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[转]浅探任焕章与任晚章

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发表于 2011-8-14 16:16:24 | 显示全部楼层 |阅读模式
一直以来,任焕章与任晚章的关系困扰众人,因为两人有太多的相似。两人是一人还是有渊源关系的令人深思。再此抛砖引玉,求教方家。5 Q7 a+ \( O4 o
探讨前先看高堂顾问的经典文章中的一段:
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浅降御窑第四大宗师----任焕章
  任焕章可以说是仅次于程、金、王的浅降御窑第四大宗师。虽然学术界只把金王认定为正统的御窑画师,理由是由御窑主管的后人回忆口述和实物上的御窑(官署)的落款.但随着我们对浅降研究的深入,觉得同治御窑重建后,御窑里面不应就只有金、王这“御窑二枝笔”,御窑承担着为晚清朝廷那么大的烧瓷任务,如果就靠“御窑二枝笔”,那是觉得不可能的,,,,近二年来,我对浅降的御窑画师的构成提出了疑问,并注意留意身边除了二大家外的御窑其他画师作品,特别是对艺术造诣较高的任焕章进行了系统的分析研究,通过研究,我认为任焕章完全可以认定为晚清浅降御窑厂的第四大宗师。
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一,研究作品来源
. x7 G$ b* L& D$ M. n/ c1,本人所藏及藏友所藏
- e6 z6 a& I3 q% `3 x7 d* W2,雅昌网友平日所贴( N( W7 z. E& A$ Z7 \
3,已经出版的资料书籍(A,《中国景德镇陶瓷艺术》B《浅降彩瓷器品鉴》C《景德镇瓷板画精品鉴识》D《浅降彩瓷画》E《中国浅降彩瓷画赏玩》F《浅降彩瓷画师作品》)
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! T! k' x" F0 |, J二,可参考的作品共59件,统计数据如下
. m% u0 J4 Q! k! t1,从画科分
. D7 y( T2 K( ]* O& u% W  q5 S人物19件,占30%( y: N' H- ]7 k* @6 U
山水19件,占30%
* k# J5 h; W0 U8 U花鸟18件,占30%) ?" S( r6 F, V# V5 k% i: z/ A
虫草3件, 占10%
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2,从时间段分3 r, _$ C: {& f/ a# P- l. f# B
1874-1880 8件
9 a/ z9 M/ M7 t$ F# d1881-1890 17件
9 g2 s" k  m6 S  `( y7 a1891-1900 10件
7 p4 T% z$ c7 w, p1901以后  1件  ?5 O% y9 L( r& V/ E  p# G
没有纪年款 23件1 g, q0 ~: F7 y) m0 ~/ C
: R& [" R# U. T( b2 j: B. q
3,名字和号
/ w* {6 s, d$ {( C巍山任焕章 48件5 S  U/ H. T$ X3 o, p4 \+ k7 \! z
巍山氏4件
! Q) R$ ?7 K( R任廷瑞1件
! T* c/ e7 R, t, P2 Z任斯觉2件
. m1 m8 J: c7 }& l无名号款4件(只有斋名款). e0 i- `2 B1 K* C( g& l+ F3 W

& b/ ~  _! D2 D. y0 O. x4,斋名款/ T  @& c' d3 e/ g
南樵书屋13件- p. ?6 Q  [! Z6 `# \/ l2 {- T0 L
春风室(江右春风室)8件
$ C: L& {, A- S) A惠迪吉斋4件* h$ @* ?& o2 g) q
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5,带官气的署款/ d5 n+ r0 ?/ I+ y+ U, j+ ]3 R/ w
写于昌江珠山官廨 3件% r5 z: [& `" k- h
印款为“臣印” 2件
) ~) c' x. r4 B$ f% y% w- ~: Q) ]印款为“臣章” 2件. {9 R' F- h$ u( T/ w1 T7 X" I

9 g* `/ Y0 H, u5 v6 [& v& A任焕章

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任焕章3.jpg: B; k: D9 s% q5 w

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接下来再看两者的相似点:8 X4 B$ Z2 q( L. ~0 y" f) T! ?
1、画风,任大侠的大家已耳熟能详,我们看几件任晚章的。(图片来自网友)
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花鸟山水均很相似,连这松树仙鹤都十分接近。还曾在本地古玩市场见一任晚章的格洗,画梅花的,画风逼肖任大侠。
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7 \1 K* w' a& M相似2:创作室。按照高堂顾问的文章,任焕章的工作室有三:南樵书屋、江右春风室、惠迪吉斋。而任晚章目前只发现一个工作室:西江春风室。看实物图(来自网友,不太清晰,见谅)
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% S6 p. i  w7 r: h+ g: _4 {9 Y江右和西江其实是指一个地方:
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先谈谈西引自汪填金先生的文章):李白有一首《苏台觅古》的诗:“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。”诗的内容一般都是这样注释的:苏台即姑苏台,是春秋时代吴王夫差游乐的地方,在今天的苏州。西江是从南京以西到江西境内的一段长江,在李白的诗中不只一次出现。
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再看关于艺术流派有西江诗派、西江词派、西江画派等。1 ^# n* E7 C+ Z+ s  N
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    “江西诗派”,又称为“江西宗派”、“江西派”、“西江派”,是北宋后期形成的一个诗派。以黄庭坚(号山谷)为祖师,并列陈师道等人为宗派的成员。崇尚苦吟,以学问为诗,风格奇涩险怪。
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    “西江词派”,也即江西词派,后人受宋代“江西诗派”多为江西人的启发,而将宋代江西籍词人结为一派,称为江西(或西江)词派,其始作俑者是清代浙西词派大师厉鹦。其《论词绝句》第九首云:“送春苦调刘须溪,吟到壶秋句绝奇。不读《凤林书院》体。岂知词派有江西。”《凤林书院词》三卷乃元人词集,多收江西词人作品。这种以地域性来划分词派的做法,启发了后来者。冯煦《篙庵论词》就说:“宋初大臣之为词”。
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( s( V9 c+ U7 ^    “江西画派”,简称“江西派”,又称“西江派”。与扬州画派、海上画派、岭南画派等一样,为中国画流派之一。以清初画家罗牧为代表。“饭牛”是罗牧的号,李廷钰称赞:“至今源委西江派,犹说饭牛第一人”。
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    《八大山人诗偈选注》中,收有《题画石送僧往南岳》:“骨耸眉尖口大生,来时马大口能滕。西江道向岳南路,滑着石头攀短藤。”其中对“西江”的解释也很详尽——: }' U4 X/ E9 S- ^) i" }  M
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总之,西江:明清之际,文人墨客对江西的雅称。其说有:自古以来人们将由西至东流向的江河分之为:上游称“西江”,而下游为“东江”。其二,长江自西往东流,但是在中下游段内,至武汉,长江突然由北向南拐了一个大弯。途径黄冈,黄石、武穴到九江,再到湖口,这一由北向南所拐的大弯,将原为一个总督管辖的安徽江西,分为东西两处(安徽江苏在康熙六年以前为一省,称为江南省它与江西同属一个总督管辖,所谓两江,即江南与江西的简称)。因此,江东面的安徽称“东江”,江西面的江西称为“西江”。

% \2 ^+ U8 a" J6 @; E再看江右,江右即今江西。亦可指以赣语为母语的民系,即江右民系,唐朝于开元中分置江南为东、西两道,主属江南西道,“江西”之名缘于此;宋称江南西路,元代设江西等处行中书省,“江西省”之名始此。而古人在地理上以东为左,以西为右,故“江西”又别称“江右”。清魏禧《日录•杂说》:“江东称江左,江西称江右,何也?曰:自江北视之,江东在左,江西在右耳。”
+ `& M5 c, R, h2 T3 b# M由此可见,江右春风室与西江春风室应是一处,江西景德镇的御窑厂室
* j* [: _0 k6 b相似3:姓名字号" \% B, x2 K: d. M% @: H
任焕章,字巍山;而任晚章,字少山。从姓名字号看任晚章可能是任焕章的晚辈,也可能是一人后期改名号。任晚章的作品出现与光绪后期,但同时期也有任焕章的作品出现。两人同于御厂画瓷吗?令人深思!
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相似4:两人均落过臣字印章,当然光绪早期落臣字印的有很多人,但是在任晚章活动的光绪晚期落“臣”印的不多矣。% b/ l/ X) C7 F& f3 E

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6 U4 s, i1 ?) B8 |当然,两人的相似点还有均喜作钟鼎铭文,参看黄山晨欣先生藏有任晚章作的钟鼎文帽筒,链接:http://bbs.artron.net/viewthread.php?tid=716414&highlight=%2B%D3%D1%C8%CA%CC%C3%D6%F74 J& K0 H. E; m2 b" ]3 I
总结:在目前无充分证据完全证明焕章与晚章为同一人个人的前提下,更倾向于任晚章乃任焕章的子侄辈!在那动荡的年代,御窑厂毕竟是一个相对安定的不错饭碗,因此,这些画师的后辈投靠本家前辈学习绘瓷可能性很大,浅绛瓷绘家中的程氏父子,汪潘与后期新粉彩的创始人汪晓棠等已证明这一传统!(结束)) }6 C  k- ^' f  h! U1 p
抛砖引玉,望更多网友提供实证材料!将研究进行下去,提倡研究之风气!

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发表于 2011-8-15 20:44:55 | 显示全部楼层
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