一直以来,任焕章与任晚章的关系困扰众人,因为两人有太多的相似。两人是一人还是有渊源关系的令人深思。再此抛砖引玉,求教方家。
0 h s( X' ?1 O0 z2 |6 f$ T2 W探讨前先看高堂顾问的经典文章中的一段:0 P: f* V% |, Z; b. d$ I+ A
浅降御窑第四大宗师----任焕章 任焕章可以说是仅次于程、金、王的浅降御窑第四大宗师。虽然学术界只把金王认定为正统的御窑画师,理由是由御窑主管的后人回忆口述和实物上的御窑(官署)的落款.但随着我们对浅降研究的深入,觉得同治御窑重建后,御窑里面不应就只有金、王这“御窑二枝笔”,御窑承担着为晚清朝廷那么大的烧瓷任务,如果就靠“御窑二枝笔”,那是觉得不可能的,,,,近二年来,我对浅降的御窑画师的构成提出了疑问,并注意留意身边除了二大家外的御窑其他画师作品,特别是对艺术造诣较高的任焕章进行了系统的分析研究,通过研究,我认为任焕章完全可以认定为晚清浅降御窑厂的第四大宗师。
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一,研究作品来源* p* v% ~, B( j/ J( f8 ~
1,本人所藏及藏友所藏! Q6 r% [+ @: a1 l4 {
2,雅昌网友平日所贴
% Q! N( _0 y9 [. d3,已经出版的资料书籍(A,《中国景德镇陶瓷艺术》B《浅降彩瓷器品鉴》C《景德镇瓷板画精品鉴识》D《浅降彩瓷画》E《中国浅降彩瓷画赏玩》F《浅降彩瓷画师作品》)) `+ g& @: g: `4 |+ `2 n; k. h
' [. o$ S, _( [# J/ i$ U, y二,可参考的作品共59件,统计数据如下% { A" w Y. F7 M% y2 D/ I
1,从画科分
2 D) |1 Q3 v! j6 k人物19件,占30%7 Y3 L7 d: t: T. Y( S
山水19件,占30%
) X( h, I( q$ m+ G. }' K7 @花鸟18件,占30%0 j( n8 l% R; p8 v1 L* _" P5 j
虫草3件, 占10%
9 @) G9 u; K9 J9 P7 @3 v
, A' Z0 G+ k" O7 M; g F- D2,从时间段分
( E" L* N% F- l+ ?: P. }& d1874-1880 8件" n( H5 ?; s" \! {$ g0 ~# w- a5 I# b
1881-1890 17件
, A1 I& m% F, x8 c" z# s& ~1891-1900 10件
3 b! \9 J2 u; N1901以后 1件6 @$ y0 Z- n3 T' L7 l+ f3 e; j
没有纪年款 23件
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, ?% j1 m$ D; a: t. P3,名字和号 u+ N( x6 ~: L; `+ E9 \6 B
巍山任焕章 48件* X: A' S& h# H* q' ~7 f4 }9 G
巍山氏4件9 O' W( a6 H8 ]
任廷瑞1件) m: K2 _ Z/ T- G |( K/ y. n
任斯觉2件
. f6 k2 u8 N! e- L无名号款4件(只有斋名款) s+ d2 o' x& a3 Y% D3 ?+ a
0 j+ n+ v! B$ g' L0 r& T5 U4,斋名款1 y8 f: E [6 u4 p1 e
南樵书屋13件" {' Z& _2 O& e
春风室(江右春风室)8件# K* X1 l$ T6 `9 |+ [: @( Z1 C0 w0 _
惠迪吉斋4件: ~4 R3 ` z/ K# l; _1 G' h4 \
T2 I# m# Q( N* q$ k* b% `5,带官气的署款6 f, k3 y+ }! U! e% k7 L
写于昌江珠山官廨 3件
6 j$ D8 K0 _/ V! J" H+ R& I" H印款为“臣印” 2件0 J. P- q5 k D# R6 x
印款为“臣章” 2件
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* g. m& F- j8 Z# z' ]/ w任焕章7 E) A% Y& x, `- D. Y r- I
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0 J: ]: ?, c6 a% G0 n任焕章3.jpg8 Z2 S7 T# Q/ T
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接下来再看两者的相似点:
+ |: X K/ I% a1、画风,任大侠的大家已耳熟能详,我们看几件任晚章的。(图片来自网友)* e+ N" t* S$ k

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花鸟山水均很相似,连这松树仙鹤都十分接近。还曾在本地古玩市场见一任晚章的格洗,画梅花的,画风逼肖任大侠。
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" _9 j" l K# R3 r- i. t相似2:创作室。按照高堂顾问的文章,任焕章的工作室有三:南樵书屋、江右春风室、惠迪吉斋。而任晚章目前只发现一个工作室:西江春风室。看实物图(来自网友,不太清晰,见谅)
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江右和西江其实是指一个地方:$ ^8 v! M# S g1 P, T) T6 X. A& _6 e
+ O- P, S f6 Q# Q+ g; l8 @! z先谈谈西江(引自汪填金先生的文章):李白有一首《苏台觅古》的诗:“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。”诗的内容一般都是这样注释的:苏台即姑苏台,是春秋时代吴王夫差游乐的地方,在今天的苏州。西江是从南京以西到江西境内的一段长江,在李白的诗中不只一次出现。7 C" r- N- k2 h
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再看关于艺术流派有西江诗派、西江词派、西江画派等。
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$ H" _& H/ g) H' T( g F* T' Q “江西诗派”,又称为“江西宗派”、“江西派”、“西江派”,是北宋后期形成的一个诗派。以黄庭坚(号山谷)为祖师,并列陈师道等人为宗派的成员。崇尚苦吟,以学问为诗,风格奇涩险怪。- l7 H0 V: ?) n
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“西江词派”,也即江西词派,后人受宋代“江西诗派”多为江西人的启发,而将宋代江西籍词人结为一派,称为江西(或西江)词派,其始作俑者是清代浙西词派大师厉鹦。其《论词绝句》第九首云:“送春苦调刘须溪,吟到壶秋句绝奇。不读《凤林书院》体。岂知词派有江西。”《凤林书院词》三卷乃元人词集,多收江西词人作品。这种以地域性来划分词派的做法,启发了后来者。冯煦《篙庵论词》就说:“宋初大臣之为词”。
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; K0 W6 c; |2 t: d" G7 m “江西画派”,简称“江西派”,又称“西江派”。与扬州画派、海上画派、岭南画派等一样,为中国画流派之一。以清初画家罗牧为代表。“饭牛”是罗牧的号,李廷钰称赞:“至今源委西江派,犹说饭牛第一人”。- [1 j1 Q& R/ v1 Y- l( X: n' E z
: t2 @+ B" T2 h" e, |% p1 F 《八大山人诗偈选注》中,收有《题画石送僧往南岳》:“骨耸眉尖口大生,来时马大口能滕。西江道向岳南路,滑着石头攀短藤。”其中对“西江”的解释也很详尽——
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! o5 n- M& H$ i- N1 J总之,西江:明清之际,文人墨客对江西的雅称。其说有:自古以来人们将由西至东流向的江河分之为:上游称“西江”,而下游为“东江”。其二,长江自西往东流,但是在中下游段内,至武汉,长江突然由北向南拐了一个大弯。途径黄冈,黄石、武穴到九江,再到湖口,这一由北向南所拐的大弯,将原为一个总督管辖的安徽江西,分为东西两处(安徽江苏在康熙六年以前为一省,称为江南省它与江西同属一个总督管辖,所谓两江,即江南与江西的简称)。因此,江东面的安徽称“东江”,江西面的江西称为“西江”。1 l! q' p( U; p0 J: B J
再看江右,江右即今江西。亦可指以赣语为母语的民系,即江右民系,唐朝于开元中分置江南为东、西两道,主属江南西道,“江西”之名缘于此;宋称江南西路,元代设江西等处行中书省,“江西省”之名始此。而古人在地理上以东为左,以西为右,故“江西”又别称“江右”。清魏禧《日录•杂说》:“江东称江左,江西称江右,何也?曰:自江北视之,江东在左,江西在右耳。”% @ ~: @' F+ l9 ?2 }. ~3 S
由此可见,江右春风室与西江春风室应是一处,江西景德镇的御窑厂室2 q4 \( y$ ~ [, Y/ R8 D/ `
相似3:姓名字号+ J- u- t+ a/ f: q/ D, A9 V% U, c* s
任焕章,字巍山;而任晚章,字少山。从姓名字号看任晚章可能是任焕章的晚辈,也可能是一人后期改名号。任晚章的作品出现与光绪后期,但同时期也有任焕章的作品出现。两人同于御厂画瓷吗?令人深思!
; N) G, O- i5 g3 ?) c% s/ _4 O相似4:两人均落过臣字印章,当然光绪早期落臣字印的有很多人,但是在任晚章活动的光绪晚期落“臣”印的不多矣。
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$ M' C) C: u7 ~4 _- l当然,两人的相似点还有均喜作钟鼎铭文,参看黄山晨欣先生藏有任晚章作的钟鼎文帽筒,链接:http://bbs.artron.net/viewthread.php?tid=716414&highlight=%2B%D3%D1%C8%CA%CC%C3%D6%F7; ~0 G4 F( a3 l. X3 {7 A
总结:在目前无充分证据完全证明焕章与晚章为同一人个人的前提下,更倾向于任晚章乃任焕章的子侄辈!在那动荡的年代,御窑厂毕竟是一个相对安定的不错饭碗,因此,这些画师的后辈投靠本家前辈学习绘瓷可能性很大,浅绛瓷绘家中的程氏父子,汪潘与后期新粉彩的创始人汪晓棠等已证明这一传统!(结束)
' f- e& q4 G4 U) N. [抛砖引玉,望更多网友提供实证材料!将研究进行下去,提倡研究之风气! |