一直以来,任焕章与任晚章的关系困扰众人,因为两人有太多的相似。两人是一人还是有渊源关系的令人深思。再此抛砖引玉,求教方家。
6 x( m$ ?# l; B4 J. R" Y探讨前先看高堂顾问的经典文章中的一段:
* ]( v* ~* d7 I3 a0 Q* h1 F浅降御窑第四大宗师----任焕章 任焕章可以说是仅次于程、金、王的浅降御窑第四大宗师。虽然学术界只把金王认定为正统的御窑画师,理由是由御窑主管的后人回忆口述和实物上的御窑(官署)的落款.但随着我们对浅降研究的深入,觉得同治御窑重建后,御窑里面不应就只有金、王这“御窑二枝笔”,御窑承担着为晚清朝廷那么大的烧瓷任务,如果就靠“御窑二枝笔”,那是觉得不可能的,,,,近二年来,我对浅降的御窑画师的构成提出了疑问,并注意留意身边除了二大家外的御窑其他画师作品,特别是对艺术造诣较高的任焕章进行了系统的分析研究,通过研究,我认为任焕章完全可以认定为晚清浅降御窑厂的第四大宗师。
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一,研究作品来源
/ G7 G, n% v7 M1,本人所藏及藏友所藏5 ^; Z/ A/ o! t* h4 T
2,雅昌网友平日所贴
8 n: W: D% u" Q; i6 k3,已经出版的资料书籍(A,《中国景德镇陶瓷艺术》B《浅降彩瓷器品鉴》C《景德镇瓷板画精品鉴识》D《浅降彩瓷画》E《中国浅降彩瓷画赏玩》F《浅降彩瓷画师作品》)2 a8 u3 C# [& y- N+ A
$ a4 C- {2 T$ z. Z二,可参考的作品共59件,统计数据如下
9 Y6 k; c3 x2 |4 X+ U4 S1,从画科分
+ _1 [$ J$ @' C7 A人物19件,占30%3 n1 H' ~* j, A, y7 }) u* a
山水19件,占30%
- E( m* L y* ]% y0 L! x花鸟18件,占30%
: i+ Z1 F2 [5 h1 p" c: z8 v虫草3件, 占10%4 P5 K# g2 y7 }; v( ^1 Q* Z6 m
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2,从时间段分
1 y5 b2 Q; L0 I% k2 A* v1874-1880 8件/ V8 l: A; F' n9 q- m4 ~7 \1 y; _
1881-1890 17件/ x/ O V! t5 p" t( s, a
1891-1900 10件8 `6 \+ f0 V. W! `4 `
1901以后 1件
2 z% X: n, w5 f ~1 I没有纪年款 23件$ Q) |. ]! x3 |$ J, v
) q: l. o. c5 N, n# H: K6 _
3,名字和号
\, J% M" ^. ~& w- _. F, p巍山任焕章 48件' E% r. g% o' p0 R6 ~
巍山氏4件
`, A- x3 E4 m- q任廷瑞1件: U1 ]/ C5 B0 p
任斯觉2件" K% a& {7 s. I& N- R! L2 Y
无名号款4件(只有斋名款)2 Z5 x" w3 H8 [- ^
4 _: R+ g6 i3 |0 j9 S4 K' o) q2 T2 n) o4,斋名款# Y: f; D- e7 N) C7 z* f! I) u; l
南樵书屋13件2 `8 |& Y1 B# X- s3 `% l8 x. I
春风室(江右春风室)8件1 Y* d/ l# W: _( C/ Y. o3 K) q
惠迪吉斋4件, U2 Q4 |8 [( B/ M. L' t6 o
4 L& ?1 P u$ J6 Q4 z2 i7 |5,带官气的署款9 x# g) C. K7 ?: N# W; K5 {3 ]
写于昌江珠山官廨 3件
& B: W' j' Z/ }! p& E$ C印款为“臣印” 2件/ `* ?4 z3 n- w
印款为“臣章” 2件( K. }1 Q4 h$ `" R& G
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任焕章# w+ x2 w+ R* u3 v5 O0 |+ K
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. ^9 T; q- _% z* V) G任焕章3.jpg! A6 P4 w$ H; i

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: ^$ ~/ V7 s* q% }; U2 P/ G9 {" V! G接下来再看两者的相似点:
2 e2 C; e( R& Q/ O. r; q# D1、画风,任大侠的大家已耳熟能详,我们看几件任晚章的。(图片来自网友)
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花鸟山水均很相似,连这松树仙鹤都十分接近。还曾在本地古玩市场见一任晚章的格洗,画梅花的,画风逼肖任大侠。
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相似2:创作室。按照高堂顾问的文章,任焕章的工作室有三:南樵书屋、江右春风室、惠迪吉斋。而任晚章目前只发现一个工作室:西江春风室。看实物图(来自网友,不太清晰,见谅)
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江右和西江其实是指一个地方:
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先谈谈西江(引自汪填金先生的文章):李白有一首《苏台觅古》的诗:“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。”诗的内容一般都是这样注释的:苏台即姑苏台,是春秋时代吴王夫差游乐的地方,在今天的苏州。西江是从南京以西到江西境内的一段长江,在李白的诗中不只一次出现。& m$ K% _; E- J; K! w) D9 D
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再看关于艺术流派有西江诗派、西江词派、西江画派等。
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4 n) g+ B- o; K3 P1 \ “江西诗派”,又称为“江西宗派”、“江西派”、“西江派”,是北宋后期形成的一个诗派。以黄庭坚(号山谷)为祖师,并列陈师道等人为宗派的成员。崇尚苦吟,以学问为诗,风格奇涩险怪。
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“西江词派”,也即江西词派,后人受宋代“江西诗派”多为江西人的启发,而将宋代江西籍词人结为一派,称为江西(或西江)词派,其始作俑者是清代浙西词派大师厉鹦。其《论词绝句》第九首云:“送春苦调刘须溪,吟到壶秋句绝奇。不读《凤林书院》体。岂知词派有江西。”《凤林书院词》三卷乃元人词集,多收江西词人作品。这种以地域性来划分词派的做法,启发了后来者。冯煦《篙庵论词》就说:“宋初大臣之为词”。
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: l9 R. X3 d" K/ z1 g9 o; P" s “江西画派”,简称“江西派”,又称“西江派”。与扬州画派、海上画派、岭南画派等一样,为中国画流派之一。以清初画家罗牧为代表。“饭牛”是罗牧的号,李廷钰称赞:“至今源委西江派,犹说饭牛第一人”。& E' W8 X: W+ x1 C. {$ }
5 H: W, j! v9 G( V9 J- x% v1 q 《八大山人诗偈选注》中,收有《题画石送僧往南岳》:“骨耸眉尖口大生,来时马大口能滕。西江道向岳南路,滑着石头攀短藤。”其中对“西江”的解释也很详尽——
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/ q5 Z; ^& D0 V4 w4 n5 ^总之,西江:明清之际,文人墨客对江西的雅称。其说有:自古以来人们将由西至东流向的江河分之为:上游称“西江”,而下游为“东江”。其二,长江自西往东流,但是在中下游段内,至武汉,长江突然由北向南拐了一个大弯。途径黄冈,黄石、武穴到九江,再到湖口,这一由北向南所拐的大弯,将原为一个总督管辖的安徽江西,分为东西两处(安徽江苏在康熙六年以前为一省,称为江南省它与江西同属一个总督管辖,所谓两江,即江南与江西的简称)。因此,江东面的安徽称“东江”,江西面的江西称为“西江”。- g: X( R. w. i% i
再看江右,江右即今江西。亦可指以赣语为母语的民系,即江右民系,唐朝于开元中分置江南为东、西两道,主属江南西道,“江西”之名缘于此;宋称江南西路,元代设江西等处行中书省,“江西省”之名始此。而古人在地理上以东为左,以西为右,故“江西”又别称“江右”。清魏禧《日录•杂说》:“江东称江左,江西称江右,何也?曰:自江北视之,江东在左,江西在右耳。”4 w. B6 R! S# d+ d6 ]! y2 m
由此可见,江右春风室与西江春风室应是一处,江西景德镇的御窑厂室1 C- A: M, s9 B8 `7 w/ {- K1 v
相似3:姓名字号
6 U, \( B2 |# \+ o- m6 h任焕章,字巍山;而任晚章,字少山。从姓名字号看任晚章可能是任焕章的晚辈,也可能是一人后期改名号。任晚章的作品出现与光绪后期,但同时期也有任焕章的作品出现。两人同于御厂画瓷吗?令人深思!
7 {! c; n, p4 e, q) u相似4:两人均落过臣字印章,当然光绪早期落臣字印的有很多人,但是在任晚章活动的光绪晚期落“臣”印的不多矣。% k& X: Y, ?9 G; O3 G( }
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当然,两人的相似点还有均喜作钟鼎铭文,参看黄山晨欣先生藏有任晚章作的钟鼎文帽筒,链接:http://bbs.artron.net/viewthread.php?tid=716414&highlight=%2B%D3%D1%C8%CA%CC%C3%D6%F7
+ @3 h$ `/ P6 v, ~7 y+ k总结:在目前无充分证据完全证明焕章与晚章为同一人个人的前提下,更倾向于任晚章乃任焕章的子侄辈!在那动荡的年代,御窑厂毕竟是一个相对安定的不错饭碗,因此,这些画师的后辈投靠本家前辈学习绘瓷可能性很大,浅绛瓷绘家中的程氏父子,汪潘与后期新粉彩的创始人汪晓棠等已证明这一传统!(结束)5 ^. {- b2 a6 h L6 {
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