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转:读青花瓷绘“秋叶题词”有感

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发表于 2011-9-27 20:02:31 | 显示全部楼层 |阅读模式
读青花瓷绘“秋叶题词”有感) c& D  t; a1 l! `: d* p% d9 e
作者:taocich.com名瓷在线 时间:2008-11-25  35
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! s3 t% ]3 q0 M" @9 x收藏到书签/网摘:
" m/ \  [; a) M( Q% q% f0 e/ M
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. R, p% g2 J, s& F[td] [/td]  在我们中国历史文人笔下,常会把“秋”和“愁”拉扯到一起。宋代女词人李清照有一名句:“梧桐更兼细雨,怎一个愁字了得。”凄凉缠人,流传千古。上世纪三十年代中传唱很久的一首歌曲《送君》中也有一给人印象很深的名句:“梧桐叶落秋已深,冷月清光无限愁。”这些文人笔下的“愁”字,无非是儿女情思、离愁别苦以及家国之恨。
   
  文学艺术总是相通的。文人能写,民间艺人就能画。瓷绘艺人“愁”的时候就把秋叶画到日用器皿上去,使那些有相同感受的人们做到“每饭不忘”。
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  明朝末年,国内灾荒连年,匪患丛生,官吏贪婪,横征暴敛,民不堪命,揭竿起义,大明江山岌岌可危。挨至甲申,李自成起义军直下京城,崇祯帝吊死煤山。朱明王朝真如一叶坠下,天下皆秋。景德镇的瓷绘师们,不少是仕途无望的儒生、仕子,从小受儒家思想熏陶,忠君、爱国、忧民。在满人入主,皇权统治下,他们为了表达出对故国的怀念和忧愁,就把这种思想用隐晦曲折的手法引入到瓷绘之中,于是就有了绘上落叶飘摇之景,题上悲愁幽愤之诗的瓷画。 0 r- j! l, A) o( Q9 o
   
  我友朱友山先生从事古陶瓷研究,搜集古陶瓷残器碎片十余年。从淮阴、淮安建筑工地上收集这类瓷片有上百枚。经挑选,其绘有叶片并在上面题有完整诗句的,综合起来有十种,现摘录如下(见图):
9 z. |/ I4 k. w( O( }  图1、梧桐一叶落,天下尽皆秋; : B  t1 p2 W" |: P: p
  图2、梧桐叶落,天下皆秋;
8 S, v$ T' \+ b2 \7 v% n8 }% b  图3、梧桐一落,天下尽秋; 5 Q$ A' }; i. x6 X5 f1 N: ]) h
  图4、风弄梅花影;图5、秋风起兮雁南归; ; m' a" x5 c% O2 n% k' g
  图6、看花有意,落叶无声;
5 M7 R# @( x" ]: I6 j  图7、落日过船好,轻风生浪迟;
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. }& q: ^- R2 n, n- \! S" {" z" A  图8、若是朝中真翰苑,香付御沟返故人;
; }5 L' _/ }3 W# o) a* Q  图9、三山半落青天外,二水中分白露洲; ( R* f* I: \0 ^% {5 `6 n1 O
  图10、一叶得秋意,新春再芳菲。 6 R: [7 e: @/ c$ c. Z* [' O' H
  这些画着叶片、题有诗句的瓷片,从生产的时间来看,可以断为崇祯到康熙年间。即从明末战乱时期到清初天下大定之日。从诗句内容来看也很切合这段时期社会背景。如明末,崇祯初登皇权宝座,整顿朝纲,一扫阉党乌烟瘴气。魏忠贤畏罪自杀,朝政为之一振,朝野上下人心大快。反映到瓷绘题词上,则是轻松明丽的语调。如:“风弄梅花影”、“落日过船好,轻风生浪迟”。 6 C7 S& Q4 R0 C" T$ l
  
  到崇祯皇帝一死,清军入关。什么“扬州一天”、“嘉定三屠”,战乱之火烧遍大江南北,百姓纷纷逃难,流离失所。这时表现在瓷绘题词上则有: 9 [8 G1 K; v% q7 ], G: {4 Y
  “梧桐一叶落,天下尽皆秋”、“秋风起兮雁南飞”(有哀鸿遍野之意)等词句。
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  到了顺治后期,满人政权已基本站稳,抱有反清复明志向的一些文人义士已感到心灰意冷,反映到秋叶题诗上就有了:“三山半落青天外,二水中分白露洲。”借唐大诗人李白的诗句来表露他们对复明大业已觉无望之愁,因为李诗的最后一句是“长安不见使人愁”,这段时期在瓷绘秋叶上所题诗句不外乎一个“愁”字。这真是片片秋叶,怎一个“愁”字了得。
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  到了康熙十九年之后,三藩之乱平定,清朝政局已经大定,反映到瓷绘上则是另一番景象。
6 w2 s! i: T8 d1 p  如:“看花有意,落叶无声”、“若是朝中真翰苑,香付御词返故人”、“一叶得秋意,新春再芳菲。”
9 x9 ]2 ]7 {" d% V: [- l  瓷绘中寄托着儿女情思,反映出人们希望过上太平、美满、幸福生活的意愿。  K8 G4 q, k: v# ?+ ?

1 x( l& O' V7 o4 a, r6 N& F7 n& p' o. Y) U/ _
 楼主| 发表于 2011-9-27 20:03:52 | 显示全部楼层
因本人捡有类似瓷片,故将上文转发于此。

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发表于 2011-9-27 21:34:21 | 显示全部楼层
与兄探讨:此类梧桐叶盘,目前国内外行内基本一致断为顺治时期的了 。陶瓷断代应该以大的时代背景以及胎,秞,颜料,造型等综合断代,过于以点带面有时倒钻入死胡同。从诗词的大体风格是一致的,对于特征特出,都有多数共同特点的陶瓷可以断为同一时期。这样对于我们明确断代有更好的 参考意义
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发表于 2011-9-27 22:07:56 | 显示全部楼层
好贴,好文章,顶
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 楼主| 发表于 2011-9-28 10:54:55 | 显示全部楼层
本帖最后由 龙山湖人 于 2011-9-30 16:26 编辑
. [" q& n" H# s
金口俗 发表于 2011-9-27 21:34 , f' c& o' o7 N% O1 H* O
与兄探讨:此类梧桐叶盘,目前国内外行内基本一致断为顺治时期的了 。陶瓷断代应该以大的时代背景以及胎,秞 ...

, |& q1 T7 t7 g/ m* R6 b
; e/ ^- @5 e1 b9 t7 L" Z此文乃转发,文章对“画面文字”分析所表明的观点和结论正确与否俺不得而知。您说的有道理。
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 楼主| 发表于 2011-9-28 11:05:45 | 显示全部楼层
本帖最后由 龙山湖人 于 2011-9-28 11:06 编辑
& r* n9 p- |% N8 @* ~1 w
韦小宝 发表于 2011-9-27 22:07
' d! S/ [, ]! K7 z' c- n好贴,好文章,顶

# l2 z) d/ C: F2 N2 h9 ^* D# _# E# h8 v8 @+ l* T( v$ e9 \; a
谢谢
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发表于 2011-9-30 13:46:49 | 显示全部楼层
支持探讨,能细分的就不要粗。
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