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太液清芬图轴 张赐宁
7 Z9 z& q m( E: @ | | 清代
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- F7 ~4 r# T& Q3 ]. u6 [纵189厘米 横94.5厘米。
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; g; W0 l+ P* O) Z) J- ^, Z 张赐宁（1743-？），字坤一，号桂岩，沧州（今河北沧县）人。所绘山水气魄沉雄，用笔爽健，不拘旧法，气韵过人。兼擅墨竹、人物，尤以着色花卉独称绝技。此幅《太液清芬图轴》画泼墨荷花，荷叶用浓墨、淡墨挥洒而成，勾叶背筋脉，有的用赭石染叶背，荷梗以重墨挥写，配以勾花，丛芦疏萍，信笔点写，意态隽逸。 |
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溪山雪霁图轴 李世倬
+ w" L0 n1 Y |4 X( l# L4 w清代 ) A) O o7 @- j& \* x
9 ~" }3 h/ N+ p( B( u2 j# M9 c纵170厘米 横68厘米 6 i: }( @* t& | B1 B
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李世倬（1687-1770），字天章，号谷斋，奉天（今辽宁沈阳）人，"虞山派"画家，隶籍汉军正黄旗。擅画山水、人物、花鸟、蔬果。晚年喜用指墨作画。代表作《对松图》。此图绘山居雪景，天空、溪水用淡墨烘染，山石、树木、屋顶均留白表现积雪。画幅上有"怡府世宝"印，为清怡亲王收藏印。
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崇山兰若图轴 王铎
( _, I) }% n8 i! O5 R& U; e清
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" G/ O. L5 `+ ^2 n8 D) ?绫本水墨
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7 C2 I8 l1 S) O& S纵167厘米 横51厘米
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3 D/ k1 U6 q, s+ n 王铎（1592-1652），字觉斯，号十樵，亦号嵩樵、痴庵，孟津（今河南孟津）人，擅画山水、梅兰、竹石。此画构图繁密，行笔纵恣有逸气，随意点染，笔法简洁而具特色。画中自题："王铎庚寅（顺治七年，1650）端阳为敬哉词坛"。下有"王铎之印"白文印。 : b6 E. b; U2 N' `, r
# g5 g6 ~) a% y/ D9 j, _: B: c春山平远图卷 陈书 0 Q3 d# W0 t! N4 \( r1 N# `9 j
清代 3 q/ P0 U/ K) c, O5 A
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纸本水墨 ' _ U1 O* n+ d6 _) E& ?
/ C6 c3 Y0 U2 l, i4 ?3 L2 J纵20厘米 横276.2厘米 ) N$ E/ A2 y4 X
1 V: H- E6 S, N/ ?- s 陈书（1660-1736），女，字南楼，号上元弟子，浙江嘉兴人。擅画山水、人物，尤擅花鸟草虫，笔力遒劲，风神简古，意趣天然。她的作品,清宫内府收藏很多。其子钱界、从子钱子元、从孙钱载、族孙钱维城皆从其学画。此图绘辽阔山河，景象宏伟。卷尾自题："由澉湖入万黄山，登山楼夜雨初晴，仿曹云西笔意。复庵陈书写，时年七十又七"，及"女史陈书"白文、"南楼"朱文印。卷上有清宫"乾隆御览之宝"、"石渠宝笈"、"三希堂精鉴玺"、"宜子孙"等清宫鉴藏著录印章。
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仿荆浩层岩激涧图卷 董邦达
* F5 N3 N2 |( e清代
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纵26.7厘米，横245厘米
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董邦达（1699-1769），字孚存，一字非闻，号东山，浙江富阳人，清代宫廷画家，属"娄东派"。擅画山水。代表作《烟磴寒林图》。此图为水墨长卷，气势宏大，勾勒群峰繁复万重，千山万水尽收眼底，笔法浑厚苍雄。画上有"乾隆御览之宝"、"石渠宝笈"等清宫鉴藏著录印。 0 E- H7 m9 V2 R% Y
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会心大痴图轴 王原祁
& ?. J9 m5 f- ^9 e6 r" T清代 + e( |+ e/ R, Q) b6 q2 O# k1 `: V
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纵167厘米 横76.5厘米 Y, N8 x' m9 B c# D" ?
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王原祁（1642-1715），字茂京，号麓台，又号石师道人，江苏太仓人，王时敏孙，"娄东派"代表人物，清初"四王"之一。擅画山水。代表作《江乡春晓图》。康熙朝（1662-1722）以画供奉内廷，鉴定古今名画，深受皇帝宠幸。此图作于康熙三十三年（1694），画中自题："作画出笔便见端的，其中甘苦得失必须自解。余学大痴久而未得，此图似有会心处，未知相合否也。付谟儿存以验后诣。时康熙甲戌长夏，麓台祁识于燕台官舍"。下有"王原祁印"朱文印、"茂京一字麓台"白文印。
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江山楼阁图轴 陈卓
# J: T2 m5 \4 C: S% [清代
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纸本设色
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纵221.2厘米 横119.5厘米 3 I+ q! b8 F1 c$ q4 q1 p& G. Q
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陈卓（1634-？），字中立，晚号纯痴老人，北京人，久居南京，"金陵画派"画家。擅画山水，兼工花卉、人物。山水工细，"千丘万壑具有宋人之精密"。花鸟设色艳丽。此图用界画法画建筑，工细入微，表现了中国古代建筑的精巧和雄伟。画意独到，行笔短而繁密，墨色苍润，用色华丽而不浓艳，颇具匠心。 ( G" ^" u- l4 i% ?+ S
, w% z" I. a3 Z( s; g骊山避暑图轴 袁江 * I) P# C/ l b& n% z
清代 ( T# f7 ?! y/ |% `" N
, S. R8 J. H) a. y绢本设色
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* E2 Z% j. L/ z. x# D纵224厘米 横134厘米 8 k3 v3 E' j5 o# h5 F( a: C
8 f$ ^3 ^) L9 q4 y5 J6 ~ 袁江（？-1746），字文涛，江苏扬州人。擅长界画山水、花鸟，笔法工整精致，描绘建筑结构严谨，设色明丽，风格富丽堂皇，是清代著名界画大师。此图作于康熙四十一年（1702），构图规模宏大，内容丰富，是袁江的代表作。图以唐朝九成宫（九成宫在陕西麟游县,原为隋代仁寿宫，唐太宗时重修作避暑之地，因山有九重故名）为题材，充分发挥了我国工笔山水画工整严谨、色彩鲜明、华贵典雅的特点。图中全景布局工整匀称，楼阁建筑及人物皆工笔重彩。 ' H) {3 W" L# U, k# o9 e' a* d! M
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秋郊大猎图卷 励宗万
. @- f# n' P: N9 K* _清代 9 ]/ I, u/ ^8 m2 ]/ j9 O
6 Z( y2 K1 D( X% N% P纵21.1厘米，横194厘米
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励宗万（1705-1759），字滋大，号衣园，又号竹溪，河北静海人，清代宫廷画家。擅画山水、花鸟，笔意恬雅，设色古淡。乾隆十年（1745），秋狩热河，木兰行围，乾隆皇帝命群臣作《秋郊大猎赋》，励宗万作赋并绘此图，以工笔白描绘围猎情景。图后有励宗万《秋郊大猎赋》，序中记："乙丑八月圣驾遵岁巡之典，行秋狩之礼……命从臣咸赋秋郊大猎……"。
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纸本水墨
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纵187.8厘米 横91.5厘米
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朱耷（1626-1705），字刃庵，江西南昌人，明代宁献王朱权后裔，明亡后出家为僧，清初"四僧"（即弘仁、髡残、朱耷、石涛）之一，后又做道士，在南昌建青云谱道院。擅画山水、花鸟。构图简练，水墨淋漓，格调孤傲雄奇，自成一家，艺术风格独特鲜明。晚年自号"八大山人"，书写"八大山人"名款，必连缀似"哭之"或"笑之"字样，以示内心之情。代表作《山水图》。此画构图饱满，用笔雄放，挥洒无羁，大气磅礴。
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万壑千崖图轴 王翚 7 X& D( ~% i3 q$ |4 `- `! |
清代
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/ S: _4 k, d4 `5 i纸本设色
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, H1 e& l2 }9 X( l' o9 E! J: f纵177.5厘米 横98.4厘米
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9 |2 E9 B, y! ~ G7 `( H# O: d9 L 王翚（1632-1717），字石谷，号耕烟散人，又号乌目山人、清晖老人，江苏常熟人，王时敏、王鉴弟子，擅画山水，临摹宋元画作，集各家之长，技法精深，自成一格，为清初"四王"之一，虞山派首领。因画《康熙南巡图》，康熙皇帝赐书"山水清晖"四字。此图作于康熙元年（1662），是其早期精品。图中山石树木用笔苍秀劲健，用浅绛设色表现秋高气爽的景色。右上自题："万壑树声满，千崖秋气高。壬寅腊月既望，虞山王翚"。下有"王翚之印"白文印。画幅上端有"嘉庆御览之宝"等清宫鉴藏著录玺印。
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6 g( ]4 _7 r: `: e' T夏山图轴 王时敏 ' ?- c! V, t- b# w
清 ' r% W1 T3 [2 R
0 H7 j' U9 W/ d4 I; }" y绫本设色
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纵132厘米 横60厘米 ' l4 U- C; I6 _5 j9 J# ~
6 n0 B: w) L; Z. K/ T1 Q- ^/ y 王时敏（1592-1680），字逊之，号烟客，又号西庐老人，江苏太仓人，"娄东派"代表人物，清初"四王"（指王时敏、王鉴、王翚、王原祁）之首。擅长山水画，提倡摩古。代表作《南山积翠图》。此画构图平稳，笔意疏朗，山峰染赭石、草绿，加草绿横点，色淡而不薄。作于康熙丁巳（康熙十六年，1677），作者时年85岁。 5 C- u3 \6 L0 |, o2 W
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雨荷图轴 高凤翰 5 h7 C. Z, e- m! }* W3 b( K/ I
清代 / b6 ^) v+ n4 d9 o, f/ e
* T" [4 I4 Q! P" k. p绢本设色 & n- d' E, ]" N
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纵134.5厘米 横53.7厘米 - Z9 s* J: Q' o7 R g
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高凤翰（1683-1748），字西园，号南村，晚号南阜山人，山东胶县人。擅画山水、花卉，晚年右手病废，改用左手，笔法更显苍老奇崛，故自号"尚左生"。此图为右手画作品，画技精工，是作者早期精品之一。自题："前日画风荷，今日画雨荷。年来频作湖上客，风花雨叶得偏多。山庄雨过抹此幅，华村静对青峨峨。题诗一笑赠君别，他日相并当摩挲。戊申（雍正六年，1728）夏日画，望花重人，并题小诗识别。同学高凤翰作于七里山庄，时六月四日"，及"高"葫芦朱文印、连珠"凤"、"翰"白文印。 / u. J3 ?- O- T3 l X/ W6 W
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张照像图轴 焦秉贞
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纵80.8厘米 横73厘米
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焦秉贞（生卒年不详），字尔正，山东济宁人，清代宫廷画家，康熙年间享有盛名。擅画花卉、山水、人物、楼阁，尤精人物。画法以传统工笔重彩为主，受西方画法影响，所画人物、山水、楼台，采用透视、明暗技法。康熙时曾奉诏绘耕织图46幅。乾隆三十五年（1770），命其重绘耕织图，乾隆帝作诗。代表作"耕织图"。此图作于雍正四年（1726），是为清代书法家张照绘制的行乐图。画中端坐于船中者即张照。焦秉贞画舟船水阁及人物，人物笔法细腻，神态怡然。屋宇器具画工规整，笔工色妍。蒋廷锡补景，画荷池岸柳。笔致秀逸，与焦秉贞所画内容珠联璧合。全画色彩明快，构图巧妙，以俯视角度画小舟归岸。 |
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1 E' {) l3 p8 i% n* `芝鹿图轴 沈铨 7 [2 r0 J% Q$ F$ G2 x" h9 t
| | 清代
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5 T* v# B& \7 E" z& S5 M绢本设色2 R9 ], l ]5 P$ S! U4 q
3 c9 U) N) u) k1 o9 s( J" A" u纵199.3厘米 横97.2厘米
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沈铨（1682-1760），字衡斋，号南蘋，浙江湖洲人。擅画花卉、翎毛，用笔工致流畅，敷色浓艳，特别注重渲染，形象富凹凸之感。曾受日本国之聘于公元1731年东渡日本，留居3年，传其技艺，在日本绘画史上占有一席之地。此图笔极工细，形象逼真，设色浓丽绚烂，画意情态，雍容华贵。 |
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狗仔卡
发表于 2011-5-2 05:04:03
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发表于 2011-5-2 08:04:41
