
* s- c- P! Z% O6 l( A太液清芬图轴 张赐宁
: m; z5 W9 P2 r% @, a1 m) a | | 清代
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纵189厘米 横94.5厘米。
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' C; ]- T+ B, U+ s- i 张赐宁(1743-?),字坤一,号桂岩,沧州(今河北沧县)人。所绘山水气魄沉雄,用笔爽健,不拘旧法,气韵过人。兼擅墨竹、人物,尤以着色花卉独称绝技。此幅《太液清芬图轴》画泼墨荷花,荷叶用浓墨、淡墨挥洒而成,勾叶背筋脉,有的用赭石染叶背,荷梗以重墨挥写,配以勾花,丛芦疏萍,信笔点写,意态隽逸。 |
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, f* S1 X. _% M& q) w5 R$ F溪山雪霁图轴 李世倬1 |; N5 ^, n, m5 J3 f+ T+ v
清代 2 L. P0 [: n6 C, b0 d/ c# ^
9 l6 _9 q5 w! D. w3 x纵170厘米 横68厘米
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李世倬(1687-1770),字天章,号谷斋,奉天(今辽宁沈阳)人,"虞山派"画家,隶籍汉军正黄旗。擅画山水、人物、花鸟、蔬果。晚年喜用指墨作画。代表作《对松图》。此图绘山居雪景,天空、溪水用淡墨烘染,山石、树木、屋顶均留白表现积雪。画幅上有"怡府世宝"印,为清怡亲王收藏印。 2 j. |: _5 Y% ^2 Y& Y! X) y2 [
1 T+ r6 D2 P) G$ d* ~崇山兰若图轴 王铎
L5 B* w; D9 a% n! F清 ' N; w' b2 A! l1 n# m7 e7 b6 Q
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绫本水墨
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. I. j( z& L& g4 n纵167厘米 横51厘米
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王铎(1592-1652),字觉斯,号十樵,亦号嵩樵、痴庵,孟津(今河南孟津)人,擅画山水、梅兰、竹石。此画构图繁密,行笔纵恣有逸气,随意点染,笔法简洁而具特色。画中自题:"王铎庚寅(顺治七年,1650)端阳为敬哉词坛"。下有"王铎之印"白文印。
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春山平远图卷 陈书
8 R- N+ Q7 T, p+ o$ w X% e* ]$ j清代
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纸本水墨 : U9 q# P5 _/ k* P1 {5 K
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纵20厘米 横276.2厘米 ; Y$ {9 ?! h+ W* B) e8 ?" }
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陈书(1660-1736),女,字南楼,号上元弟子,浙江嘉兴人。擅画山水、人物,尤擅花鸟草虫,笔力遒劲,风神简古,意趣天然。她的作品,清宫内府收藏很多。其子钱界、从子钱子元、从孙钱载、族孙钱维城皆从其学画。此图绘辽阔山河,景象宏伟。卷尾自题:"由澉湖入万黄山,登山楼夜雨初晴,仿曹云西笔意。复庵陈书写,时年七十又七",及"女史陈书"白文、"南楼"朱文印。卷上有清宫"乾隆御览之宝"、"石渠宝笈"、"三希堂精鉴玺"、"宜子孙"等清宫鉴藏著录印章。 8 t, E# ~( U* f- u
( W3 D% o6 R, r! F仿荆浩层岩激涧图卷 董邦达
. _! d9 M; r( m0 @( d8 c6 q" X清代
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( f5 j: A( |. A5 R4 z纵26.7厘米,横245厘米
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董邦达(1699-1769),字孚存,一字非闻,号东山,浙江富阳人,清代宫廷画家,属"娄东派"。擅画山水。代表作《烟磴寒林图》。此图为水墨长卷,气势宏大,勾勒群峰繁复万重,千山万水尽收眼底,笔法浑厚苍雄。画上有"乾隆御览之宝"、"石渠宝笈"等清宫鉴藏著录印。 + q& B2 Z" Q G# ]+ N
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会心大痴图轴 王原祁 3 @) k C! @0 i; Y: ^
清代 0 Q; F. J+ v9 s
% l3 e' ^ n# r9 a* k. ~纵167厘米 横76.5厘米 3 G, h* W, g( `/ c2 _
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王原祁(1642-1715),字茂京,号麓台,又号石师道人,江苏太仓人,王时敏孙,"娄东派"代表人物,清初"四王"之一。擅画山水。代表作《江乡春晓图》。康熙朝(1662-1722)以画供奉内廷,鉴定古今名画,深受皇帝宠幸。此图作于康熙三十三年(1694),画中自题:"作画出笔便见端的,其中甘苦得失必须自解。余学大痴久而未得,此图似有会心处,未知相合否也。付谟儿存以验后诣。时康熙甲戌长夏,麓台祁识于燕台官舍"。下有"王原祁印"朱文印、"茂京一字麓台"白文印。
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江山楼阁图轴 陈卓
- ~6 c, a, T% b" I1 U清代
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纸本设色
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纵221.2厘米 横119.5厘米
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. k) c5 Q5 k3 n1 w' l0 ~6 L* Q9 a 陈卓(1634-?),字中立,晚号纯痴老人,北京人,久居南京,"金陵画派"画家。擅画山水,兼工花卉、人物。山水工细,"千丘万壑具有宋人之精密"。花鸟设色艳丽。此图用界画法画建筑,工细入微,表现了中国古代建筑的精巧和雄伟。画意独到,行笔短而繁密,墨色苍润,用色华丽而不浓艳,颇具匠心。 2 k) i# c; t) ^- G3 j2 `
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骊山避暑图轴 袁江
' a: u- r( I1 K- H清代 0 R) S' \, h1 }1 D
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绢本设色 7 n+ N& Y7 ], n+ P k: G
7 l8 ~7 q2 Y, A# O# i$ B: S) z) h纵224厘米 横134厘米 ) ^/ Z0 i! L# P& O
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袁江(?-1746),字文涛,江苏扬州人。擅长界画山水、花鸟,笔法工整精致,描绘建筑结构严谨,设色明丽,风格富丽堂皇,是清代著名界画大师。此图作于康熙四十一年(1702),构图规模宏大,内容丰富,是袁江的代表作。图以唐朝九成宫(九成宫在陕西麟游县,原为隋代仁寿宫,唐太宗时重修作避暑之地,因山有九重故名)为题材,充分发挥了我国工笔山水画工整严谨、色彩鲜明、华贵典雅的特点。图中全景布局工整匀称,楼阁建筑及人物皆工笔重彩。 ! x7 k1 Z2 H: W# t% R' ]
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秋郊大猎图卷 励宗万
/ N9 e4 b4 z! ^" c; n) F* v9 @" F清代
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纵21.1厘米,横194厘米
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: Y% f# P. h; [7 I0 d8 I 励宗万(1705-1759),字滋大,号衣园,又号竹溪,河北静海人,清代宫廷画家。擅画山水、花鸟,笔意恬雅,设色古淡。乾隆十年(1745),秋狩热河,木兰行围,乾隆皇帝命群臣作《秋郊大猎赋》,励宗万作赋并绘此图,以工笔白描绘围猎情景。图后有励宗万《秋郊大猎赋》,序中记:"乙丑八月圣驾遵岁巡之典,行秋狩之礼……命从臣咸赋秋郊大猎……"。 + M/ j9 w- x/ x" K8 d Q
清 ! w" ]/ c/ F% |5 c5 D A
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纸本水墨
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纵187.8厘米 横91.5厘米
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& j8 l$ C. W+ H E' X) Q 朱耷(1626-1705),字刃庵,江西南昌人,明代宁献王朱权后裔,明亡后出家为僧,清初"四僧"(即弘仁、髡残、朱耷、石涛)之一,后又做道士,在南昌建青云谱道院。擅画山水、花鸟。构图简练,水墨淋漓,格调孤傲雄奇,自成一家,艺术风格独特鲜明。晚年自号"八大山人",书写"八大山人"名款,必连缀似"哭之"或"笑之"字样,以示内心之情。代表作《山水图》。此画构图饱满,用笔雄放,挥洒无羁,大气磅礴。 3 a, Y: a1 a' \% G$ q$ J: K
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万壑千崖图轴 王翚
# e2 F+ r& Y, x* x- j清代
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5 w* r/ k9 X0 u" Q, p纸本设色 , C4 o$ e3 S: E
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纵177.5厘米 横98.4厘米
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王翚(1632-1717),字石谷,号耕烟散人,又号乌目山人、清晖老人,江苏常熟人,王时敏、王鉴弟子,擅画山水,临摹宋元画作,集各家之长,技法精深,自成一格,为清初"四王"之一,虞山派首领。因画《康熙南巡图》,康熙皇帝赐书"山水清晖"四字。此图作于康熙元年(1662),是其早期精品。图中山石树木用笔苍秀劲健,用浅绛设色表现秋高气爽的景色。右上自题:"万壑树声满,千崖秋气高。壬寅腊月既望,虞山王翚"。下有"王翚之印"白文印。画幅上端有"嘉庆御览之宝"等清宫鉴藏著录玺印。 . I3 j' A6 o& r9 s+ W/ [7 T
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夏山图轴 王时敏
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p% [6 t) t/ z) I+ L绫本设色 - e4 {/ t7 \$ ~5 A9 Q3 |& M0 ]
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纵132厘米 横60厘米
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王时敏(1592-1680),字逊之,号烟客,又号西庐老人,江苏太仓人,"娄东派"代表人物,清初"四王"(指王时敏、王鉴、王翚、王原祁)之首。擅长山水画,提倡摩古。代表作《南山积翠图》。此画构图平稳,笔意疏朗,山峰染赭石、草绿,加草绿横点,色淡而不薄。作于康熙丁巳(康熙十六年,1677),作者时年85岁。 1 f$ A+ }; d; a; k
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雨荷图轴 高凤翰 . o& A9 k( B3 x" r8 [& p+ F3 B0 V/ H7 j
清代 & C7 I) I7 z5 f {( ^& o1 u' }9 u1 ?
z% p1 I7 h0 C. e! I" }4 u' K4 }绢本设色
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+ p4 W- m" V+ h& B* T# S# E纵134.5厘米 横53.7厘米 6 d: v, M+ q( T9 |3 H& I
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高凤翰(1683-1748),字西园,号南村,晚号南阜山人,山东胶县人。擅画山水、花卉,晚年右手病废,改用左手,笔法更显苍老奇崛,故自号"尚左生"。此图为右手画作品,画技精工,是作者早期精品之一。自题:"前日画风荷,今日画雨荷。年来频作湖上客,风花雨叶得偏多。山庄雨过抹此幅,华村静对青峨峨。题诗一笑赠君别,他日相并当摩挲。戊申(雍正六年,1728)夏日画,望花重人,并题小诗识别。同学高凤翰作于七里山庄,时六月四日",及"高"葫芦朱文印、连珠"凤"、"翰"白文印。 " W% C( z( f! ?. q+ B& H' ~
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张照像图轴 焦秉贞
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纵80.8厘米 横73厘米
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焦秉贞(生卒年不详),字尔正,山东济宁人,清代宫廷画家,康熙年间享有盛名。擅画花卉、山水、人物、楼阁,尤精人物。画法以传统工笔重彩为主,受西方画法影响,所画人物、山水、楼台,采用透视、明暗技法。康熙时曾奉诏绘耕织图46幅。乾隆三十五年(1770),命其重绘耕织图,乾隆帝作诗。代表作"耕织图"。此图作于雍正四年(1726),是为清代书法家张照绘制的行乐图。画中端坐于船中者即张照。焦秉贞画舟船水阁及人物,人物笔法细腻,神态怡然。屋宇器具画工规整,笔工色妍。蒋廷锡补景,画荷池岸柳。笔致秀逸,与焦秉贞所画内容珠联璧合。全画色彩明快,构图巧妙,以俯视角度画小舟归岸。 |
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+ [) Q# O1 p& Y, x芝鹿图轴 沈铨
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绢本设色# r& }4 E# B% l
, t) B" B* v8 K纵199.3厘米 横97.2厘米
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沈铨(1682-1760),字衡斋,号南蘋,浙江湖洲人。擅画花卉、翎毛,用笔工致流畅,敷色浓艳,特别注重渲染,形象富凹凸之感。曾受日本国之聘于公元1731年东渡日本,留居3年,传其技艺,在日本绘画史上占有一席之地。此图笔极工细,形象逼真,设色浓丽绚烂,画意情态,雍容华贵。 |
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