一直以来,任焕章与任晚章的关系困扰众人,因为两人有太多的相似。两人是一人还是有渊源关系的令人深思。再此抛砖引玉,求教方家。7 [) H! Q! A* P8 f' d6 h* Q' }9 V
探讨前先看高堂顾问的经典文章中的一段:
4 e4 g! I: o% I$ @6 k- c- M浅降御窑第四大宗师----任焕章 任焕章可以说是仅次于程、金、王的浅降御窑第四大宗师。虽然学术界只把金王认定为正统的御窑画师,理由是由御窑主管的后人回忆口述和实物上的御窑(官署)的落款.但随着我们对浅降研究的深入,觉得同治御窑重建后,御窑里面不应就只有金、王这“御窑二枝笔”,御窑承担着为晚清朝廷那么大的烧瓷任务,如果就靠“御窑二枝笔”,那是觉得不可能的,,,,近二年来,我对浅降的御窑画师的构成提出了疑问,并注意留意身边除了二大家外的御窑其他画师作品,特别是对艺术造诣较高的任焕章进行了系统的分析研究,通过研究,我认为任焕章完全可以认定为晚清浅降御窑厂的第四大宗师。7 Y* ?7 r! x' G3 w0 U* M5 L. R7 s
7 l6 x+ Z( s, h! m一,研究作品来源
! g, E, B5 h+ A: o. _1,本人所藏及藏友所藏/ t( `; Q% b2 Z. Z# l5 @; v B% R* A
2,雅昌网友平日所贴
2 s4 b$ I# U ?7 F0 [) V3,已经出版的资料书籍(A,《中国景德镇陶瓷艺术》B《浅降彩瓷器品鉴》C《景德镇瓷板画精品鉴识》D《浅降彩瓷画》E《中国浅降彩瓷画赏玩》F《浅降彩瓷画师作品》)
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二,可参考的作品共59件,统计数据如下 {' _- m# {& H" o( K
1,从画科分
/ f; D2 F( V+ _) c8 L' v人物19件,占30%
! B" O, ` P! d. @* f) h山水19件,占30%
, Z0 e9 Q# Z2 i. T5 t3 \- h% i: E花鸟18件,占30%
0 `9 L+ L3 s% }1 }1 ~虫草3件, 占10%
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p! k/ z. y1 U# I2,从时间段分/ _" @+ \# J; Z9 x
1874-1880 8件7 z: T* W$ Q- y0 E
1881-1890 17件
$ _1 s3 A: G/ v3 }( O1891-1900 10件- I0 q" A8 @% N7 C4 c7 U
1901以后 1件
1 C1 Q( e# Z2 a+ ~5 s. W5 L没有纪年款 23件& J( ?! m- r+ P& R2 d+ ^/ J; p
: ?7 f* U& _6 Q; D4 e9 G% O1 {3,名字和号
- a0 p6 L4 h$ J* b3 M. k巍山任焕章 48件
, ] u$ C+ b9 k; Y2 H: }巍山氏4件
: [- D# Z7 o9 ^- v任廷瑞1件. f) b- `7 X5 M7 ]1 U* c% v2 o0 j
任斯觉2件
6 f+ F; ^5 V; u( o5 J4 @( U- `无名号款4件(只有斋名款)! Q1 u, M! B4 X5 J! r3 X
& ~7 N ]9 G- o) v, m: [' o) J" t4,斋名款
2 p: w8 X3 q' m0 e8 _南樵书屋13件! B8 C, t+ ~" p; {4 m4 l, d
春风室(江右春风室)8件
9 B3 \/ S' N" U( I. }# f" A6 h$ X$ W惠迪吉斋4件
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' H/ R' r% A8 ^- t% ]( m5,带官气的署款( c L% y5 E. {* c
写于昌江珠山官廨 3件
3 H+ Q/ l0 l6 s8 F印款为“臣印” 2件
, P) v! @( Y% E1 v( v9 j8 b印款为“臣章” 2件
: o) b. J) W; k6 V, Z. Z% y0 e4 G2 k
任焕章
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任焕章3.jpg1 G. Q& p! l% J: D: y" B0 k+ T

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3 s) B' N" m( O2 O接下来再看两者的相似点:
% |0 i( j" Q1 ^- E1、画风,任大侠的大家已耳熟能详,我们看几件任晚章的。(图片来自网友)
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花鸟山水均很相似,连这松树仙鹤都十分接近。还曾在本地古玩市场见一任晚章的格洗,画梅花的,画风逼肖任大侠。
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5 H6 p& [% t* k/ [% C相似2:创作室。按照高堂顾问的文章,任焕章的工作室有三:南樵书屋、江右春风室、惠迪吉斋。而任晚章目前只发现一个工作室:西江春风室。看实物图(来自网友,不太清晰,见谅)# l/ E; G/ `7 y* Y% e2 d* ]

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; Z7 `5 J/ k& b* t, c江右和西江其实是指一个地方:
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. T, x7 n+ ~2 `6 N先谈谈西江(引自汪填金先生的文章):李白有一首《苏台觅古》的诗:“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。”诗的内容一般都是这样注释的:苏台即姑苏台,是春秋时代吴王夫差游乐的地方,在今天的苏州。西江是从南京以西到江西境内的一段长江,在李白的诗中不只一次出现。) r t7 H: w! o* ^" |, z
" `+ G( Q) I: ^: T' W# c- m9 a$ a再看关于艺术流派有西江诗派、西江词派、西江画派等。6 \: A- q1 |/ \5 E
1 j! j5 O {% ]) W4 p9 [ [ “江西诗派”,又称为“江西宗派”、“江西派”、“西江派”,是北宋后期形成的一个诗派。以黄庭坚(号山谷)为祖师,并列陈师道等人为宗派的成员。崇尚苦吟,以学问为诗,风格奇涩险怪。1 z6 ]. o6 ?* ~6 \ x
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“西江词派”,也即江西词派,后人受宋代“江西诗派”多为江西人的启发,而将宋代江西籍词人结为一派,称为江西(或西江)词派,其始作俑者是清代浙西词派大师厉鹦。其《论词绝句》第九首云:“送春苦调刘须溪,吟到壶秋句绝奇。不读《凤林书院》体。岂知词派有江西。”《凤林书院词》三卷乃元人词集,多收江西词人作品。这种以地域性来划分词派的做法,启发了后来者。冯煦《篙庵论词》就说:“宋初大臣之为词”。
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B( r9 @+ u; @ “江西画派”,简称“江西派”,又称“西江派”。与扬州画派、海上画派、岭南画派等一样,为中国画流派之一。以清初画家罗牧为代表。“饭牛”是罗牧的号,李廷钰称赞:“至今源委西江派,犹说饭牛第一人”。7 a6 F; U7 _* W6 e2 V3 x, C
: w/ a( a8 S' e. G: _; Y9 J 《八大山人诗偈选注》中,收有《题画石送僧往南岳》:“骨耸眉尖口大生,来时马大口能滕。西江道向岳南路,滑着石头攀短藤。”其中对“西江”的解释也很详尽——
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6 C$ B0 I/ r& o总之,西江:明清之际,文人墨客对江西的雅称。其说有:自古以来人们将由西至东流向的江河分之为:上游称“西江”,而下游为“东江”。其二,长江自西往东流,但是在中下游段内,至武汉,长江突然由北向南拐了一个大弯。途径黄冈,黄石、武穴到九江,再到湖口,这一由北向南所拐的大弯,将原为一个总督管辖的安徽江西,分为东西两处(安徽江苏在康熙六年以前为一省,称为江南省它与江西同属一个总督管辖,所谓两江,即江南与江西的简称)。因此,江东面的安徽称“东江”,江西面的江西称为“西江”。+ Y, G0 G' d2 X* s+ ?9 ~
再看江右,江右即今江西。亦可指以赣语为母语的民系,即江右民系,唐朝于开元中分置江南为东、西两道,主属江南西道,“江西”之名缘于此;宋称江南西路,元代设江西等处行中书省,“江西省”之名始此。而古人在地理上以东为左,以西为右,故“江西”又别称“江右”。清魏禧《日录•杂说》:“江东称江左,江西称江右,何也?曰:自江北视之,江东在左,江西在右耳。”
b, b/ g) z. E( x由此可见,江右春风室与西江春风室应是一处,江西景德镇的御窑厂室
; y- w% l+ H+ c9 F' m相似3:姓名字号2 E$ b0 Z- o W4 A" ~+ r7 H
任焕章,字巍山;而任晚章,字少山。从姓名字号看任晚章可能是任焕章的晚辈,也可能是一人后期改名号。任晚章的作品出现与光绪后期,但同时期也有任焕章的作品出现。两人同于御厂画瓷吗?令人深思!* X7 j7 B& f: I9 i! C* F% |
相似4:两人均落过臣字印章,当然光绪早期落臣字印的有很多人,但是在任晚章活动的光绪晚期落“臣”印的不多矣。8 p- P+ N/ [$ @( A
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, w; B! ^0 ]' V$ K. U当然,两人的相似点还有均喜作钟鼎铭文,参看黄山晨欣先生藏有任晚章作的钟鼎文帽筒,链接:http://bbs.artron.net/viewthread.php?tid=716414&highlight=%2B%D3%D1%C8%CA%CC%C3%D6%F7# Y) e, a, D' W. F- R1 F' l
总结:在目前无充分证据完全证明焕章与晚章为同一人个人的前提下,更倾向于任晚章乃任焕章的子侄辈!在那动荡的年代,御窑厂毕竟是一个相对安定的不错饭碗,因此,这些画师的后辈投靠本家前辈学习绘瓷可能性很大,浅绛瓷绘家中的程氏父子,汪潘与后期新粉彩的创始人汪晓棠等已证明这一传统!(结束)$ P; I3 B5 c: C6 N' V* X7 O
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