7 n( [* D( g4 E9 e% d太液清芬图轴 张赐宁- Q! U P5 h1 t! d; t- o) N
| | 清代
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4 {& W1 b+ U- e0 \纵189厘米 横94.5厘米。, ^/ G9 O! O; r) c: w# f
9 ?7 `/ k' t* P9 y; C 张赐宁（1743-？），字坤一，号桂岩，沧州（今河北沧县）人。所绘山水气魄沉雄，用笔爽健，不拘旧法，气韵过人。兼擅墨竹、人物，尤以着色花卉独称绝技。此幅《太液清芬图轴》画泼墨荷花，荷叶用浓墨、淡墨挥洒而成，勾叶背筋脉，有的用赭石染叶背，荷梗以重墨挥写，配以勾花，丛芦疏萍，信笔点写，意态隽逸。 |
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溪山雪霁图轴 李世倬
; _) o2 p' a S! O$ @9 o( x, y清代 * J+ N9 N# L3 f# e
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纵170厘米 横68厘米
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李世倬（1687-1770），字天章，号谷斋，奉天（今辽宁沈阳）人，"虞山派"画家，隶籍汉军正黄旗。擅画山水、人物、花鸟、蔬果。晚年喜用指墨作画。代表作《对松图》。此图绘山居雪景，天空、溪水用淡墨烘染，山石、树木、屋顶均留白表现积雪。画幅上有"怡府世宝"印，为清怡亲王收藏印。 ; v! M3 I0 \$ R: }+ M9 }
# P- e1 l1 n) @/ k% R崇山兰若图轴 王铎
) \9 m9 L$ R! f6 ]清 3 W- o e% I4 W- G
) A/ h/ n0 _: |8 R" K. h" [9 S2 e绫本水墨 4 V9 w, j* ]; i
- t' r: V: B1 a s: I' U. X: c纵167厘米 横51厘米 / E L1 \, Q7 e: p2 d. G# S& h3 m( P
$ B" R" s& r8 G6 }: |- ~6 v 王铎（1592-1652），字觉斯，号十樵，亦号嵩樵、痴庵，孟津（今河南孟津）人，擅画山水、梅兰、竹石。此画构图繁密，行笔纵恣有逸气，随意点染，笔法简洁而具特色。画中自题："王铎庚寅（顺治七年，1650）端阳为敬哉词坛"。下有"王铎之印"白文印。 4 ^$ p. j& c2 N- `' O
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春山平远图卷 陈书
c' `3 K7 k) W5 X: e清代
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2 o! m" \. e4 V [纸本水墨
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纵20厘米 横276.2厘米 / E3 p' i. d* \$ I# N
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陈书（1660-1736），女，字南楼，号上元弟子，浙江嘉兴人。擅画山水、人物，尤擅花鸟草虫，笔力遒劲，风神简古，意趣天然。她的作品,清宫内府收藏很多。其子钱界、从子钱子元、从孙钱载、族孙钱维城皆从其学画。此图绘辽阔山河，景象宏伟。卷尾自题："由澉湖入万黄山，登山楼夜雨初晴，仿曹云西笔意。复庵陈书写，时年七十又七"，及"女史陈书"白文、"南楼"朱文印。卷上有清宫"乾隆御览之宝"、"石渠宝笈"、"三希堂精鉴玺"、"宜子孙"等清宫鉴藏著录印章。
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% t- K/ r; _- w, h- \仿荆浩层岩激涧图卷 董邦达
; G! W( I; v7 J+ z$ ^9 y; {* z) R清代
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纵26.7厘米，横245厘米
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1 }, b L* N4 v 董邦达（1699-1769），字孚存，一字非闻，号东山，浙江富阳人，清代宫廷画家，属"娄东派"。擅画山水。代表作《烟磴寒林图》。此图为水墨长卷，气势宏大，勾勒群峰繁复万重，千山万水尽收眼底，笔法浑厚苍雄。画上有"乾隆御览之宝"、"石渠宝笈"等清宫鉴藏著录印。 0 J1 B& k& F( c; d6 m t
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会心大痴图轴 王原祁 3 S) r+ i( i, ?6 c) n
清代
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纵167厘米 横76.5厘米 7 ?% z/ ?& W& O" S$ U- }( Q' y% t
. B- T4 E0 R, d& M# r E3 Q 王原祁（1642-1715），字茂京，号麓台，又号石师道人，江苏太仓人，王时敏孙，"娄东派"代表人物，清初"四王"之一。擅画山水。代表作《江乡春晓图》。康熙朝（1662-1722）以画供奉内廷，鉴定古今名画，深受皇帝宠幸。此图作于康熙三十三年（1694），画中自题："作画出笔便见端的，其中甘苦得失必须自解。余学大痴久而未得，此图似有会心处，未知相合否也。付谟儿存以验后诣。时康熙甲戌长夏，麓台祁识于燕台官舍"。下有"王原祁印"朱文印、"茂京一字麓台"白文印。
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0 X/ o& y) Y1 ^3 [0 i! ?江山楼阁图轴 陈卓
, G! C: N. z$ B* w" r, Z5 U4 f清代 + v1 K D$ U) ?( ?6 i2 J& _6 R6 M
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纸本设色 / U8 l# c. z$ l: h. v
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纵221.2厘米 横119.5厘米 - r! u9 J! z0 {! b$ J: F
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陈卓（1634-？），字中立，晚号纯痴老人，北京人，久居南京，"金陵画派"画家。擅画山水，兼工花卉、人物。山水工细，"千丘万壑具有宋人之精密"。花鸟设色艳丽。此图用界画法画建筑，工细入微，表现了中国古代建筑的精巧和雄伟。画意独到，行笔短而繁密，墨色苍润，用色华丽而不浓艳，颇具匠心。 0 N) |" S! r+ _. O9 k. T k, A$ u
) s+ f: y# z; s1 r& w骊山避暑图轴 袁江
$ f( x, e; z i U% D& i清代
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绢本设色
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: j* D* p) E1 E# J9 T1 V, U4 D) t5 w: R纵224厘米 横134厘米 2 g3 s. i4 v% d# |
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袁江（？-1746），字文涛，江苏扬州人。擅长界画山水、花鸟，笔法工整精致，描绘建筑结构严谨，设色明丽，风格富丽堂皇，是清代著名界画大师。此图作于康熙四十一年（1702），构图规模宏大，内容丰富，是袁江的代表作。图以唐朝九成宫（九成宫在陕西麟游县,原为隋代仁寿宫，唐太宗时重修作避暑之地，因山有九重故名）为题材，充分发挥了我国工笔山水画工整严谨、色彩鲜明、华贵典雅的特点。图中全景布局工整匀称，楼阁建筑及人物皆工笔重彩。
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8 G) t- V6 x+ A4 L. q秋郊大猎图卷 励宗万
# b4 O h" _" {" v清代 ! p* `" L9 {# N+ g- p1 Q) H" U
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纵21.1厘米，横194厘米
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+ V9 _! Y: L" w& A6 w 励宗万（1705-1759），字滋大，号衣园，又号竹溪，河北静海人，清代宫廷画家。擅画山水、花鸟，笔意恬雅，设色古淡。乾隆十年（1745），秋狩热河，木兰行围，乾隆皇帝命群臣作《秋郊大猎赋》，励宗万作赋并绘此图，以工笔白描绘围猎情景。图后有励宗万《秋郊大猎赋》，序中记："乙丑八月圣驾遵岁巡之典，行秋狩之礼……命从臣咸赋秋郊大猎……"。
3 L; E i) F9 _" c清
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纸本水墨
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纵187.8厘米 横91.5厘米 8 X3 I# t( K( B1 T( n! \
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朱耷（1626-1705），字刃庵，江西南昌人，明代宁献王朱权后裔，明亡后出家为僧，清初"四僧"（即弘仁、髡残、朱耷、石涛）之一，后又做道士，在南昌建青云谱道院。擅画山水、花鸟。构图简练，水墨淋漓，格调孤傲雄奇，自成一家，艺术风格独特鲜明。晚年自号"八大山人"，书写"八大山人"名款，必连缀似"哭之"或"笑之"字样，以示内心之情。代表作《山水图》。此画构图饱满，用笔雄放，挥洒无羁，大气磅礴。 ; w7 A' E; |7 ~& D) O
! U0 C8 W% D& N: a3 I万壑千崖图轴 王翚
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纸本设色 5 t1 L5 J5 d! u& b2 a6 e7 N$ M
; N: h* H0 U/ T8 F+ ^# |1 B7 W纵177.5厘米 横98.4厘米
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王翚（1632-1717），字石谷，号耕烟散人，又号乌目山人、清晖老人，江苏常熟人，王时敏、王鉴弟子，擅画山水，临摹宋元画作，集各家之长，技法精深，自成一格，为清初"四王"之一，虞山派首领。因画《康熙南巡图》，康熙皇帝赐书"山水清晖"四字。此图作于康熙元年（1662），是其早期精品。图中山石树木用笔苍秀劲健，用浅绛设色表现秋高气爽的景色。右上自题："万壑树声满，千崖秋气高。壬寅腊月既望，虞山王翚"。下有"王翚之印"白文印。画幅上端有"嘉庆御览之宝"等清宫鉴藏著录玺印。 ' g/ J: m$ ~7 L8 D' t- Z' C( M* w
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夏山图轴 王时敏 7 \8 P8 Y9 v3 F8 h, w3 h+ q b4 U
清
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) w" N! J5 E. L绫本设色 ' }0 k! j! W; }$ M w+ A
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纵132厘米 横60厘米
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, _; P/ |! J; O' B" S6 } 王时敏（1592-1680），字逊之，号烟客，又号西庐老人，江苏太仓人，"娄东派"代表人物，清初"四王"（指王时敏、王鉴、王翚、王原祁）之首。擅长山水画，提倡摩古。代表作《南山积翠图》。此画构图平稳，笔意疏朗，山峰染赭石、草绿，加草绿横点，色淡而不薄。作于康熙丁巳（康熙十六年，1677），作者时年85岁。
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雨荷图轴 高凤翰
, H: r# e7 X! |, G清代 + ^6 D" l7 ^1 J* a+ f% b. {2 u# Y
) P X& L! r# D/ [+ l6 p
绢本设色 * F- T# d2 Y: X
3 G$ N) y L9 ^纵134.5厘米 横53.7厘米 & ^5 i3 S9 g! I, G l6 A, e
5 f! t* p' k% C; s 高凤翰（1683-1748），字西园，号南村，晚号南阜山人，山东胶县人。擅画山水、花卉，晚年右手病废，改用左手，笔法更显苍老奇崛，故自号"尚左生"。此图为右手画作品，画技精工，是作者早期精品之一。自题："前日画风荷，今日画雨荷。年来频作湖上客，风花雨叶得偏多。山庄雨过抹此幅，华村静对青峨峨。题诗一笑赠君别，他日相并当摩挲。戊申（雍正六年，1728）夏日画，望花重人，并题小诗识别。同学高凤翰作于七里山庄，时六月四日"，及"高"葫芦朱文印、连珠"凤"、"翰"白文印。 5 b- o ]" u1 r4 U% w4 y0 n
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张照像图轴 焦秉贞 1 d' i3 E8 A9 m& U) ^) h
| | 清代
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纵80.8厘米 横73厘米
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焦秉贞（生卒年不详），字尔正，山东济宁人，清代宫廷画家，康熙年间享有盛名。擅画花卉、山水、人物、楼阁，尤精人物。画法以传统工笔重彩为主，受西方画法影响，所画人物、山水、楼台，采用透视、明暗技法。康熙时曾奉诏绘耕织图46幅。乾隆三十五年（1770），命其重绘耕织图，乾隆帝作诗。代表作"耕织图"。此图作于雍正四年（1726），是为清代书法家张照绘制的行乐图。画中端坐于船中者即张照。焦秉贞画舟船水阁及人物，人物笔法细腻，神态怡然。屋宇器具画工规整，笔工色妍。蒋廷锡补景，画荷池岸柳。笔致秀逸，与焦秉贞所画内容珠联璧合。全画色彩明快，构图巧妙，以俯视角度画小舟归岸。 |
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3 z7 e$ y1 s1 Z4 \# n. w芝鹿图轴 沈铨 + V0 m) K2 ]; Y" r7 V
| | 清代
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绢本设色9 ~1 d+ v1 X/ J7 _
7 _' h/ B( G8 y& r O' ?$ U
纵199.3厘米 横97.2厘米 8 u: T* N* v$ Y& Y/ W
! a, a* r& A4 C2 F2 z* D, I 沈铨（1682-1760），字衡斋，号南蘋，浙江湖洲人。擅画花卉、翎毛，用笔工致流畅，敷色浓艳，特别注重渲染，形象富凹凸之感。曾受日本国之聘于公元1731年东渡日本，留居3年，传其技艺，在日本绘画史上占有一席之地。此图笔极工细，形象逼真，设色浓丽绚烂，画意情态，雍容华贵。 |
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狗仔卡
发表于 2011-5-2 05:04:03
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
抢沙发
千斤顶
显身卡
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发表于 2011-5-2 08:04:41
