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太液清芬图轴 张赐宁: W* O; H: Q1 P& s" w! _+ K/ K9 v
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纵189厘米 横94.5厘米。
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' a+ x/ {) w1 v- A 张赐宁（1743-？），字坤一，号桂岩，沧州（今河北沧县）人。所绘山水气魄沉雄，用笔爽健，不拘旧法，气韵过人。兼擅墨竹、人物，尤以着色花卉独称绝技。此幅《太液清芬图轴》画泼墨荷花，荷叶用浓墨、淡墨挥洒而成，勾叶背筋脉，有的用赭石染叶背，荷梗以重墨挥写，配以勾花，丛芦疏萍，信笔点写，意态隽逸。 |
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9 R* Z% |6 h( |# ~: D) Z4 V溪山雪霁图轴 李世倬- z6 s( p0 m3 }' ]2 d# ~8 K, u
清代 3 ^, V$ y! e$ q
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纵170厘米 横68厘米
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1 l7 Y; s: L! R& }- L) X7 e3 G0 t 李世倬（1687-1770），字天章，号谷斋，奉天（今辽宁沈阳）人，"虞山派"画家，隶籍汉军正黄旗。擅画山水、人物、花鸟、蔬果。晚年喜用指墨作画。代表作《对松图》。此图绘山居雪景，天空、溪水用淡墨烘染，山石、树木、屋顶均留白表现积雪。画幅上有"怡府世宝"印，为清怡亲王收藏印。 ; e; a8 g/ O" h3 I' K+ N
) V4 z, o M5 w! |$ ]2 U& H5 H崇山兰若图轴 王铎 & S9 X }( O# M; X: s2 d0 x' B
清
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绫本水墨 ) f! E5 D" p9 [- d6 L6 z% u
7 g9 S/ J' n0 b纵167厘米 横51厘米 3 p+ W# N' R- M% I; z+ H0 M4 d
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王铎（1592-1652），字觉斯，号十樵，亦号嵩樵、痴庵，孟津（今河南孟津）人，擅画山水、梅兰、竹石。此画构图繁密，行笔纵恣有逸气，随意点染，笔法简洁而具特色。画中自题："王铎庚寅（顺治七年，1650）端阳为敬哉词坛"。下有"王铎之印"白文印。 ; @; u) b8 [ T
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春山平远图卷 陈书
: {' \( ?) g; @$ w- o清代 - z' e4 ?% `) `0 d/ e; ]
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纸本水墨 ) Q) A: Z9 \0 x2 k$ T7 i9 d% L
2 A; b2 g' G( m6 { I1 W纵20厘米 横276.2厘米 & v7 @5 v, z/ S& L5 E7 p$ q
' H9 v L; p$ j2 r 陈书（1660-1736），女，字南楼，号上元弟子，浙江嘉兴人。擅画山水、人物，尤擅花鸟草虫，笔力遒劲，风神简古，意趣天然。她的作品,清宫内府收藏很多。其子钱界、从子钱子元、从孙钱载、族孙钱维城皆从其学画。此图绘辽阔山河，景象宏伟。卷尾自题："由澉湖入万黄山，登山楼夜雨初晴，仿曹云西笔意。复庵陈书写，时年七十又七"，及"女史陈书"白文、"南楼"朱文印。卷上有清宫"乾隆御览之宝"、"石渠宝笈"、"三希堂精鉴玺"、"宜子孙"等清宫鉴藏著录印章。 : M: W# s, B* U6 L- E8 O: L( O
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仿荆浩层岩激涧图卷 董邦达 ( g/ g) F0 f/ N [5 A: }
清代 % x" e/ p& {$ e8 T8 z
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纵26.7厘米，横245厘米
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8 T% y, a- R. y 董邦达（1699-1769），字孚存，一字非闻，号东山，浙江富阳人，清代宫廷画家，属"娄东派"。擅画山水。代表作《烟磴寒林图》。此图为水墨长卷，气势宏大，勾勒群峰繁复万重，千山万水尽收眼底，笔法浑厚苍雄。画上有"乾隆御览之宝"、"石渠宝笈"等清宫鉴藏著录印。 ( s Y8 R: v8 V8 s+ K2 n6 |$ R( p! f
& E: S! l, \1 j( N5 F! F会心大痴图轴 王原祁
6 Q$ [/ d8 p3 w# z% B0 q清代
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% E( _. |7 ?. t/ K4 ]% |1 Z纵167厘米 横76.5厘米
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$ G s* m6 O/ V3 _0 C9 t( L5 W 王原祁（1642-1715），字茂京，号麓台，又号石师道人，江苏太仓人，王时敏孙，"娄东派"代表人物，清初"四王"之一。擅画山水。代表作《江乡春晓图》。康熙朝（1662-1722）以画供奉内廷，鉴定古今名画，深受皇帝宠幸。此图作于康熙三十三年（1694），画中自题："作画出笔便见端的，其中甘苦得失必须自解。余学大痴久而未得，此图似有会心处，未知相合否也。付谟儿存以验后诣。时康熙甲戌长夏，麓台祁识于燕台官舍"。下有"王原祁印"朱文印、"茂京一字麓台"白文印。
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江山楼阁图轴 陈卓 # S' z' R+ G) _# ]
清代
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- P, ]- ^8 k' a n/ a0 U纸本设色
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4 P @0 M' Q, G4 n4 q纵221.2厘米 横119.5厘米 {, A# L* i" I1 t) h
! S; y7 S Q. T8 M7 k( G 陈卓（1634-？），字中立，晚号纯痴老人，北京人，久居南京，"金陵画派"画家。擅画山水，兼工花卉、人物。山水工细，"千丘万壑具有宋人之精密"。花鸟设色艳丽。此图用界画法画建筑，工细入微，表现了中国古代建筑的精巧和雄伟。画意独到，行笔短而繁密，墨色苍润，用色华丽而不浓艳，颇具匠心。
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. \9 ]0 Q4 _% h! R$ Y3 X# M骊山避暑图轴 袁江
0 ?! J' V' _ }* z5 n3 X& q0 g清代 . L) A9 K* |9 c0 I
& X& q4 s2 {8 @: [) [绢本设色
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纵224厘米 横134厘米 % B1 h" ?; D4 ^( U' H
, o& @( _ z0 c& } 袁江（？-1746），字文涛，江苏扬州人。擅长界画山水、花鸟，笔法工整精致，描绘建筑结构严谨，设色明丽，风格富丽堂皇，是清代著名界画大师。此图作于康熙四十一年（1702），构图规模宏大，内容丰富，是袁江的代表作。图以唐朝九成宫（九成宫在陕西麟游县,原为隋代仁寿宫，唐太宗时重修作避暑之地，因山有九重故名）为题材，充分发挥了我国工笔山水画工整严谨、色彩鲜明、华贵典雅的特点。图中全景布局工整匀称，楼阁建筑及人物皆工笔重彩。
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7 Y ]/ Q+ [/ K( C) U6 D秋郊大猎图卷 励宗万 1 x. @$ l/ C) f3 k- [
清代 3 i2 m+ ]' \. r% `1 q3 i
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纵21.1厘米，横194厘米 # L) z% c" p+ ^3 o
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励宗万（1705-1759），字滋大，号衣园，又号竹溪，河北静海人，清代宫廷画家。擅画山水、花鸟，笔意恬雅，设色古淡。乾隆十年（1745），秋狩热河，木兰行围，乾隆皇帝命群臣作《秋郊大猎赋》，励宗万作赋并绘此图，以工笔白描绘围猎情景。图后有励宗万《秋郊大猎赋》，序中记："乙丑八月圣驾遵岁巡之典，行秋狩之礼……命从臣咸赋秋郊大猎……"。 6 P# V; S1 W& p2 h6 u% C$ A! D P {
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纸本水墨 5 t ^/ s3 X/ k
) A6 l' m6 s0 U, r. M7 j) |纵187.8厘米 横91.5厘米 ' f0 N, ~# \2 v) X' o+ @) r* w; v
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朱耷（1626-1705），字刃庵，江西南昌人，明代宁献王朱权后裔，明亡后出家为僧，清初"四僧"（即弘仁、髡残、朱耷、石涛）之一，后又做道士，在南昌建青云谱道院。擅画山水、花鸟。构图简练，水墨淋漓，格调孤傲雄奇，自成一家，艺术风格独特鲜明。晚年自号"八大山人"，书写"八大山人"名款，必连缀似"哭之"或"笑之"字样，以示内心之情。代表作《山水图》。此画构图饱满，用笔雄放，挥洒无羁，大气磅礴。
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6 ]( O4 ^9 Y3 B, F* `8 y& Y万壑千崖图轴 王翚
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% d+ C1 G' z$ G纸本设色
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& k/ A0 m9 L$ X$ N( E纵177.5厘米 横98.4厘米 G1 P- v3 ?# j* f
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王翚（1632-1717），字石谷，号耕烟散人，又号乌目山人、清晖老人，江苏常熟人，王时敏、王鉴弟子，擅画山水，临摹宋元画作，集各家之长，技法精深，自成一格，为清初"四王"之一，虞山派首领。因画《康熙南巡图》，康熙皇帝赐书"山水清晖"四字。此图作于康熙元年（1662），是其早期精品。图中山石树木用笔苍秀劲健，用浅绛设色表现秋高气爽的景色。右上自题："万壑树声满，千崖秋气高。壬寅腊月既望，虞山王翚"。下有"王翚之印"白文印。画幅上端有"嘉庆御览之宝"等清宫鉴藏著录玺印。 4 B- S7 ]- n$ B3 E
9 e; f! R# L! z夏山图轴 王时敏
( D, M4 v5 T& U清 # A2 |8 X3 \ K4 y4 _ x h$ r
" P7 A3 v! D% m绫本设色 0 O! t4 [0 ~: @& S9 s5 _
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纵132厘米 横60厘米
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王时敏（1592-1680），字逊之，号烟客，又号西庐老人，江苏太仓人，"娄东派"代表人物，清初"四王"（指王时敏、王鉴、王翚、王原祁）之首。擅长山水画，提倡摩古。代表作《南山积翠图》。此画构图平稳，笔意疏朗，山峰染赭石、草绿，加草绿横点，色淡而不薄。作于康熙丁巳（康熙十六年，1677），作者时年85岁。
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雨荷图轴 高凤翰
% q- h: S$ i p v& p清代
8 g p6 C) M" [ y& C$ }) X- {1 y5 x
2 e; ?! g: `+ j" S绢本设色
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纵134.5厘米 横53.7厘米
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9 C- d* c0 W3 P$ P( k% h$ b 高凤翰（1683-1748），字西园，号南村，晚号南阜山人，山东胶县人。擅画山水、花卉，晚年右手病废，改用左手，笔法更显苍老奇崛，故自号"尚左生"。此图为右手画作品，画技精工，是作者早期精品之一。自题："前日画风荷，今日画雨荷。年来频作湖上客，风花雨叶得偏多。山庄雨过抹此幅，华村静对青峨峨。题诗一笑赠君别，他日相并当摩挲。戊申（雍正六年，1728）夏日画，望花重人，并题小诗识别。同学高凤翰作于七里山庄，时六月四日"，及"高"葫芦朱文印、连珠"凤"、"翰"白文印。
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" P, |+ b8 Q z张照像图轴 焦秉贞 : Z+ j: j# r! |
| | 清代
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7 t2 \& D2 \7 ]2 Y3 q5 E9 s纵80.8厘米 横73厘米
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5 U+ m) _, `% D! g* Z3 n 焦秉贞（生卒年不详），字尔正，山东济宁人，清代宫廷画家，康熙年间享有盛名。擅画花卉、山水、人物、楼阁，尤精人物。画法以传统工笔重彩为主，受西方画法影响，所画人物、山水、楼台，采用透视、明暗技法。康熙时曾奉诏绘耕织图46幅。乾隆三十五年（1770），命其重绘耕织图，乾隆帝作诗。代表作"耕织图"。此图作于雍正四年（1726），是为清代书法家张照绘制的行乐图。画中端坐于船中者即张照。焦秉贞画舟船水阁及人物，人物笔法细腻，神态怡然。屋宇器具画工规整，笔工色妍。蒋廷锡补景，画荷池岸柳。笔致秀逸，与焦秉贞所画内容珠联璧合。全画色彩明快，构图巧妙，以俯视角度画小舟归岸。 |
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6 I9 D1 `' y d- z1 j! A& \# _芝鹿图轴 沈铨
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4 T2 v, h/ f+ ~8 k5 N# ^( f绢本设色( j. S' o* S0 k3 p) D
7 K1 _- H- K! P a& v$ Y/ n纵199.3厘米 横97.2厘米 & K% g4 ~5 \4 A4 j9 ?0 x
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沈铨（1682-1760），字衡斋，号南蘋，浙江湖洲人。擅画花卉、翎毛，用笔工致流畅，敷色浓艳，特别注重渲染，形象富凹凸之感。曾受日本国之聘于公元1731年东渡日本，留居3年，传其技艺，在日本绘画史上占有一席之地。此图笔极工细，形象逼真，设色浓丽绚烂，画意情态，雍容华贵。 |
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狗仔卡
发表于 2011-5-2 05:04:03
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# X' J% w& D5 f/ P1 K: o
发表于 2011-5-2 08:04:41
