首都博物馆藏画

金口俗

$ V3 k' K* u- a9 }太液清芬图轴 张赐宁
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清代 3 R5 c) Y8 z0 v2 ?纵189厘米 横94.5厘米。 8 S8 i/ L4 R" y; s　　张赐宁（1743-？），字坤一，号桂岩，沧州（今河北沧县）人。所绘山水气魄沉雄，用笔爽健，不拘旧法，气韵过人。兼擅墨竹、人物，尤以着色花卉独称绝技。此幅《太液清芬图轴》画泼墨荷花，荷叶用浓墨、淡墨挥洒而成，勾叶背筋脉，有的用赭石染叶背，荷梗以重墨挥写，配以勾花，丛芦疏萍，信笔点写，意态隽逸。

溪山雪霁图轴 李世倬

4 T% I" l) \6 r& a- I: v0 B清代

# w* S- l& p4 g3 c3 w: Z纵170厘米 横68厘米

" a/ T1 \+ m) B　　李世倬（1687-1770），字天章，号谷斋，奉天（今辽宁沈阳）人，"虞山派"画家，隶籍汉军正黄旗。擅画山水、人物、花鸟、蔬果。晚年喜用指墨作画。代表作《对松图》。此图绘山居雪景，天空、溪水用淡墨烘染，山石、树木、屋顶均留白表现积雪。画幅上有"怡府世宝"印，为清怡亲王收藏印。

; l1 i: B) M6 k: g& B2 @崇山兰若图轴 王铎
清

绫本水墨

& {9 m$ |' @* ^6 |纵167厘米 横51厘米
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+ V8 j& V- F6 o8 s3 ]( G　　王铎（1592-1652），字觉斯，号十樵，亦号嵩樵、痴庵，孟津（今河南孟津）人，擅画山水、梅兰、竹石。此画构图繁密，行笔纵恣有逸气，随意点染，笔法简洁而具特色。画中自题："王铎庚寅（顺治七年，1650）端阳为敬哉词坛"。下有"王铎之印"白文印。
7 u$ y' c3 Y8 a: u$ C$ C7 N- }
* u9 m, v: d0 u4 N1 w' [春山平远图卷 陈书

' y3 `1 L& G7 |. O& n, c清代

! g/ \4 j+ U( t. u0 _纸本水墨

纵20厘米 横276.2厘米
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- H, w8 p+ L; l: E　　陈书（1660-1736），女，字南楼，号上元弟子，浙江嘉兴人。擅画山水、人物，尤擅花鸟草虫，笔力遒劲，风神简古，意趣天然。她的作品,清宫内府收藏很多。其子钱界、从子钱子元、从孙钱载、族孙钱维城皆从其学画。此图绘辽阔山河，景象宏伟。卷尾自题："由澉湖入万黄山，登山楼夜雨初晴，仿曹云西笔意。复庵陈书写，时年七十又七"，及"女史陈书"白文、"南楼"朱文印。卷上有清宫"乾隆御览之宝"、"石渠宝笈"、"三希堂精鉴玺"、"宜子孙"等清宫鉴藏著录印章。
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8 |3 Y+ M7 ~5 }仿荆浩层岩激涧图卷 董邦达

: V- n! M1 e8 ]9 |清代

纵26.7厘米，横245厘米

　　董邦达（1699-1769），字孚存，一字非闻，号东山，浙江富阳人，清代宫廷画家，属"娄东派"。擅画山水。代表作《烟磴寒林图》。此图为水墨长卷，气势宏大，勾勒群峰繁复万重，千山万水尽收眼底，笔法浑厚苍雄。画上有"乾隆御览之宝"、"石渠宝笈"等清宫鉴藏著录印。

会心大痴图轴 王原祁

清代
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5 u1 f5 x$ N& \" x4 S3 i! _纵167厘米 横76.5厘米
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2 W! z6 W; t2 x4 ^1 F　　王原祁（1642-1715），字茂京，号麓台，又号石师道人，江苏太仓人，王时敏孙，"娄东派"代表人物，清初"四王"之一。擅画山水。代表作《江乡春晓图》。康熙朝（1662-1722）以画供奉内廷，鉴定古今名画，深受皇帝宠幸。此图作于康熙三十三年（1694），画中自题："作画出笔便见端的，其中甘苦得失必须自解。余学大痴久而未得，此图似有会心处，未知相合否也。付谟儿存以验后诣。时康熙甲戌长夏，麓台祁识于燕台官舍"。下有"王原祁印"朱文印、"茂京一字麓台"白文印。
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! _! G8 R# a  L7 G) O4 r$ Y0 S) I江山楼阁图轴 陈卓

清代
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( f, \! ~* M$ L3 K. z纸本设色
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纵221.2厘米 横119.5厘米

5 ]0 j+ c+ r' d" \# h　　陈卓（1634-？），字中立，晚号纯痴老人，北京人，久居南京，"金陵画派"画家。擅画山水，兼工花卉、人物。山水工细，"千丘万壑具有宋人之精密"。花鸟设色艳丽。此图用界画法画建筑，工细入微，表现了中国古代建筑的精巧和雄伟。画意独到，行笔短而繁密，墨色苍润，用色华丽而不浓艳，颇具匠心。

& D8 b* {* F6 t" P8 K骊山避暑图轴 袁江

+ b6 T: c" V6 K' R! i清代
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绢本设色
+ h3 N: p+ e% O$ O- J; r
1 a* x) }) i& }1 J5 z9 L3 n0 H+ K纵224厘米 横134厘米
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6 u$ z5 r0 G9 o' Q! x　　袁江（？-1746），字文涛，江苏扬州人。擅长界画山水、花鸟，笔法工整精致，描绘建筑结构严谨，设色明丽，风格富丽堂皇，是清代著名界画大师。此图作于康熙四十一年（1702），构图规模宏大，内容丰富，是袁江的代表作。图以唐朝九成宫（九成宫在陕西麟游县,原为隋代仁寿宫，唐太宗时重修作避暑之地，因山有九重故名）为题材，充分发挥了我国工笔山水画工整严谨、色彩鲜明、华贵典雅的特点。图中全景布局工整匀称，楼阁建筑及人物皆工笔重彩。

5 B7 y' v, B: C5 z/ h3 w秋郊大猎图卷 励宗万
. @8 a2 f6 ~* C, ^, [' M6 G清代

纵21.1厘米，横194厘米
0 m& q7 ?; k; z) |+ P
. @  u6 ^, i9 _: e9 z4 j　　励宗万（1705-1759），字滋大，号衣园，又号竹溪，河北静海人，清代宫廷画家。擅画山水、花鸟，笔意恬雅，设色古淡。乾隆十年（1745），秋狩热河，木兰行围，乾隆皇帝命群臣作《秋郊大猎赋》，励宗万作赋并绘此图，以工笔白描绘围猎情景。图后有励宗万《秋郊大猎赋》，序中记："乙丑八月圣驾遵岁巡之典，行秋狩之礼……命从臣咸赋秋郊大猎……"。

松岗亭子图轴 朱耷

清

纸本水墨

, a, B& H4 f  ~$ W, x" _2 C6 X& H纵187.8厘米 横91.5厘米

　　朱耷（1626-1705），字刃庵，江西南昌人，明代宁献王朱权后裔，明亡后出家为僧，清初"四僧"（即弘仁、髡残、朱耷、石涛）之一，后又做道士，在南昌建青云谱道院。擅画山水、花鸟。构图简练，水墨淋漓，格调孤傲雄奇，自成一家，艺术风格独特鲜明。晚年自号"八大山人"，书写"八大山人"名款，必连缀似"哭之"或"笑之"字样，以示内心之情。代表作《山水图》。此画构图饱满，用笔雄放，挥洒无羁，大气磅礴。
+ u1 l+ v3 W- B( z4 u' V
万壑千崖图轴 王翚

清代
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纸本设色
" A8 b# Z2 s" r' B) P3 N, b
/ z; E7 C2 y: V( Q1 ~+ R, I/ K纵177.5厘米 横98.4厘米
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　　王翚（1632-1717），字石谷，号耕烟散人，又号乌目山人、清晖老人，江苏常熟人，王时敏、王鉴弟子，擅画山水，临摹宋元画作，集各家之长，技法精深，自成一格，为清初"四王"之一，虞山派首领。因画《康熙南巡图》，康熙皇帝赐书"山水清晖"四字。此图作于康熙元年（1662），是其早期精品。图中山石树木用笔苍秀劲健，用浅绛设色表现秋高气爽的景色。右上自题："万壑树声满，千崖秋气高。壬寅腊月既望，虞山王翚"。下有"王翚之印"白文印。画幅上端有"嘉庆御览之宝"等清宫鉴藏著录玺印。

夏山图轴 王时敏

清
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1 b5 H1 @, t5 R3 p- f* o; c3 T绫本设色
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" X5 o% R! M5 \  {/ m& `2 L, V纵132厘米 横60厘米
0 ~2 z$ O8 q, v% W1 _. G
8 J/ H4 X8 a7 p, {( _! J　　王时敏（1592-1680），字逊之，号烟客，又号西庐老人，江苏太仓人，"娄东派"代表人物，清初"四王"（指王时敏、王鉴、王翚、王原祁）之首。擅长山水画，提倡摩古。代表作《南山积翠图》。此画构图平稳，笔意疏朗，山峰染赭石、草绿，加草绿横点，色淡而不薄。作于康熙丁巳（康熙十六年，1677），作者时年85岁。
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雨荷图轴 高凤翰

清代

, C! e2 H9 x/ g绢本设色
2 g1 `% W" C) u9 X2 X2 E
纵134.5厘米 横53.7厘米
5 C, n, k% m9 D  l2 `* W
　　高凤翰（1683-1748），字西园，号南村，晚号南阜山人，山东胶县人。擅画山水、花卉，晚年右手病废，改用左手，笔法更显苍老奇崛，故自号"尚左生"。此图为右手画作品，画技精工，是作者早期精品之一。自题："前日画风荷，今日画雨荷。年来频作湖上客，风花雨叶得偏多。山庄雨过抹此幅，华村静对青峨峨。题诗一笑赠君别，他日相并当摩挲。戊申（雍正六年，1728）夏日画，望花重人，并题小诗识别。同学高凤翰作于七里山庄，时六月四日"，及"高"葫芦朱文印、连珠"凤"、"翰"白文印。

9 E1 ~% N3 f7 Q: O张照像图轴 焦秉贞

清代 6 @$ m! t% N1 ~. ~& W2 J/ ]纵80.8厘米 横73厘米 　　焦秉贞（生卒年不详），字尔正，山东济宁人，清代宫廷画家，康熙年间享有盛名。擅画花卉、山水、人物、楼阁，尤精人物。画法以传统工笔重彩为主，受西方画法影响，所画人物、山水、楼台，采用透视、明暗技法。康熙时曾奉诏绘耕织图46幅。乾隆三十五年（1770），命其重绘耕织图，乾隆帝作诗。代表作"耕织图"。此图作于雍正四年（1726），是为清代书法家张照绘制的行乐图。画中端坐于船中者即张照。焦秉贞画舟船水阁及人物，人物笔法细腻，神态怡然。屋宇器具画工规整，笔工色妍。蒋廷锡补景，画荷池岸柳。笔致秀逸，与焦秉贞所画内容珠联璧合。全画色彩明快，构图巧妙，以俯视角度画小舟归岸。

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$ S; K. h" _: Y" d芝鹿图轴 沈铨
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清代 绢本设色 ) f( D5 O2 D$ q5 x' C 2 a# A  C9 {7 ^! L6 L纵199.3厘米 横97.2厘米 9 K# g+ J; _' F 　　沈铨（1682-1760），字衡斋，号南蘋，浙江湖洲人。擅画花卉、翎毛，用笔工致流畅，敷色浓艳，特别注重渲染，形象富凹凸之感。曾受日本国之聘于公元1731年东渡日本，留居3年，传其技艺，在日本绘画史上占有一席之地。此图笔极工细，形象逼真，设色浓丽绚烂，画意情态，雍容华贵。

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金口俗

指画松鹿图轴 高其佩

清代

. W) Y5 t: [. f纵138.5厘米, 横97厘米
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　　高其佩（1660-1734），字韦之，号且园，又号南村，辽宁铁岭人，清代宫廷画家。擅指画，为指画创始人。年轻时学习绘画，中年以后，开始用指头作画，以指代笔而尽得笔法之趣，所绘花木、鸟兽、鱼、龙和人物，无不简括生动，意趣盎然。代表作《杂画册》。

2 L4 I6 k7 j7 z竹溪读易图轴 禹之鼎

清代
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纵56厘米 横30.2厘米

2 [' g& e" w9 t2 Q/ x　　禹之鼎（1647-1716），字尚吉，号慎斋，江都（今江苏扬州）人，清代宫廷画家。擅画人物。代表作《幽篁坐啸图》。此图人物刻画精细，神态如生，衣纹流畅，设色清丽明亮。

海山楼阁图轴 陈湘

1 v8 S/ d3 m7 `7 E, n' j明代

/ J. y6 F& r' }4 ?绢本设色
0 _, C4 D4 h) \1 u& \9 S" l
纵206厘米 横104.8厘米
3 M$ ~* S6 T# A4 j9 q- S& k
　　陈湘（生卒年不详），号左笔山人，浙江杭州人，以左手画山水闻名。图中画高台临海，画法为工笔界画，使用界尺画楼阁建筑上的描线，工整精确，一丝不苟。设色浓丽而雅致。山石取浙派画法。右题"鹤亭人"，及"左笔山人"白文印。

7 \( D+ e% J$ r% x5 s江南春色图卷 文征明
明代
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纸本设色
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纵26.2厘米 横124厘米

4 Q" e& w  o* r　　文征明（1470-1559），初名壁，字徵明，号衡山居士，长洲（今江苏苏州）人，"吴门画派"代表人物，"明四家"之一。擅画人物、山水、花鸟，尤以山水画成绩突出，山水画题材大多描写江南景物。代表作《真赏斋图卷》。此图用石绿、赭石染春山。图中录周履道唱和倪云林《江南春》词，及“徵”、“明”白文连珠印。

鲈乡合璧图卷 董其昌等

4 J  {$ B. J1 C) _; @. [明代

& p+ a# C, m4 T! \纸本设色

: g1 m& {' _$ V; Z纵24厘米 横278.7厘米
" f$ p; L0 v7 x& x+ Q7 _: \; ^
, j3 ^2 ]" h% W. J8 w　　董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、思翁、香光居士，华亭（今上海松江）人，"华亭派"代表画家，明代后期绘画的领袖人物。擅画山水，气韵秀润，潇洒生动。提倡文人画，对清代画坛有很大影响。康熙、乾隆帝都喜爱他的书画，以致当时全国斐然从风。此画为合作图卷，首段董其昌画没骨山水，自题"芦乡秋霁"，又有陈继儒题字一段，称以"鲈乡"名图更佳。其后，庄严、诸念修、李绍箕、陈廉、释蕉幻、蓝瑛、吴振续画，蓝瑛署年款"癸丑（万历四十一年，1613）"，吴振署"壬子（万历四十年，1612）"。

桐荫濯足图轴 沈周

1 \* B* U# r6 q" R3 f明代
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1 _; B9 b1 Y1 l0 Z7 Z* b0 N+ |6 W绢本设色

9 S$ d- H0 l( z8 V/ K! F. X/ H# g纵199 厘米 横97.5厘米
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4 ?' @- B8 Q, H4 p2 s2 J$ R% }　　沈周（1427-1509），字启南，号石田，自称白石翁，长洲（江苏苏州）人，明代吴门画派创始人，"明四家" （指沈周、文徵明、唐寅、仇英）之一。画作有粗笔、细笔两种，画风沉雄俊逸，多书卷气，是明代文人画的代表。此图画幽谷深潭，意境清幽。图中山石以勾勒敷彩为主，色用石青、石绿，艳而不俗。粗笔写枝干，笔意雄健。勾叶染草绿，色彩沉着。右上自题诗一首。
, I7 B- A$ v/ E& A) D% I  Y
% u5 R" O9 R& k2 A1 i6 c渔父图轴 吴伟

  D& Y( ~. K* v- o% l: y; A明代

; O( K+ X: Z& a绢本设色
7 t" X* u1 ]. J
% _1 n% h* v: _2 K2 p纵177厘米 横97.6厘米
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　　吴伟（1459-1508），字次翁，号小仙，江夏（今湖北武昌）人，明代宫廷画家， "江夏派"创始人。擅画人物、山水，白描尤佳。成化（1465-1487）时入宫作画。弘治（1488-1505）时，得皇帝御赐印章，称其为"画状元"。画风承袭南宋院体，人物画分为粗笔写意和工笔白描两种。早年画风较工致，中年后纵恣豪放，水墨淋漓。代表作《灞桥风雪图》。此图人物面部、手足以淡墨勾勒，略施淡彩，构图取南宋"半边一角"构图法，笔法则变南宋人的沉着凝重为清劲飞动。左上署款"小仙画"，下有"江夏吴伟"朱文印。
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孔子弟子图卷 佚名

& m$ `9 ]! t: `  j1 {绢本设色
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宋（公元960-1279年）

纵32.3 厘米 横870厘米

3 t) e+ e) N+ _1 o$ G　　图卷绘孔子弟子立像，现存59像。墨笔勾勒，着色，人物形象各异，须眉生动。卷上有"顺治三年（1646）七月初二钦赐大学士臣宋权恭记"长方印、清宫收藏赏印玺和乾隆御笔题字。此图乾隆(1736-1795)时复入内府。图后有蒋溥跋一段。后又有王杰、曹文埴、彭元瑞、董诰等人合跋一段，复考画中内容，定为孔子弟子。
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梅花诗意图 佚名

纸本设色

宋（公元960-1279年）

长440厘米 宽34厘米

6 o3 n& b# {; }8 R" p0 g　　北京市文物公司藏
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男子汉wangwuyi

欣赏精品名画

石头bole

对我来说 有一幅就够了