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[转]浅探任焕章与任晚章

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发表于 2011-8-14 16:16:24 | 显示全部楼层 |阅读模式
一直以来,任焕章与任晚章的关系困扰众人,因为两人有太多的相似。两人是一人还是有渊源关系的令人深思。再此抛砖引玉,求教方家。
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探讨前先看高堂顾问的经典文章中的一段:
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浅降御窑第四大宗师----任焕章
  任焕章可以说是仅次于程、金、王的浅降御窑第四大宗师。虽然学术界只把金王认定为正统的御窑画师,理由是由御窑主管的后人回忆口述和实物上的御窑(官署)的落款.但随着我们对浅降研究的深入,觉得同治御窑重建后,御窑里面不应就只有金、王这“御窑二枝笔”,御窑承担着为晚清朝廷那么大的烧瓷任务,如果就靠“御窑二枝笔”,那是觉得不可能的,,,,近二年来,我对浅降的御窑画师的构成提出了疑问,并注意留意身边除了二大家外的御窑其他画师作品,特别是对艺术造诣较高的任焕章进行了系统的分析研究,通过研究,我认为任焕章完全可以认定为晚清浅降御窑厂的第四大宗师。
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0 J6 r0 y: ~6 g# M. c. z8 M9 x一,研究作品来源
4 S" K6 m, |2 e6 B9 }1,本人所藏及藏友所藏
5 }* M9 |# L+ _( a2,雅昌网友平日所贴9 C8 [' ?% \+ t" t# X
3,已经出版的资料书籍(A,《中国景德镇陶瓷艺术》B《浅降彩瓷器品鉴》C《景德镇瓷板画精品鉴识》D《浅降彩瓷画》E《中国浅降彩瓷画赏玩》F《浅降彩瓷画师作品》): r. R* F3 ~8 ~) w$ ^) ]0 b( S

/ s# v, I6 A. T- v* m0 z! z二,可参考的作品共59件,统计数据如下* t0 m+ I# J! b; l6 `
1,从画科分
, o& S" Y9 p4 |7 n, f& n人物19件,占30%
% n  b; f. h- w山水19件,占30%
2 z: \$ ~5 O1 a' V# A) v花鸟18件,占30%
8 ~8 S0 |- k  ^8 U+ k虫草3件, 占10%+ U* @' w, w( F4 L5 Y

8 E4 R& K4 @+ }# L8 \2,从时间段分9 o# ]0 k. l4 \3 W
1874-1880 8件) F8 D, T, ^6 v; ], L+ }
1881-1890 17件
( \1 _! T0 K4 j1 F$ Q$ W- T1891-1900 10件6 y# s8 S& l3 o
1901以后  1件  r  Z( n! G6 b: I7 f7 w8 ?9 j! `
没有纪年款 23件( L- V0 t1 w8 f
0 e+ u* n7 W0 B9 j
3,名字和号
( x3 c4 B# e2 B" ]0 h. C巍山任焕章 48件
# ?" k# j5 O' D9 R$ q( N8 m巍山氏4件  \6 E9 X4 ^, ]2 |
任廷瑞1件1 m7 _2 }8 S8 \- @. e6 B
任斯觉2件
# U6 C# t' _& s. ^无名号款4件(只有斋名款)
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4,斋名款
, K% K  X1 t/ H; Q! C. j8 x+ C& X南樵书屋13件
: C( ?3 K. C  t0 k春风室(江右春风室)8件9 X5 h! o& Y# i) G% M5 W
惠迪吉斋4件
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3 I8 K+ {; U) w# [0 x7 h1 w2 V5,带官气的署款
1 J+ X' S* R( O/ B, r0 X写于昌江珠山官廨 3件' A% ^& P7 l' {$ K+ {, ]( L4 o
印款为“臣印” 2件2 m. [* m; ~, L& i: x( e# e8 \
印款为“臣章” 2件
6 T% {: [/ G2 W# ~4 g8 t
1 F. c' N0 o- m4 G9 H' U% \$ Q任焕章
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任焕章3.jpg
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+ M" I2 C$ ?1 [) O; u接下来再看两者的相似点:& i7 {; l: m- r0 p+ M
1、画风,任大侠的大家已耳熟能详,我们看几件任晚章的。(图片来自网友)
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! P$ M3 o2 F1 w3 J! R. X4 J花鸟山水均很相似,连这松树仙鹤都十分接近。还曾在本地古玩市场见一任晚章的格洗,画梅花的,画风逼肖任大侠。8 L; V+ `, k  r
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0 P: _; e& ~) V( X+ D相似2:创作室。按照高堂顾问的文章,任焕章的工作室有三:南樵书屋、江右春风室、惠迪吉斋。而任晚章目前只发现一个工作室:西江春风室。看实物图(来自网友,不太清晰,见谅)
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江右和西江其实是指一个地方:+ ]6 v; o0 ?: K1 h8 d: R7 Z' ^
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先谈谈西引自汪填金先生的文章):李白有一首《苏台觅古》的诗:“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。”诗的内容一般都是这样注释的:苏台即姑苏台,是春秋时代吴王夫差游乐的地方,在今天的苏州。西江是从南京以西到江西境内的一段长江,在李白的诗中不只一次出现。

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3 d$ ^4 w- k- K8 L再看关于艺术流派有西江诗派、西江词派、西江画派等。
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$ \9 T- V& F3 N4 \2 @# r  G" @$ D    “江西诗派”,又称为“江西宗派”、“江西派”、“西江派”,是北宋后期形成的一个诗派。以黄庭坚(号山谷)为祖师,并列陈师道等人为宗派的成员。崇尚苦吟,以学问为诗,风格奇涩险怪。
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    “西江词派”,也即江西词派,后人受宋代“江西诗派”多为江西人的启发,而将宋代江西籍词人结为一派,称为江西(或西江)词派,其始作俑者是清代浙西词派大师厉鹦。其《论词绝句》第九首云:“送春苦调刘须溪,吟到壶秋句绝奇。不读《凤林书院》体。岂知词派有江西。”《凤林书院词》三卷乃元人词集,多收江西词人作品。这种以地域性来划分词派的做法,启发了后来者。冯煦《篙庵论词》就说:“宋初大臣之为词”。
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    “江西画派”,简称“江西派”,又称“西江派”。与扬州画派、海上画派、岭南画派等一样,为中国画流派之一。以清初画家罗牧为代表。“饭牛”是罗牧的号,李廷钰称赞:“至今源委西江派,犹说饭牛第一人”。
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    《八大山人诗偈选注》中,收有《题画石送僧往南岳》:“骨耸眉尖口大生,来时马大口能滕。西江道向岳南路,滑着石头攀短藤。”其中对“西江”的解释也很详尽——
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总之,西江:明清之际,文人墨客对江西的雅称。其说有:自古以来人们将由西至东流向的江河分之为:上游称“西江”,而下游为“东江”。其二,长江自西往东流,但是在中下游段内,至武汉,长江突然由北向南拐了一个大弯。途径黄冈,黄石、武穴到九江,再到湖口,这一由北向南所拐的大弯,将原为一个总督管辖的安徽江西,分为东西两处(安徽江苏在康熙六年以前为一省,称为江南省它与江西同属一个总督管辖,所谓两江,即江南与江西的简称)。因此,江东面的安徽称“东江”,江西面的江西称为“西江”。

6 `3 o: U% ^% q& y& U再看江右,江右即今江西。亦可指以赣语为母语的民系,即江右民系,唐朝于开元中分置江南为东、西两道,主属江南西道,“江西”之名缘于此;宋称江南西路,元代设江西等处行中书省,“江西省”之名始此。而古人在地理上以东为左,以西为右,故“江西”又别称“江右”。清魏禧《日录•杂说》:“江东称江左,江西称江右,何也?曰:自江北视之,江东在左,江西在右耳。”
/ l' O6 b! z" F4 Q% k) `由此可见,江右春风室与西江春风室应是一处,江西景德镇的御窑厂室
& g( M: {' _) X4 j相似3:姓名字号$ {" d8 Z$ ?0 p
任焕章,字巍山;而任晚章,字少山。从姓名字号看任晚章可能是任焕章的晚辈,也可能是一人后期改名号。任晚章的作品出现与光绪后期,但同时期也有任焕章的作品出现。两人同于御厂画瓷吗?令人深思!

) D; `$ Y% ~$ @0 m, T0 |0 }相似4:两人均落过臣字印章,当然光绪早期落臣字印的有很多人,但是在任晚章活动的光绪晚期落“臣”印的不多矣。
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+ j( @1 B# V6 B/ Q" D; Y# b6 Z. }$ ~当然,两人的相似点还有均喜作钟鼎铭文,参看黄山晨欣先生藏有任晚章作的钟鼎文帽筒,链接:http://bbs.artron.net/viewthread.php?tid=716414&highlight=%2B%D3%D1%C8%CA%CC%C3%D6%F75 o2 ~" l/ \7 ?2 b( w
总结:在目前无充分证据完全证明焕章与晚章为同一人个人的前提下,更倾向于任晚章乃任焕章的子侄辈!在那动荡的年代,御窑厂毕竟是一个相对安定的不错饭碗,因此,这些画师的后辈投靠本家前辈学习绘瓷可能性很大,浅绛瓷绘家中的程氏父子,汪潘与后期新粉彩的创始人汪晓棠等已证明这一传统!(结束)# U( X! }' ~  T
抛砖引玉,望更多网友提供实证材料!将研究进行下去,提倡研究之风气!

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发表于 2011-8-15 20:44:55 | 显示全部楼层
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