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太液清芬图轴 张赐宁
* ]. r9 W; t, c' z! C9 l3 w | | 清代 7 I- s) H! ]( T [& ~! k* \( j
6 b; C* V2 m! w' Q% U' t4 P纵189厘米 横94.5厘米。
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张赐宁（1743-？），字坤一，号桂岩，沧州（今河北沧县）人。所绘山水气魄沉雄，用笔爽健，不拘旧法，气韵过人。兼擅墨竹、人物，尤以着色花卉独称绝技。此幅《太液清芬图轴》画泼墨荷花，荷叶用浓墨、淡墨挥洒而成，勾叶背筋脉，有的用赭石染叶背，荷梗以重墨挥写，配以勾花，丛芦疏萍，信笔点写，意态隽逸。 |
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7 U" K4 O$ v, l; E6 u$ b3 T8 g. ?' K溪山雪霁图轴 李世倬+ T6 N. v% X* b1 ^
清代 ; i" |; {4 ]. ~ ?- T
0 S# g: b8 y1 N6 W纵170厘米 横68厘米
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3 J" l# a) o- l5 ~ 李世倬（1687-1770），字天章，号谷斋，奉天（今辽宁沈阳）人，"虞山派"画家，隶籍汉军正黄旗。擅画山水、人物、花鸟、蔬果。晚年喜用指墨作画。代表作《对松图》。此图绘山居雪景，天空、溪水用淡墨烘染，山石、树木、屋顶均留白表现积雪。画幅上有"怡府世宝"印，为清怡亲王收藏印。 3 m+ G! k3 B9 \2 j
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崇山兰若图轴 王铎
2 q3 _ e5 \: @# o, v4 k清
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- j+ v* e$ @, E+ r! l5 k4 K绫本水墨
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3 o' O# F) B5 B# {$ [纵167厘米 横51厘米
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王铎（1592-1652），字觉斯，号十樵，亦号嵩樵、痴庵，孟津（今河南孟津）人，擅画山水、梅兰、竹石。此画构图繁密，行笔纵恣有逸气，随意点染，笔法简洁而具特色。画中自题："王铎庚寅（顺治七年，1650）端阳为敬哉词坛"。下有"王铎之印"白文印。
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9 ]! {! T/ y) Y5 J春山平远图卷 陈书 8 Q& T" R. V. i0 a
清代 , A" [4 H. S5 @0 M6 \$ F1 i
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纸本水墨 c8 q- R# n+ z: e' P+ w
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纵20厘米 横276.2厘米 # L( a8 w; Q! d" s- M
+ P2 }0 n1 s+ Y3 n* S: C3 p 陈书（1660-1736），女，字南楼，号上元弟子，浙江嘉兴人。擅画山水、人物，尤擅花鸟草虫，笔力遒劲，风神简古，意趣天然。她的作品,清宫内府收藏很多。其子钱界、从子钱子元、从孙钱载、族孙钱维城皆从其学画。此图绘辽阔山河，景象宏伟。卷尾自题："由澉湖入万黄山，登山楼夜雨初晴，仿曹云西笔意。复庵陈书写，时年七十又七"，及"女史陈书"白文、"南楼"朱文印。卷上有清宫"乾隆御览之宝"、"石渠宝笈"、"三希堂精鉴玺"、"宜子孙"等清宫鉴藏著录印章。
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- C1 U% S J* U1 J6 b- ^, X% O仿荆浩层岩激涧图卷 董邦达 $ H0 e- n7 h' u9 V6 M. s
清代 $ o" {6 v$ s; N, `" @
* F4 @( T+ A$ z$ _, k& S- }1 L纵26.7厘米，横245厘米 7 W2 O& X$ e$ ]5 p+ c% o- e r
1 P+ |: c- g) Z- q9 S) V+ i 董邦达（1699-1769），字孚存，一字非闻，号东山，浙江富阳人，清代宫廷画家，属"娄东派"。擅画山水。代表作《烟磴寒林图》。此图为水墨长卷，气势宏大，勾勒群峰繁复万重，千山万水尽收眼底，笔法浑厚苍雄。画上有"乾隆御览之宝"、"石渠宝笈"等清宫鉴藏著录印。
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会心大痴图轴 王原祁
2 i/ D7 a8 I2 K& J+ W% v0 ]清代 # `6 o3 F4 F/ v
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纵167厘米 横76.5厘米 / D7 K" [) k1 L3 w
3 s8 o( W/ v$ u2 \7 J: S% d 王原祁（1642-1715），字茂京，号麓台，又号石师道人，江苏太仓人，王时敏孙，"娄东派"代表人物，清初"四王"之一。擅画山水。代表作《江乡春晓图》。康熙朝（1662-1722）以画供奉内廷，鉴定古今名画，深受皇帝宠幸。此图作于康熙三十三年（1694），画中自题："作画出笔便见端的，其中甘苦得失必须自解。余学大痴久而未得，此图似有会心处，未知相合否也。付谟儿存以验后诣。时康熙甲戌长夏，麓台祁识于燕台官舍"。下有"王原祁印"朱文印、"茂京一字麓台"白文印。
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江山楼阁图轴 陈卓 9 `1 H; t# ?. R" M" S! c
清代
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纸本设色 $ q' ]3 ^6 {) v5 Z8 F% F
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纵221.2厘米 横119.5厘米
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c% f- f! D6 X! W 陈卓（1634-？），字中立，晚号纯痴老人，北京人，久居南京，"金陵画派"画家。擅画山水，兼工花卉、人物。山水工细，"千丘万壑具有宋人之精密"。花鸟设色艳丽。此图用界画法画建筑，工细入微，表现了中国古代建筑的精巧和雄伟。画意独到，行笔短而繁密，墨色苍润，用色华丽而不浓艳，颇具匠心。 % i* f+ k$ Y' X4 Q# N- n$ T C
% E# l( V1 \ m# _8 H1 I% s7 P骊山避暑图轴 袁江
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绢本设色 9 Z0 e) B" I5 c& Q: y, @6 D
+ h# C6 L% O/ i: ]9 U纵224厘米 横134厘米 6 Z' @1 n! U8 v
* q) }+ Q# v" K4 {- ]4 Z2 `3 R 袁江（？-1746），字文涛，江苏扬州人。擅长界画山水、花鸟，笔法工整精致，描绘建筑结构严谨，设色明丽，风格富丽堂皇，是清代著名界画大师。此图作于康熙四十一年（1702），构图规模宏大，内容丰富，是袁江的代表作。图以唐朝九成宫（九成宫在陕西麟游县,原为隋代仁寿宫，唐太宗时重修作避暑之地，因山有九重故名）为题材，充分发挥了我国工笔山水画工整严谨、色彩鲜明、华贵典雅的特点。图中全景布局工整匀称，楼阁建筑及人物皆工笔重彩。 % B6 y5 O- |3 f7 c
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秋郊大猎图卷 励宗万 1 ?& S; G4 J/ f3 x, F7 X4 N
清代
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纵21.1厘米，横194厘米
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励宗万（1705-1759），字滋大，号衣园，又号竹溪，河北静海人，清代宫廷画家。擅画山水、花鸟，笔意恬雅，设色古淡。乾隆十年（1745），秋狩热河，木兰行围，乾隆皇帝命群臣作《秋郊大猎赋》，励宗万作赋并绘此图，以工笔白描绘围猎情景。图后有励宗万《秋郊大猎赋》，序中记："乙丑八月圣驾遵岁巡之典，行秋狩之礼……命从臣咸赋秋郊大猎……"。 W: c+ Y4 P6 z' V& o% p
清
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5 F8 Q' ]) G, `; s5 R3 k A# x. k7 Q纸本水墨
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8 z. y+ D# J3 X8 j纵187.8厘米 横91.5厘米 ' N0 y7 {5 m( d' L8 w
# _+ {* o4 v" v 朱耷（1626-1705），字刃庵，江西南昌人，明代宁献王朱权后裔，明亡后出家为僧，清初"四僧"（即弘仁、髡残、朱耷、石涛）之一，后又做道士，在南昌建青云谱道院。擅画山水、花鸟。构图简练，水墨淋漓，格调孤傲雄奇，自成一家，艺术风格独特鲜明。晚年自号"八大山人"，书写"八大山人"名款，必连缀似"哭之"或"笑之"字样，以示内心之情。代表作《山水图》。此画构图饱满，用笔雄放，挥洒无羁，大气磅礴。
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万壑千崖图轴 王翚 5 d E$ Q2 N7 |
清代
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* Z @! k) H3 f; x+ N3 l纸本设色
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% o7 H9 i q) V纵177.5厘米 横98.4厘米 7 \8 J: K8 c3 Q& ^
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王翚（1632-1717），字石谷，号耕烟散人，又号乌目山人、清晖老人，江苏常熟人，王时敏、王鉴弟子，擅画山水，临摹宋元画作，集各家之长，技法精深，自成一格，为清初"四王"之一，虞山派首领。因画《康熙南巡图》，康熙皇帝赐书"山水清晖"四字。此图作于康熙元年（1662），是其早期精品。图中山石树木用笔苍秀劲健，用浅绛设色表现秋高气爽的景色。右上自题："万壑树声满，千崖秋气高。壬寅腊月既望，虞山王翚"。下有"王翚之印"白文印。画幅上端有"嘉庆御览之宝"等清宫鉴藏著录玺印。 6 c0 c1 ?2 a1 I' m" p
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夏山图轴 王时敏
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( W; w) N# V% K! D' W% i绫本设色 / J4 q, ]- J% U, |% ^7 W$ P
. [* `. l6 i% Q* }1 m' z7 ^纵132厘米 横60厘米 ! l6 ~7 g6 P; L; g
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王时敏（1592-1680），字逊之，号烟客，又号西庐老人，江苏太仓人，"娄东派"代表人物，清初"四王"（指王时敏、王鉴、王翚、王原祁）之首。擅长山水画，提倡摩古。代表作《南山积翠图》。此画构图平稳，笔意疏朗，山峰染赭石、草绿，加草绿横点，色淡而不薄。作于康熙丁巳（康熙十六年，1677），作者时年85岁。 ! R4 c$ P. s6 a& S* D* ~
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雨荷图轴 高凤翰 7 x! w+ [. D2 J' \
清代
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绢本设色 " b: u2 C+ N( j) n
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纵134.5厘米 横53.7厘米 * z' U6 h' h L) T- k
/ P+ \0 \9 n, s3 f% P# ^5 S+ f) | 高凤翰（1683-1748），字西园，号南村，晚号南阜山人，山东胶县人。擅画山水、花卉，晚年右手病废，改用左手，笔法更显苍老奇崛，故自号"尚左生"。此图为右手画作品，画技精工，是作者早期精品之一。自题："前日画风荷，今日画雨荷。年来频作湖上客，风花雨叶得偏多。山庄雨过抹此幅，华村静对青峨峨。题诗一笑赠君别，他日相并当摩挲。戊申（雍正六年，1728）夏日画，望花重人，并题小诗识别。同学高凤翰作于七里山庄，时六月四日"，及"高"葫芦朱文印、连珠"凤"、"翰"白文印。 $ x1 h |- m4 \% m+ d* K
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张照像图轴 焦秉贞 , C4 J0 M: Y4 }. E$ ?; P
| | 清代' e' C: W H8 n/ r; {, j* Y
: m2 F! L! [" h, Q/ L纵80.8厘米 横73厘米# k4 n# Z. N; e) ]& a2 k' z8 u! N# A
$ o: O1 K" J: P3 ]4 P+ l( N# l8 U 焦秉贞（生卒年不详），字尔正，山东济宁人，清代宫廷画家，康熙年间享有盛名。擅画花卉、山水、人物、楼阁，尤精人物。画法以传统工笔重彩为主，受西方画法影响，所画人物、山水、楼台，采用透视、明暗技法。康熙时曾奉诏绘耕织图46幅。乾隆三十五年（1770），命其重绘耕织图，乾隆帝作诗。代表作"耕织图"。此图作于雍正四年（1726），是为清代书法家张照绘制的行乐图。画中端坐于船中者即张照。焦秉贞画舟船水阁及人物，人物笔法细腻，神态怡然。屋宇器具画工规整，笔工色妍。蒋廷锡补景，画荷池岸柳。笔致秀逸，与焦秉贞所画内容珠联璧合。全画色彩明快，构图巧妙，以俯视角度画小舟归岸。 |
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芝鹿图轴 沈铨 3 j& H! q6 u H+ v1 K, Z
| | 清代 6 z$ @9 X, Z! d' s
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绢本设色9 H! x; o" \# k
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纵199.3厘米 横97.2厘米 " e d9 p* ?0 @ \( O7 z" N) p
+ S/ i. F$ V W m 沈铨（1682-1760），字衡斋，号南蘋，浙江湖洲人。擅画花卉、翎毛，用笔工致流畅，敷色浓艳，特别注重渲染，形象富凹凸之感。曾受日本国之聘于公元1731年东渡日本，留居3年，传其技艺，在日本绘画史上占有一席之地。此图笔极工细，形象逼真，设色浓丽绚烂，画意情态，雍容华贵。 |
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狗仔卡
发表于 2011-5-2 05:04:03
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
抢沙发
千斤顶
显身卡
" {6 V+ |7 X9 S) h: F- y
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发表于 2011-5-2 08:04:41
