
3 A6 p8 D9 G& m$ @太液清芬图轴 张赐宁
1 d. v2 O! }# ? | | 清代
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/ Q7 W' V! Z: c+ ? N& R, D; U纵189厘米 横94.5厘米。7 e* C4 y' W# V. |1 _
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张赐宁(1743-?),字坤一,号桂岩,沧州(今河北沧县)人。所绘山水气魄沉雄,用笔爽健,不拘旧法,气韵过人。兼擅墨竹、人物,尤以着色花卉独称绝技。此幅《太液清芬图轴》画泼墨荷花,荷叶用浓墨、淡墨挥洒而成,勾叶背筋脉,有的用赭石染叶背,荷梗以重墨挥写,配以勾花,丛芦疏萍,信笔点写,意态隽逸。 |
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溪山雪霁图轴 李世倬 @" y6 r, b# k$ _ C% R. d( c h
清代
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9 m1 ]4 M# I3 k0 }7 p7 _纵170厘米 横68厘米
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李世倬(1687-1770),字天章,号谷斋,奉天(今辽宁沈阳)人,"虞山派"画家,隶籍汉军正黄旗。擅画山水、人物、花鸟、蔬果。晚年喜用指墨作画。代表作《对松图》。此图绘山居雪景,天空、溪水用淡墨烘染,山石、树木、屋顶均留白表现积雪。画幅上有"怡府世宝"印,为清怡亲王收藏印。 2 ~8 C9 v9 w6 b
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崇山兰若图轴 王铎 ( N) W1 S. R* b ]- q) |+ B7 n
清
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绫本水墨 , n" T- G U! E! L* x7 ], F7 h
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纵167厘米 横51厘米
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王铎(1592-1652),字觉斯,号十樵,亦号嵩樵、痴庵,孟津(今河南孟津)人,擅画山水、梅兰、竹石。此画构图繁密,行笔纵恣有逸气,随意点染,笔法简洁而具特色。画中自题:"王铎庚寅(顺治七年,1650)端阳为敬哉词坛"。下有"王铎之印"白文印。
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春山平远图卷 陈书 H: E9 [; |6 N/ z. f$ l
清代 2 k- r5 F% D2 L3 e. i8 v* ~
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纸本水墨 5 v" U2 ~2 E" c2 ?, h( c& m
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纵20厘米 横276.2厘米
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9 k) E, j5 D( V2 D7 e 陈书(1660-1736),女,字南楼,号上元弟子,浙江嘉兴人。擅画山水、人物,尤擅花鸟草虫,笔力遒劲,风神简古,意趣天然。她的作品,清宫内府收藏很多。其子钱界、从子钱子元、从孙钱载、族孙钱维城皆从其学画。此图绘辽阔山河,景象宏伟。卷尾自题:"由澉湖入万黄山,登山楼夜雨初晴,仿曹云西笔意。复庵陈书写,时年七十又七",及"女史陈书"白文、"南楼"朱文印。卷上有清宫"乾隆御览之宝"、"石渠宝笈"、"三希堂精鉴玺"、"宜子孙"等清宫鉴藏著录印章。 2 I: m5 r% ]2 l7 u# e3 R% n
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仿荆浩层岩激涧图卷 董邦达
* J& L+ j& [6 o% Q5 c6 [) C$ k清代 0 ^* L8 V0 z$ m! b1 ^
% K' s Q" w5 D5 Q, N1 }纵26.7厘米,横245厘米 6 N$ s" C- e; Q. T# R/ p/ c' F7 ~1 ^( g
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董邦达(1699-1769),字孚存,一字非闻,号东山,浙江富阳人,清代宫廷画家,属"娄东派"。擅画山水。代表作《烟磴寒林图》。此图为水墨长卷,气势宏大,勾勒群峰繁复万重,千山万水尽收眼底,笔法浑厚苍雄。画上有"乾隆御览之宝"、"石渠宝笈"等清宫鉴藏著录印。
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会心大痴图轴 王原祁 * D: _) l% S2 M* T* [
清代 9 g) `$ R% r; T
, k! o! r" E& r/ E2 O) ^3 z纵167厘米 横76.5厘米 3 f2 F2 i$ R- x- c- \# n
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王原祁(1642-1715),字茂京,号麓台,又号石师道人,江苏太仓人,王时敏孙,"娄东派"代表人物,清初"四王"之一。擅画山水。代表作《江乡春晓图》。康熙朝(1662-1722)以画供奉内廷,鉴定古今名画,深受皇帝宠幸。此图作于康熙三十三年(1694),画中自题:"作画出笔便见端的,其中甘苦得失必须自解。余学大痴久而未得,此图似有会心处,未知相合否也。付谟儿存以验后诣。时康熙甲戌长夏,麓台祁识于燕台官舍"。下有"王原祁印"朱文印、"茂京一字麓台"白文印。 0 w6 D8 K6 B7 w* N
% @! e$ i4 P `' ?- T江山楼阁图轴 陈卓 : s! @" F7 z: _* V# B) O, a
清代 3 {6 I1 n9 l* I+ Z) \6 F
$ t/ ~! m) |$ P0 _6 a; d纸本设色
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纵221.2厘米 横119.5厘米 ) H( P' {4 q6 x$ h1 T
1 z4 \- P. p" n 陈卓(1634-?),字中立,晚号纯痴老人,北京人,久居南京,"金陵画派"画家。擅画山水,兼工花卉、人物。山水工细,"千丘万壑具有宋人之精密"。花鸟设色艳丽。此图用界画法画建筑,工细入微,表现了中国古代建筑的精巧和雄伟。画意独到,行笔短而繁密,墨色苍润,用色华丽而不浓艳,颇具匠心。
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骊山避暑图轴 袁江
' d) p, a( f- `9 b- S } O+ y: }清代
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, g; Z5 |! |# T' x+ N% A绢本设色 + R# {, d8 O5 O0 ~- \
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纵224厘米 横134厘米
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0 S/ G' K) I ?) f1 Z 袁江(?-1746),字文涛,江苏扬州人。擅长界画山水、花鸟,笔法工整精致,描绘建筑结构严谨,设色明丽,风格富丽堂皇,是清代著名界画大师。此图作于康熙四十一年(1702),构图规模宏大,内容丰富,是袁江的代表作。图以唐朝九成宫(九成宫在陕西麟游县,原为隋代仁寿宫,唐太宗时重修作避暑之地,因山有九重故名)为题材,充分发挥了我国工笔山水画工整严谨、色彩鲜明、华贵典雅的特点。图中全景布局工整匀称,楼阁建筑及人物皆工笔重彩。 5 j' y& q/ ~* N8 h+ c; l9 \! X
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秋郊大猎图卷 励宗万
8 m N$ |5 Z1 {. u1 e' @: e1 t; X$ n) w清代
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1 }/ \: U/ X. t% S |* k0 ?纵21.1厘米,横194厘米
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4 A. F9 [6 `7 i* E 励宗万(1705-1759),字滋大,号衣园,又号竹溪,河北静海人,清代宫廷画家。擅画山水、花鸟,笔意恬雅,设色古淡。乾隆十年(1745),秋狩热河,木兰行围,乾隆皇帝命群臣作《秋郊大猎赋》,励宗万作赋并绘此图,以工笔白描绘围猎情景。图后有励宗万《秋郊大猎赋》,序中记:"乙丑八月圣驾遵岁巡之典,行秋狩之礼……命从臣咸赋秋郊大猎……"。
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* _1 z" ?7 q6 {0 C3 R4 g$ Y纸本水墨
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/ J! i% ~, T$ P7 J M; U4 Y) x纵187.8厘米 横91.5厘米
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1 y4 Z+ ^$ K1 M$ c 朱耷(1626-1705),字刃庵,江西南昌人,明代宁献王朱权后裔,明亡后出家为僧,清初"四僧"(即弘仁、髡残、朱耷、石涛)之一,后又做道士,在南昌建青云谱道院。擅画山水、花鸟。构图简练,水墨淋漓,格调孤傲雄奇,自成一家,艺术风格独特鲜明。晚年自号"八大山人",书写"八大山人"名款,必连缀似"哭之"或"笑之"字样,以示内心之情。代表作《山水图》。此画构图饱满,用笔雄放,挥洒无羁,大气磅礴。
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' b6 S5 C+ D- k& D) W* r! q7 T4 j9 ]万壑千崖图轴 王翚 . W9 b. q" H. p: y
清代 2 e* d. p2 K5 f$ a+ G2 r
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纸本设色
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纵177.5厘米 横98.4厘米 6 C7 |( ]7 S+ J! r
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王翚(1632-1717),字石谷,号耕烟散人,又号乌目山人、清晖老人,江苏常熟人,王时敏、王鉴弟子,擅画山水,临摹宋元画作,集各家之长,技法精深,自成一格,为清初"四王"之一,虞山派首领。因画《康熙南巡图》,康熙皇帝赐书"山水清晖"四字。此图作于康熙元年(1662),是其早期精品。图中山石树木用笔苍秀劲健,用浅绛设色表现秋高气爽的景色。右上自题:"万壑树声满,千崖秋气高。壬寅腊月既望,虞山王翚"。下有"王翚之印"白文印。画幅上端有"嘉庆御览之宝"等清宫鉴藏著录玺印。
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夏山图轴 王时敏
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绫本设色
3 F/ _8 v+ ]- f! X+ a) }, f( c" |& ~" }6 F: W. a
纵132厘米 横60厘米
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王时敏(1592-1680),字逊之,号烟客,又号西庐老人,江苏太仓人,"娄东派"代表人物,清初"四王"(指王时敏、王鉴、王翚、王原祁)之首。擅长山水画,提倡摩古。代表作《南山积翠图》。此画构图平稳,笔意疏朗,山峰染赭石、草绿,加草绿横点,色淡而不薄。作于康熙丁巳(康熙十六年,1677),作者时年85岁。 5 |# L0 l k7 [. E# F; t7 Z7 s
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雨荷图轴 高凤翰
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绢本设色 7 M# p: |) {' j
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纵134.5厘米 横53.7厘米 4 l g$ O" |! Q$ d4 ^# [. ~
0 v7 J- L7 n! D$ a, \8 I 高凤翰(1683-1748),字西园,号南村,晚号南阜山人,山东胶县人。擅画山水、花卉,晚年右手病废,改用左手,笔法更显苍老奇崛,故自号"尚左生"。此图为右手画作品,画技精工,是作者早期精品之一。自题:"前日画风荷,今日画雨荷。年来频作湖上客,风花雨叶得偏多。山庄雨过抹此幅,华村静对青峨峨。题诗一笑赠君别,他日相并当摩挲。戊申(雍正六年,1728)夏日画,望花重人,并题小诗识别。同学高凤翰作于七里山庄,时六月四日",及"高"葫芦朱文印、连珠"凤"、"翰"白文印。
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张照像图轴 焦秉贞 1 S9 F1 z$ h& e9 ?$ Q
| | 清代
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, d0 u: ^9 |, g0 f4 a纵80.8厘米 横73厘米' q- Z: N9 G/ i, A. }1 Q
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焦秉贞(生卒年不详),字尔正,山东济宁人,清代宫廷画家,康熙年间享有盛名。擅画花卉、山水、人物、楼阁,尤精人物。画法以传统工笔重彩为主,受西方画法影响,所画人物、山水、楼台,采用透视、明暗技法。康熙时曾奉诏绘耕织图46幅。乾隆三十五年(1770),命其重绘耕织图,乾隆帝作诗。代表作"耕织图"。此图作于雍正四年(1726),是为清代书法家张照绘制的行乐图。画中端坐于船中者即张照。焦秉贞画舟船水阁及人物,人物笔法细腻,神态怡然。屋宇器具画工规整,笔工色妍。蒋廷锡补景,画荷池岸柳。笔致秀逸,与焦秉贞所画内容珠联璧合。全画色彩明快,构图巧妙,以俯视角度画小舟归岸。 |
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* x$ B- j, _; b9 Y: S& _5 }芝鹿图轴 沈铨
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8 \ E4 ?( R4 J9 ]' c绢本设色! Y: W; W2 E( [1 G
% _7 j1 n1 p5 d; U纵199.3厘米 横97.2厘米 7 F a) ]9 F, I4 c. ~& T
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沈铨(1682-1760),字衡斋,号南蘋,浙江湖洲人。擅画花卉、翎毛,用笔工致流畅,敷色浓艳,特别注重渲染,形象富凹凸之感。曾受日本国之聘于公元1731年东渡日本,留居3年,传其技艺,在日本绘画史上占有一席之地。此图笔极工细,形象逼真,设色浓丽绚烂,画意情态,雍容华贵。 |
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