[转]浅探任焕章与任晚章

金口俗

一直以来，任焕章与任晚章的关系困扰众人，因为两人有太多的相似。两人是一人还是有渊源关系的令人深思。再此抛砖引玉，求教方家。
探讨前先看高堂顾问的经典文章中的一段：
4 e4 g! I: o% I$ @6 k- c- M浅降御窑第四大宗师----任焕章　　任焕章可以说是仅次于程、金、王的浅降御窑第四大宗师。虽然学术界只把金王认定为正统的御窑画师，理由是由御窑主管的后人回忆口述和实物上的御窑（官署）的落款．但随着我们对浅降研究的深入，觉得同治御窑重建后，御窑里面不应就只有金、王这“御窑二枝笔”，御窑承担着为晚清朝廷那么大的烧瓷任务，如果就靠“御窑二枝笔”，那是觉得不可能的，，，，近二年来，我对浅降的御窑画师的构成提出了疑问，并注意留意身边除了二大家外的御窑其他画师作品，特别是对艺术造诣较高的任焕章进行了系统的分析研究,通过研究，我认为任焕章完全可以认定为晚清浅降御窑厂的第四大宗师。

7 l6 x+ Z( s, h! m一,研究作品来源
! g, E, B5 h+ A: o. _1,本人所藏及藏友所藏
2,雅昌网友平日所贴
2 s4 b$ I# U  ?7 F0 [) V3,已经出版的资料书籍(A,《中国景德镇陶瓷艺术》B《浅降彩瓷器品鉴》C《景德镇瓷板画精品鉴识》D《浅降彩瓷画》E《中国浅降彩瓷画赏玩》F《浅降彩瓷画师作品》)
$ N0 N( Z; r# U* L3 }, b) Q: h, U
二，可参考的作品共59件，统计数据如下
1，从画科分
/ f; D2 F( V+ _) c8 L' v人物19件，占30%
! B" O, `  P! d. @* f) h山水19件，占30%
, Z0 e9 Q# Z2 i. T5 t3 \- h% i: E花鸟18件，占30%
0 `9 L+ L3 s% }1 }1 ~虫草3件， 占10%
- h( ]# c3 t& a
  p! k/ z. y1 U# I2，从时间段分
1874-1880 8件
1881-1890 17件
$ _1 s3 A: G/ v3 }( O1891-1900 10件
1901以后  1件
1 C1 Q( e# Z2 a+ ~5 s. W5 L没有纪年款 23件

: ?7 f* U& _6 Q; D4 e9 G% O1 {3，名字和号
- a0 p6 L4 h$ J* b3 M. k巍山任焕章 48件
, ]  u$ C+ b9 k; Y2 H: }巍山氏4件
: [- D# Z7 o9 ^- v任廷瑞1件
任斯觉2件
6 f+ F; ^5 V; u( o5 J4 @( U- `无名号款4件（只有斋名款）

& ~7 N  ]9 G- o) v, m: [' o) J" t4，斋名款
2 p: w8 X3 q' m0 e8 _南樵书屋13件
春风室（江右春风室）8件
9 B3 \/ S' N" U( I. }# f" A6 h$ X$ W惠迪吉斋4件
/ ]7 X5 I5 [1 ~) {, F2 A) V
' H/ R' r% A8 ^- t% ]( m5，带官气的署款
写于昌江珠山官廨 3件
3 H+ Q/ l0 l6 s8 F印款为“臣印” 2件
, P) v! @( Y% E1 v( v9 j8 b印款为“臣章” 2件
: o) b. J) W; k6 V, Z
任焕章
' U: t0 a; z. H) \8 i

任焕章3.jpg

) \# H. L& q! X1 _* i
3 s) B' N" m( O2 O接下来再看两者的相似点：
% |0 i( j" Q1 ^- E1、画风，任大侠的大家已耳熟能详，我们看几件任晚章的。（图片来自网友）
4 Y( y" \3 j: a, ~" Z! W$ T
. ^9 I, N9 z- t5 ~
花鸟山水均很相似，连这松树仙鹤都十分接近。还曾在本地古玩市场见一任晚章的格洗，画梅花的，画风逼肖任大侠。
& a. A" O% N  c4 R  A* m7 H; A; ^

1 b; R# R: [8 U, `6 ?$ [
5 H6 p& [% t* k/ [% C相似2：创作室。按照高堂顾问的文章，任焕章的工作室有三：南樵书屋、江右春风室、惠迪吉斋。而任晚章目前只发现一个工作室：西江春风室。看实物图（来自网友，不太清晰，见谅）

4 _) F0 Q- c3 ^  X
; Z7 `5 J/ k& b* t, c江右和西江其实是指一个地方：
( O3 ~& z: y# \. s; e$ `; Z
. T, x7 n+ ~2 `6 N先谈谈西江（引自汪填金先生的文章）：李白有一首《苏台觅古》的诗：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”诗的内容一般都是这样注释的：苏台即姑苏台，是春秋时代吴王夫差游乐的地方，在今天的苏州。西江是从南京以西到江西境内的一段长江，在李白的诗中不只一次出现。

" `+ G( Q) I: ^: T' W# c- m9 a$ a再看关于艺术流派有西江诗派、西江词派、西江画派等。

1 j! j5 O  {% ]) W4 p9 [  [    “江西诗派”，又称为“江西宗派”、“江西派”、“西江派”，是北宋后期形成的一个诗派。以黄庭坚(号山谷)为祖师，并列陈师道等人为宗派的成员。崇尚苦吟，以学问为诗，风格奇涩险怪。

    “西江词派”，也即江西词派，后人受宋代“江西诗派”多为江西人的启发，而将宋代江西籍词人结为一派，称为江西(或西江)词派，其始作俑者是清代浙西词派大师厉鹦。其《论词绝句》第九首云：“送春苦调刘须溪，吟到壶秋句绝奇。不读《凤林书院》体。岂知词派有江西。”《凤林书院词》三卷乃元人词集，多收江西词人作品。这种以地域性来划分词派的做法，启发了后来者。冯煦《篙庵论词》就说:“宋初大臣之为词”。
" d0 M* O: W  A, [
  B( r9 @+ u; @    “江西画派”，简称“江西派”，又称“西江派”。与扬州画派、海上画派、岭南画派等一样，为中国画流派之一。以清初画家罗牧为代表。“饭牛”是罗牧的号，李廷钰称赞：“至今源委西江派，犹说饭牛第一人”。

: w/ a( a8 S' e. G: _; Y9 J    《八大山人诗偈选注》中，收有《题画石送僧往南岳》：“骨耸眉尖口大生，来时马大口能滕。西江道向岳南路，滑着石头攀短藤。”其中对“西江”的解释也很详尽——
2 x% v; l, f. }$ f) V+ y
6 C$ B0 I/ r& o总之，西江：明清之际，文人墨客对江西的雅称。其说有：自古以来人们将由西至东流向的江河分之为：上游称“西江”，而下游为“东江”。其二，长江自西往东流，但是在中下游段内，至武汉，长江突然由北向南拐了一个大弯。途径黄冈，黄石、武穴到九江，再到湖口，这一由北向南所拐的大弯，将原为一个总督管辖的安徽江西，分为东西两处（安徽江苏在康熙六年以前为一省，称为江南省它与江西同属一个总督管辖，所谓两江，即江南与江西的简称）。因此，江东面的安徽称“东江”，江西面的江西称为“西江”。
再看江右，江右即今江西。亦可指以赣语为母语的民系，即江右民系，唐朝于开元中分置江南为东、西两道，主属江南西道，“江西”之名缘于此；宋称江南西路，元代设江西等处行中书省，“江西省”之名始此。而古人在地理上以东为左，以西为右，故“江西”又别称“江右”。清魏禧《日录•杂说》：“江东称江左，江西称江右，何也？曰：自江北视之，江东在左，江西在右耳。”
  b, b/ g) z. E( x由此可见，江右春风室与西江春风室应是一处，江西景德镇的御窑厂室
; y- w% l+ H+ c9 F' m相似3：姓名字号
任焕章，字巍山；而任晚章，字少山。从姓名字号看任晚章可能是任焕章的晚辈，也可能是一人后期改名号。任晚章的作品出现与光绪后期，但同时期也有任焕章的作品出现。两人同于御厂画瓷吗？令人深思！
相似4：两人均落过臣字印章，当然光绪早期落臣字印的有很多人，但是在任晚章活动的光绪晚期落“臣”印的不多矣。



7 C  }/ Z) `% w7 \5 _  K. L8 E6 ^3 H
, w; B! ^0 ]' V$ K. U当然，两人的相似点还有均喜作钟鼎铭文，参看黄山晨欣先生藏有任晚章作的钟鼎文帽筒，链接：http://bbs.artron.net/viewthread.php?tid=716414&highlight=%2B%D3%D1%C8%CA%CC%C3%D6%F7
总结：在目前无充分证据完全证明焕章与晚章为同一人个人的前提下，更倾向于任晚章乃任焕章的子侄辈！在那动荡的年代，御窑厂毕竟是一个相对安定的不错饭碗，因此，这些画师的后辈投靠本家前辈学习绘瓷可能性很大，浅绛瓷绘家中的程氏父子，汪潘与后期新粉彩的创始人汪晓棠等已证明这一传统！（结束）
抛砖引玉，望更多网友提供实证材料！将研究进行下去，提倡研究之风气！

化石情缘

辛苦了！