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太液清芬图轴 张赐宁
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纵189厘米 横94.5厘米。
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( v/ v2 A& d* b8 t( w, |- f) s 张赐宁(1743-?),字坤一,号桂岩,沧州(今河北沧县)人。所绘山水气魄沉雄,用笔爽健,不拘旧法,气韵过人。兼擅墨竹、人物,尤以着色花卉独称绝技。此幅《太液清芬图轴》画泼墨荷花,荷叶用浓墨、淡墨挥洒而成,勾叶背筋脉,有的用赭石染叶背,荷梗以重墨挥写,配以勾花,丛芦疏萍,信笔点写,意态隽逸。 |
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E9 a' X) ]6 {# Q8 t溪山雪霁图轴 李世倬3 W/ f' [) ~% z7 D5 c" q
清代 " _: N. v) W( r2 Q# J1 x. V9 o
/ p1 a! W; i9 k( M- M纵170厘米 横68厘米 . s- X$ P; ]5 ]) N% m/ F. z
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李世倬(1687-1770),字天章,号谷斋,奉天(今辽宁沈阳)人,"虞山派"画家,隶籍汉军正黄旗。擅画山水、人物、花鸟、蔬果。晚年喜用指墨作画。代表作《对松图》。此图绘山居雪景,天空、溪水用淡墨烘染,山石、树木、屋顶均留白表现积雪。画幅上有"怡府世宝"印,为清怡亲王收藏印。 ; [8 S2 B5 x* i; [- _/ ?
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崇山兰若图轴 王铎
/ w/ E3 t3 I% l M, o7 V3 G清 0 M+ G" G2 u; s- \, o5 u/ U7 B
: V" q; |& o4 M Y9 B4 a5 N! S5 l绫本水墨
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: r& i# K( p# Y1 Q纵167厘米 横51厘米
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3 z7 I( `2 Y: r8 h/ K) a4 @ 王铎(1592-1652),字觉斯,号十樵,亦号嵩樵、痴庵,孟津(今河南孟津)人,擅画山水、梅兰、竹石。此画构图繁密,行笔纵恣有逸气,随意点染,笔法简洁而具特色。画中自题:"王铎庚寅(顺治七年,1650)端阳为敬哉词坛"。下有"王铎之印"白文印。
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春山平远图卷 陈书 2 H& P( a7 y3 |" i
清代 - C# c. l! E, i" d
; @6 A/ t3 H& g纸本水墨 1 O% z3 N: b. O- C
' H' i6 O$ p X$ t; n* U' }& M纵20厘米 横276.2厘米 ) ~7 y9 [6 X9 X
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陈书(1660-1736),女,字南楼,号上元弟子,浙江嘉兴人。擅画山水、人物,尤擅花鸟草虫,笔力遒劲,风神简古,意趣天然。她的作品,清宫内府收藏很多。其子钱界、从子钱子元、从孙钱载、族孙钱维城皆从其学画。此图绘辽阔山河,景象宏伟。卷尾自题:"由澉湖入万黄山,登山楼夜雨初晴,仿曹云西笔意。复庵陈书写,时年七十又七",及"女史陈书"白文、"南楼"朱文印。卷上有清宫"乾隆御览之宝"、"石渠宝笈"、"三希堂精鉴玺"、"宜子孙"等清宫鉴藏著录印章。
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( F# y. w. @+ k+ K, I' G仿荆浩层岩激涧图卷 董邦达 % z R+ q% w' b# l/ p- T6 D
清代
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纵26.7厘米,横245厘米
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# l5 M: t- Q1 z& K- B: x 董邦达(1699-1769),字孚存,一字非闻,号东山,浙江富阳人,清代宫廷画家,属"娄东派"。擅画山水。代表作《烟磴寒林图》。此图为水墨长卷,气势宏大,勾勒群峰繁复万重,千山万水尽收眼底,笔法浑厚苍雄。画上有"乾隆御览之宝"、"石渠宝笈"等清宫鉴藏著录印。 - ^0 H0 X# K( X9 c, r P
/ H& _ o: \7 v# Z; f会心大痴图轴 王原祁
. L. P( t, r- } z7 q4 G$ I, P清代
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; Q" F# m$ O x6 `+ Y纵167厘米 横76.5厘米
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9 P5 g; H& ?" h* g 王原祁(1642-1715),字茂京,号麓台,又号石师道人,江苏太仓人,王时敏孙,"娄东派"代表人物,清初"四王"之一。擅画山水。代表作《江乡春晓图》。康熙朝(1662-1722)以画供奉内廷,鉴定古今名画,深受皇帝宠幸。此图作于康熙三十三年(1694),画中自题:"作画出笔便见端的,其中甘苦得失必须自解。余学大痴久而未得,此图似有会心处,未知相合否也。付谟儿存以验后诣。时康熙甲戌长夏,麓台祁识于燕台官舍"。下有"王原祁印"朱文印、"茂京一字麓台"白文印。 9 ?4 T# o8 _! `$ G- _1 C9 J+ P+ e( g
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江山楼阁图轴 陈卓
Q$ C5 a3 @' j, G( J清代 . [4 n+ m) I. Y- N' ]' x
) v+ t7 U2 c( |% b9 |# R; }纸本设色
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纵221.2厘米 横119.5厘米 6 U+ \/ S# [7 |- d& ^. G7 n
) c! _! j2 B; f* A- ]* y ]8 E 陈卓(1634-?),字中立,晚号纯痴老人,北京人,久居南京,"金陵画派"画家。擅画山水,兼工花卉、人物。山水工细,"千丘万壑具有宋人之精密"。花鸟设色艳丽。此图用界画法画建筑,工细入微,表现了中国古代建筑的精巧和雄伟。画意独到,行笔短而繁密,墨色苍润,用色华丽而不浓艳,颇具匠心。
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( @/ N6 d# T, r) t& Q' x" ^3 C骊山避暑图轴 袁江 % O% ~ v- `* Q& o: D+ G* H
清代
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绢本设色
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4 M& m2 T. G* g. G% z( f* n/ C) @纵224厘米 横134厘米
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7 u1 x3 G$ W7 {1 u" y9 o _0 p- k 袁江(?-1746),字文涛,江苏扬州人。擅长界画山水、花鸟,笔法工整精致,描绘建筑结构严谨,设色明丽,风格富丽堂皇,是清代著名界画大师。此图作于康熙四十一年(1702),构图规模宏大,内容丰富,是袁江的代表作。图以唐朝九成宫(九成宫在陕西麟游县,原为隋代仁寿宫,唐太宗时重修作避暑之地,因山有九重故名)为题材,充分发挥了我国工笔山水画工整严谨、色彩鲜明、华贵典雅的特点。图中全景布局工整匀称,楼阁建筑及人物皆工笔重彩。 ! j2 F0 F" D- q8 I+ n5 }( x- Y7 E
2 p9 C. o$ v/ e/ w" P9 D( S秋郊大猎图卷 励宗万 7 K; L. B: J; ^# s$ S9 L
清代
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, t! i$ k6 o' [" Y' p7 N6 Y. \纵21.1厘米,横194厘米 2 ~8 Y+ V3 U: t; Q
& t+ O8 F2 ]4 ~. X+ x* C; u/ o 励宗万(1705-1759),字滋大,号衣园,又号竹溪,河北静海人,清代宫廷画家。擅画山水、花鸟,笔意恬雅,设色古淡。乾隆十年(1745),秋狩热河,木兰行围,乾隆皇帝命群臣作《秋郊大猎赋》,励宗万作赋并绘此图,以工笔白描绘围猎情景。图后有励宗万《秋郊大猎赋》,序中记:"乙丑八月圣驾遵岁巡之典,行秋狩之礼……命从臣咸赋秋郊大猎……"。 , ]+ N, v+ Z1 k$ `$ H
清
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纸本水墨 0 r g0 l3 P& f ^& z
. T# f& e S9 y* ~纵187.8厘米 横91.5厘米
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朱耷(1626-1705),字刃庵,江西南昌人,明代宁献王朱权后裔,明亡后出家为僧,清初"四僧"(即弘仁、髡残、朱耷、石涛)之一,后又做道士,在南昌建青云谱道院。擅画山水、花鸟。构图简练,水墨淋漓,格调孤傲雄奇,自成一家,艺术风格独特鲜明。晚年自号"八大山人",书写"八大山人"名款,必连缀似"哭之"或"笑之"字样,以示内心之情。代表作《山水图》。此画构图饱满,用笔雄放,挥洒无羁,大气磅礴。
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万壑千崖图轴 王翚 ) `+ G" j3 n- ]$ e/ M, B6 Z
清代
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纸本设色
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纵177.5厘米 横98.4厘米
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) c4 V1 ^: P3 l }/ E8 h 王翚(1632-1717),字石谷,号耕烟散人,又号乌目山人、清晖老人,江苏常熟人,王时敏、王鉴弟子,擅画山水,临摹宋元画作,集各家之长,技法精深,自成一格,为清初"四王"之一,虞山派首领。因画《康熙南巡图》,康熙皇帝赐书"山水清晖"四字。此图作于康熙元年(1662),是其早期精品。图中山石树木用笔苍秀劲健,用浅绛设色表现秋高气爽的景色。右上自题:"万壑树声满,千崖秋气高。壬寅腊月既望,虞山王翚"。下有"王翚之印"白文印。画幅上端有"嘉庆御览之宝"等清宫鉴藏著录玺印。 2 M9 \( i7 G2 b4 d6 _
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夏山图轴 王时敏 : H5 C9 k' h5 L
清 ! q# [! A+ S) a; G! f
+ J" a+ |2 o) {& u绫本设色
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/ u- O3 g+ O# C @9 X- |纵132厘米 横60厘米
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2 ~ V- E, B7 h' X2 c! p. c 王时敏(1592-1680),字逊之,号烟客,又号西庐老人,江苏太仓人,"娄东派"代表人物,清初"四王"(指王时敏、王鉴、王翚、王原祁)之首。擅长山水画,提倡摩古。代表作《南山积翠图》。此画构图平稳,笔意疏朗,山峰染赭石、草绿,加草绿横点,色淡而不薄。作于康熙丁巳(康熙十六年,1677),作者时年85岁。 $ E. t+ ?3 Y' u# _" j
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雨荷图轴 高凤翰
5 H- n( G1 X! r: Z: W' X8 K$ l清代 7 @* J: R: C* W; {
4 G* ?: Y- e' Z6 l( B* u3 E2 D+ Y绢本设色
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P: e- T5 e* J$ c; x6 l: d" g# F* R纵134.5厘米 横53.7厘米
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' J( a7 l8 ^9 m9 P% m1 \# ?) X 高凤翰(1683-1748),字西园,号南村,晚号南阜山人,山东胶县人。擅画山水、花卉,晚年右手病废,改用左手,笔法更显苍老奇崛,故自号"尚左生"。此图为右手画作品,画技精工,是作者早期精品之一。自题:"前日画风荷,今日画雨荷。年来频作湖上客,风花雨叶得偏多。山庄雨过抹此幅,华村静对青峨峨。题诗一笑赠君别,他日相并当摩挲。戊申(雍正六年,1728)夏日画,望花重人,并题小诗识别。同学高凤翰作于七里山庄,时六月四日",及"高"葫芦朱文印、连珠"凤"、"翰"白文印。 - Z; t' S* ?, }' i! b* o
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张照像图轴 焦秉贞
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纵80.8厘米 横73厘米* J; R+ \& I, h9 Y# X
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焦秉贞(生卒年不详),字尔正,山东济宁人,清代宫廷画家,康熙年间享有盛名。擅画花卉、山水、人物、楼阁,尤精人物。画法以传统工笔重彩为主,受西方画法影响,所画人物、山水、楼台,采用透视、明暗技法。康熙时曾奉诏绘耕织图46幅。乾隆三十五年(1770),命其重绘耕织图,乾隆帝作诗。代表作"耕织图"。此图作于雍正四年(1726),是为清代书法家张照绘制的行乐图。画中端坐于船中者即张照。焦秉贞画舟船水阁及人物,人物笔法细腻,神态怡然。屋宇器具画工规整,笔工色妍。蒋廷锡补景,画荷池岸柳。笔致秀逸,与焦秉贞所画内容珠联璧合。全画色彩明快,构图巧妙,以俯视角度画小舟归岸。 |
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芝鹿图轴 沈铨 " D: h8 {. V3 b
| | 清代 3 s9 f; _! N4 u# ^% E! I
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绢本设色
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纵199.3厘米 横97.2厘米 % y2 z' a: x+ J
( c3 X6 _: w2 P" K) T( J 沈铨(1682-1760),字衡斋,号南蘋,浙江湖洲人。擅画花卉、翎毛,用笔工致流畅,敷色浓艳,特别注重渲染,形象富凹凸之感。曾受日本国之聘于公元1731年东渡日本,留居3年,传其技艺,在日本绘画史上占有一席之地。此图笔极工细,形象逼真,设色浓丽绚烂,画意情态,雍容华贵。 |
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