流水，让人入幽静而空灵的境界。整幅画工细而活泼，恬淡而鲜明，是其难得之作。

钱球山阁云峰图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 1975年刘国钧先生捐
[size=+0] 钱球，生卒年不详，字石亭，江苏如皋人。工山水、花鸟、人物。
[size=+0] 此画全用细笔绘于绢本之上，极具宋元气息，气势磅礴。山石作披麻皴，皴擦并用，刚柔相济，不见奇峭之笔。画中景物的高低晕淡深浅，都极自然。

郑岱梅花高士图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 1975年刘国钧先生捐
[size=+0] 郑岱，生卒年不详，字在东，号澹泉、瑞石山人，钱塘（今杭州）人。与华嵒为诗画友。华嵒以逸胜，郑岱以能胜。画仕女、花卉，笔极苍劲，山水尤佳。
[size=+0] 此画作于1739年，整图敷色淡雅，人物形象非常生动，落款题“已未冬杪瑞石山人郑岱写”，钤“在东”白文圆印

童钰梅花图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 1959年刘国钧先生捐
[size=+0] 童钰（1721年~1782年），字璞严、二如，号二树、札严、借庵子等。山阴(今浙江绍兴)布衣。善画山水，以草隶法写兰、竹、木石皆工。
[size=+0] 童钰尤以画梅著名，法宗扬无咎。此画写梅苍老古朴，墨气沉雄。

闵贞戏蟾图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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[size=+0] [size=+0] 清
[size=+0] 闵贞，生于1730年，卒年不详。字正斋，江西南昌人。为“扬州八家”之一。擅画人物、佛像、花果、梅竹、山水，笔墨古逸，风格雅致。
[size=+0] 此画以“刘海戏金蟾”的故事为题材，因蟾在中国古代被认为是吉祥之物，有招财之说。画面笔墨酣畅，人物刻画生动，饶有趣味。

金口俗 · 发表于 2011-4-13 20:44:17

郑燮荆棘兰竹石图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 1959年刘国钧先生捐
[size=+0] 郑燮（1693年~1765年），字克柔，号板桥，江苏兴化人。乾隆元年进士，官山东范县、潍县令，“扬州八家”之一，有“诗书画三绝”之誉。
[size=+0] 此画作于1757年，为水墨巨作，画中兰竹荆石相生相容，层次感强，体现了高超的艺术技巧，右上题诗一首：“不容荆棘不成兰，外道天魔冷眼看。看到鱼龙都混杂，方知佛法浩漫漫。”署款“侣公大和上政，板桥郑燮”。阴文印二方，一为“郑燮之印”、“乾隆东封书画史”；阳文印：“直心道场”，左下年款：“乾隆二十二年建子月”，阴文印二方，一为“多结善缘”，另一方印文模糊难辨

李鱓石榴蜀葵图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 1959年刘国钧先生捐
[size=+0] 李鱓（1686年~1762年），字宗扬，号复堂，又号懊道人，江苏兴化人，“扬州八家”之一。
[size=+0] 此画作于1747年，为李鱓花鸟画力作，笔墨古拙，极具奇趣。左下题款为“葵忱倾向太阳中，甲第榴花似火红，莫负画师图小草，宜男多寿美媛从。乾隆十二年岁在丁卯年正月写奉智高年学兄清鉴复堂懊道人李鱓”，钤朱文“复堂”印。

马元驭兰芝图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 1959年刘国钧先生捐
[size=+0] 马元驭(1669年~1722年)，字扶曦，号栖霞、天虞山人，江苏常熟人。画传家法，善画写生花卉，笔墨活泼洒脱，气韵超逸。写生得恽寿平亲传，别开生面，秀逸流丽而多风姿，又常与蒋廷锡讨论六法，受益颇深，故没骨画益工，神韵飞动，不泥陈迹。
[size=+0] 此画作于1705年，从题款“东涧幽兰生，南崖芝草秀，道人山中来，携此为公寿，乙酉春二月祝声翁老父台五十初度栖霞马元驭”可知是马元驭为友人五十大寿所画。

道悟黄海云舫图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 1959年刘国钧先生捐。
[size=+0] 道悟，清康熙年间人，号雪庄，安徽歙县人。黄山道士，善以黄山之景及黄山诸花卉为图，传世作品较少。
[size=+0] 此画是道悟于康熙四十四年（1705年）为友人所作，章钤有朱文“黄山野人”、白文“雪庄名悟”。此幅画以写实手法表现山居幽境，全用细笔绘成，颇具难度，画面施以淡彩，房舍中点缀以人物，细观形象非常生动。此画表现的内容、意境极其丰富。

王原祁小孤山图轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 1975年刘国钧先生捐
[size=+0] 王原祁（1642年~1715年），字茂京，号麓台，江苏太仓人。康熙九年进士，官至户部侍郎，为清初“四王”之一。
[size=+0] 此画作于1698年，从款中得知是江行至小孤山时写生所得。款上钤有朱文圆章“扫花庵”，款下钤有白文“王原祁印”、朱文“麓台”两章。王原祁的画能继承其祖父王时敏的画法而有所创意。此画纯用墨笔写成，虽有形式主义之嫌，但给人有生不涩、熟不甜、淡而厚、实而清、书卷气浓郁的感受，为典型的文人山水画。

黄慎杂画册页

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

[size=+0]

清
[size=+0] 黄慎（1687年~1770年），字恭懋、恭寿，号瘿瓢子，福建宁化人，居扬州。为“扬州八家”之一。上官周弟子。善画人物，早年师法上官周，多作工笔，后从唐代书法家怀素真迹中受到启迪，以狂草笔法入画，变为粗笔写意，往往寥寥数笔，即能形神兼备。亦善画山水、花鸟。黄慎草书，得怀素笔意，用笔枯劲，上下勾连，喜作怪笔，人多难以辨认。其诗亦佳，故有“诗、书、画”三绝之称。此套册页即为黄慎绘画中之精品，充分显示了他的绘画特点。

上官周山水册页

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 上官周（1665年~约1749年），字文佐，号竹庄，福建长汀人。工诗文、书画，擅山水、人物。

文征明行书七言诗轴

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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明
[size=+0] 1959年刘国钧先生捐
[size=+0] 文征明（1470年~1559年），原名璧，字徵明，后以徵明为名，更字徵仲，号衡山居士，江苏苏州人。明代吴门画派代表人物之一。
[size=+0] 此幅行书七律诗，可称巨幅书作。用笔一丝不苟，提按顿挫痕迹清晰，气势连贯，章法有度，尽显端庄不凡，是其晚年力作。

无名氏楷书写经卷

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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唐
[size=+0] 该写经卷卷前有庄蕴宽题“唐人书般若残经”隶书，后有徐琦、太虚、史耜孙、钱振锽等人跋，题跋总长389厘米。从跋文中得知，这卷唐人写经卷来自敦煌石室。
[size=+0] 此卷为写经中艺术水平极高的作品之一，被《书法丛刊》重点刊载。

于敏中行书七言联

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 于敏中(1714年~1779年)，字叔子，一字重棠，又字仲常，号耐圃，江苏金坛人，乾隆二年（1737年）状元，历官文华殿大学士，谥文襄。
[size=+0] 此书初学董其昌，后学赵子昂与乾隆。韵味结体稳重端方，用笔圆转静穆，不激不躁有珠润玉华之象。

张惠言篆书八言联

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 1991年上海陈松茂先生捐
[size=+0] 张惠言（1761年~1802年），字皋文，江苏常州人，嘉庆四年进士，改庶吉士。为常州经学派领袖之一，又是常州词派的开创者。
[size=+0] 张惠言的诗词文章饮誉天下，他的书法却较鲜见，此篆书联弥足珍贵，款下钤有朱文“皋文”章，全联释文为“上古下今，所思不远，诵经绎史，其乐在斯”。其书工稳端庄，静默娴雅，加上他的题款行书亦很精彩，可窥其书风一斑。

汪洵行草赠良臣仁兄通屏

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 此通屏写得雅饬古朴，作笔圆浑厚重，从容不迫，结构古穆丰腴，不失为佳作。

汪洵楷书八言联

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 1976年刘国钧先生捐
[size=+0] 汪洵（1846年~1915年），初名学翰，字子渊，一字渊若，常州人。光绪十八年（1892年）进士，授翰林院编修，他工诗能文。
[size=+0] 他的书法以真书和篆书为主，其真书间架峻整，苍劲挺括，篆书上摹秦汉，古雅浑厚，行书从真书化出，与真书相得益彰。

梁启超楷书七言联

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 梁启超（1873年~1929年），字卓如，号任公，又号饮冰室主人，广东新会人。
[size=+0] 此书受康有为书学思想影响，以学碑为主，有着丰富的内蕴和恂恂儒雅的书卷之气。

戴熙行书八言联

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 戴熙（1801年~1860年），字醇士，号榆庵。自称井东居士，鹿牀居士，浙江钱塘人。道光间进士，官至兵部右侍郎，他诗书画兼擅。
[size=+0] 此书结体字字皆稳妥，平正中寓以生动，用笔重轻结合，使字体形产生重轻搭配，藉以变化。

邓石如篆书七言联

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 邓石如（1743年~1805年），原名琰，字顽伯，又别署完白山人、笈游道人，安徽怀宁人。
[size=+0] 此篆书得汉碑碑额及李阳冰的体势笔意，沉雄朴厚、自成面目，一扫拘谨刻板之风。以隶书笔法写篆书，对后世影响极大。释文“明月自来阶左右，积书常满座西东”。

刘熙载行书七言联

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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[size=+0] [size=+0]

清
[size=+0] 1985年裴立忠先生捐
[size=+0] 刘熙载（1813年~1881年），字伯简，号融斋，江苏兴化人。道光二十四年进士，官至广东提学使，晚年在上海龙门书院主讲。
[size=+0] 此作品的书法水平是一般的，并不高明，取法颜鲁公，也部分吸收北碑的成分，写得比较沉着扎实，绝无浮躁媚艳之气，而有雄强豪迈之象

杨岘隶书五言联

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 1985年裴立忠先生捐
[size=+0] 杨岘（1819年~1896年），字见山、季仇，号庸斋，晚号藐翁、迟鸿殘叟等，浙江归安（今湖州人）人。咸丰五年（1855年）举人，官常州知府。
[size=+0] 杨岘的书法以隶书见长，他用笔横粗竖瘦的笔法，结体拉开，而中宫紧密，横画大都呈弧形，形成一个弹力，虽硬爽而不僵直。

康有为行书五言联

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 1976年刘国钧先生捐
[size=+0] 康有为（1858年~1927年），原名祖诒，字广厦，一字更生，号长素，别署西樵山人，广东南海人。光绪二十一年进士，授工部主事。
[size=+0] 此书绵里藏针，看似柔软无力，实则遒劲有致，用笔平长，铺锋自然，结体舒张。

冯桂芬行书六言联

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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[size=+0] [size=+0] 清
[size=+0] 冯桂芳（1809年~1874年），字林一，号景亭，江苏吴县人。道光二十年一甲第二名进士，授翰林院编修，累官已至詹事府右春坊右中允，赐三品衔。
[size=+0] 此书结字严谨宽博，用笔流畅又凝重，刚中有柔，秀而不媚，秀逸灵动有劲唐遗风，朴茂爽朗的格调又受碑学的影响，意态别具，集南北派之大成，形成了他自己独特的风貌，为后世书家所重视。

金口俗 · 发表于 2011-4-13 20:46:41

左宗棠行书七言联

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 1985年裴立忠先生捐
[size=+0] 左宗棠（1812年~1885年），字季高、朴存，号上农人，湖南湘阳人。道光十二年举人，后三试礼部不第，在家深究经世之学十余年，后官浙江巡抚，咸、同间以四品京堂统军，镇压了太平军及西北回民军等，屡建战功。累官总督、拜东阁大学士，封恪靖候。
[size=+0] 此书用笔沉着含蓄，藏千钧之力于点画之中，结字稳重高古，既有帖意，又有碑意，实属将军书法。

洪亮吉篆书七言联

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 刘国钧先生捐
[size=+0] 洪亮吉（1746年~1809年），原名礼吉，字稚存，号北江，江苏常州人。乾隆五十五年探花，官编修，以言事犹咎，遗戍伊犁，甫三月赦归，自号更生居士。
[size=+0] 此书刻意经营，固守法度，故写出的篆字大小粗细一律，多显呆板，但他大小篆混用，且为异体字，亦不是他故弄玄虚，而代表了他的书风。释文“家参越水吴山界，诗在三唐二宋间”。

孙星衍隶书昜世载德句扇面

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 他的隶书为秃笔所书，线条坚挺，犹如其治学精神。

孙星衍篆书七言联

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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[size=+0] [size=+0] 清
[size=+0] 孙星衍（1753年~1818年），字渊如、苑如、季仇、伯渊，号季逑、薇隐、芳茂山人，江苏常州人。乾隆五十二年殿试一甲第二名进士（榜眼）。孙星衍以经、诗著名于世外，还工骈体文，为清代骈文八大家之一。
[size=+0] 此联“粉署靖名题柱蚤，朱幡循政下车传”，写在石青色绢本上，有白鹤祥云金线花纹，极富丽堂皇，惹人眼目。其书是用剪去笔尖的秃笔所书，故线条坚挺，缺少变化。其书法以篆、隶见长，还擅金石，此代表作品归属学者型书家。

梁同书行书反游仙诗十首卷

作者：发布时间：11-01-07 来源：常州博物馆

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清
[size=+0] 此札一气呵成无倦怠之笔，得随意自然之妙。对他来说诸体中最擅长的还是行草书，从其作品看，其风貌亦是非董、非赵，中锋、侧锋方圆转折，都能得心应手，一任自然，这正是他勤于临池，好于探索的结果。

沁紫 · 发表于 2011-4-13 20:51:14

先占个坐看画哦

金口俗 · 发表于 2011-4-13 21:45:30

先占个坐看画哦1 z6 c6 M% C( \% l) b( L
沁紫发表于 2011-4-13 20:51

gigi520651 · 发表于 2011-4-14 09:23:38

好贴，欣赏了，学习了，

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