一直以来,任焕章与任晚章的关系困扰众人,因为两人有太多的相似。两人是一人还是有渊源关系的令人深思。再此抛砖引玉,求教方家。: N- J( {* B, W
探讨前先看高堂顾问的经典文章中的一段:& ^/ k5 q: Y; @7 K9 Y
浅降御窑第四大宗师----任焕章 任焕章可以说是仅次于程、金、王的浅降御窑第四大宗师。虽然学术界只把金王认定为正统的御窑画师,理由是由御窑主管的后人回忆口述和实物上的御窑(官署)的落款.但随着我们对浅降研究的深入,觉得同治御窑重建后,御窑里面不应就只有金、王这“御窑二枝笔”,御窑承担着为晚清朝廷那么大的烧瓷任务,如果就靠“御窑二枝笔”,那是觉得不可能的,,,,近二年来,我对浅降的御窑画师的构成提出了疑问,并注意留意身边除了二大家外的御窑其他画师作品,特别是对艺术造诣较高的任焕章进行了系统的分析研究,通过研究,我认为任焕章完全可以认定为晚清浅降御窑厂的第四大宗师。* k" f( h6 t, n8 b8 Q
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一,研究作品来源
9 B& ~2 ^3 i4 S2 l! z1 Y1,本人所藏及藏友所藏
- W# M+ \# o, q3 Z1 s0 r8 M" w( h2,雅昌网友平日所贴
4 _! u6 Q! V; f; {3,已经出版的资料书籍(A,《中国景德镇陶瓷艺术》B《浅降彩瓷器品鉴》C《景德镇瓷板画精品鉴识》D《浅降彩瓷画》E《中国浅降彩瓷画赏玩》F《浅降彩瓷画师作品》)
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二,可参考的作品共59件,统计数据如下/ T5 a0 B# U% X E, d# p$ x e
1,从画科分( `4 e$ R) }, h! H9 D6 @- K
人物19件,占30%0 f! \( j& V8 ?5 A( B. E' r
山水19件,占30%
' r6 R+ y9 f- ]4 r花鸟18件,占30%7 {+ a- ]% i' s# I
虫草3件, 占10%
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# b6 t9 g- M) a4 R9 g4 c W2,从时间段分
/ G+ R& g9 m* ~/ l1874-1880 8件
4 { T8 j! P! X" z1881-1890 17件
! Y* a# ` O% ]6 m1891-1900 10件! y% r( W/ M* o& W7 x( b
1901以后 1件
" ^) q5 g4 S" r9 j. E没有纪年款 23件
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$ J& a- @/ S, D/ p/ _/ x; X3,名字和号( t! M2 |% R0 v
巍山任焕章 48件3 s. ?( U- j8 l* Q! `
巍山氏4件
. {' H; l8 x* y' _) H+ f' b' t任廷瑞1件9 A: W5 m% c1 _7 P5 c
任斯觉2件
# R0 i) K$ }# ], j% O- ?2 L2 J _# I无名号款4件(只有斋名款)
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4,斋名款( x/ `. V$ T& e, Q% \' ]
南樵书屋13件
: q4 z ]: V) K# E春风室(江右春风室)8件
2 k1 a$ u! Y w& L Q+ S惠迪吉斋4件* ~ S3 o- {) H
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5,带官气的署款
8 }2 o, ?4 q, a4 A写于昌江珠山官廨 3件
; O @9 r$ C3 t& e% P印款为“臣印” 2件$ d1 S0 A2 @" D5 Q( P
印款为“臣章” 2件
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任焕章! c/ d* _% q& `$ m
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任焕章3.jpg
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接下来再看两者的相似点:7 x2 [, q# r* r
1、画风,任大侠的大家已耳熟能详,我们看几件任晚章的。(图片来自网友)
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7 U7 u) N; s% E; b8 K; a花鸟山水均很相似,连这松树仙鹤都十分接近。还曾在本地古玩市场见一任晚章的格洗,画梅花的,画风逼肖任大侠。
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相似2:创作室。按照高堂顾问的文章,任焕章的工作室有三:南樵书屋、江右春风室、惠迪吉斋。而任晚章目前只发现一个工作室:西江春风室。看实物图(来自网友,不太清晰,见谅)$ b* F' o' v2 R8 S( g
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0 l _6 \7 F- x( o8 @) e$ C. r+ X+ B7 w" g江右和西江其实是指一个地方:7 a( T. M4 }8 v$ B: B- @9 w
1 t4 B6 B3 `9 Q* F5 M先谈谈西江(引自汪填金先生的文章):李白有一首《苏台觅古》的诗:“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。”诗的内容一般都是这样注释的:苏台即姑苏台,是春秋时代吴王夫差游乐的地方,在今天的苏州。西江是从南京以西到江西境内的一段长江,在李白的诗中不只一次出现。
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0 |+ L0 s* {, c* _! K6 e再看关于艺术流派有西江诗派、西江词派、西江画派等。
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“江西诗派”,又称为“江西宗派”、“江西派”、“西江派”,是北宋后期形成的一个诗派。以黄庭坚(号山谷)为祖师,并列陈师道等人为宗派的成员。崇尚苦吟,以学问为诗,风格奇涩险怪。
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/ q3 T' n- v( o) H “西江词派”,也即江西词派,后人受宋代“江西诗派”多为江西人的启发,而将宋代江西籍词人结为一派,称为江西(或西江)词派,其始作俑者是清代浙西词派大师厉鹦。其《论词绝句》第九首云:“送春苦调刘须溪,吟到壶秋句绝奇。不读《凤林书院》体。岂知词派有江西。”《凤林书院词》三卷乃元人词集,多收江西词人作品。这种以地域性来划分词派的做法,启发了后来者。冯煦《篙庵论词》就说:“宋初大臣之为词”。" s; J6 @8 ?0 @7 Q# V
% H, A$ P0 D1 a' z2 i& o3 [ “江西画派”,简称“江西派”,又称“西江派”。与扬州画派、海上画派、岭南画派等一样,为中国画流派之一。以清初画家罗牧为代表。“饭牛”是罗牧的号,李廷钰称赞:“至今源委西江派,犹说饭牛第一人”。
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/ v1 i( m _: X; q8 n: s6 q 《八大山人诗偈选注》中,收有《题画石送僧往南岳》:“骨耸眉尖口大生,来时马大口能滕。西江道向岳南路,滑着石头攀短藤。”其中对“西江”的解释也很详尽——
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1 p B8 k( `6 ?( r总之,西江:明清之际,文人墨客对江西的雅称。其说有:自古以来人们将由西至东流向的江河分之为:上游称“西江”,而下游为“东江”。其二,长江自西往东流,但是在中下游段内,至武汉,长江突然由北向南拐了一个大弯。途径黄冈,黄石、武穴到九江,再到湖口,这一由北向南所拐的大弯,将原为一个总督管辖的安徽江西,分为东西两处(安徽江苏在康熙六年以前为一省,称为江南省它与江西同属一个总督管辖,所谓两江,即江南与江西的简称)。因此,江东面的安徽称“东江”,江西面的江西称为“西江”。+ C' ?. L8 a; e9 S" C
再看江右,江右即今江西。亦可指以赣语为母语的民系,即江右民系,唐朝于开元中分置江南为东、西两道,主属江南西道,“江西”之名缘于此;宋称江南西路,元代设江西等处行中书省,“江西省”之名始此。而古人在地理上以东为左,以西为右,故“江西”又别称“江右”。清魏禧《日录•杂说》:“江东称江左,江西称江右,何也?曰:自江北视之,江东在左,江西在右耳。”
2 e' b% s) x8 }8 h由此可见,江右春风室与西江春风室应是一处,江西景德镇的御窑厂室4 _7 t% I8 z5 O& u" I, @/ T
相似3:姓名字号
7 S4 a3 e% z& s9 ]7 z' O0 D3 h+ Z任焕章,字巍山;而任晚章,字少山。从姓名字号看任晚章可能是任焕章的晚辈,也可能是一人后期改名号。任晚章的作品出现与光绪后期,但同时期也有任焕章的作品出现。两人同于御厂画瓷吗?令人深思!
- U4 i1 h: P k相似4:两人均落过臣字印章,当然光绪早期落臣字印的有很多人,但是在任晚章活动的光绪晚期落“臣”印的不多矣。0 l; d5 T) l: d' F: V
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当然,两人的相似点还有均喜作钟鼎铭文,参看黄山晨欣先生藏有任晚章作的钟鼎文帽筒,链接:http://bbs.artron.net/viewthread.php?tid=716414&highlight=%2B%D3%D1%C8%CA%CC%C3%D6%F7! z" N: l; a' u1 u3 s
总结:在目前无充分证据完全证明焕章与晚章为同一人个人的前提下,更倾向于任晚章乃任焕章的子侄辈!在那动荡的年代,御窑厂毕竟是一个相对安定的不错饭碗,因此,这些画师的后辈投靠本家前辈学习绘瓷可能性很大,浅绛瓷绘家中的程氏父子,汪潘与后期新粉彩的创始人汪晓棠等已证明这一传统!(结束)4 W1 |8 {3 W, k6 D' j, ]
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