读青花瓷绘“秋叶题词”有感) c& D t; a1 l! `: d* p% d9 e 作者:taocich.com名瓷在线 时间:2008-11-25 35 ! P0 F3 I+ _5 t. }$ i ! s3 t% ]3 q0 M" @9 x收藏到书签/网摘: " m/ \ [; a) M( Q% q% f0 e/ M / X9 F. ?2 y0 F5 t8 \$ F[tr][/tr] . R, p% g2 J, s& F[td] [/td] 在我们中国历史文人笔下,常会把“秋”和“愁”拉扯到一起。宋代女词人李清照有一名句:“梧桐更兼细雨,怎一个愁字了得。”凄凉缠人,流传千古。上世纪三十年代中传唱很久的一首歌曲《送君》中也有一给人印象很深的名句:“梧桐叶落秋已深,冷月清光无限愁。”这些文人笔下的“愁”字,无非是儿女情思、离愁别苦以及家国之恨。
文学艺术总是相通的。文人能写,民间艺人就能画。瓷绘艺人“愁”的时候就把秋叶画到日用器皿上去,使那些有相同感受的人们做到“每饭不忘”。 9 q0 H/ B m* Y0 D% H9 [0 s
明朝末年,国内灾荒连年,匪患丛生,官吏贪婪,横征暴敛,民不堪命,揭竿起义,大明江山岌岌可危。挨至甲申,李自成起义军直下京城,崇祯帝吊死煤山。朱明王朝真如一叶坠下,天下皆秋。景德镇的瓷绘师们,不少是仕途无望的儒生、仕子,从小受儒家思想熏陶,忠君、爱国、忧民。在满人入主,皇权统治下,他们为了表达出对故国的怀念和忧愁,就把这种思想用隐晦曲折的手法引入到瓷绘之中,于是就有了绘上落叶飘摇之景,题上悲愁幽愤之诗的瓷画。 0 r- j! l, A) o( Q9 o
我友朱友山先生从事古陶瓷研究,搜集古陶瓷残器碎片十余年。从淮阴、淮安建筑工地上收集这类瓷片有上百枚。经挑选,其绘有叶片并在上面题有完整诗句的,综合起来有十种,现摘录如下(见图): 9 z. |/ I4 k. w( O( } 图1、梧桐一叶落,天下尽皆秋; : B t1 p2 W" |: P: p
图2、梧桐叶落,天下皆秋; 8 S, v$ T' \+ b2 \7 v% n8 }% b 图3、梧桐一落,天下尽秋; 5 Q$ A' }; i. x6 X5 f1 N: ]) h
图4、风弄梅花影;图5、秋风起兮雁南归; ; m' a" x5 c% O2 n% k' g
图6、看花有意,落叶无声; 5 M7 R# @( x" ]: I6 j 图7、落日过船好,轻风生浪迟; + v' U6 R; @2 k . }& q: ^- R2 n, n- \! S" {" z" A 图8、若是朝中真翰苑,香付御沟返故人; ; }5 L' _/ }3 W# o) a* Q 图9、三山半落青天外,二水中分白露洲; ( R* f* I: \0 ^% {5 `6 n1 O
图10、一叶得秋意,新春再芳菲。 6 R: [7 e: @/ c$ c. Z* [' O' H
这些画着叶片、题有诗句的瓷片,从生产的时间来看,可以断为崇祯到康熙年间。即从明末战乱时期到清初天下大定之日。从诗句内容来看也很切合这段时期社会背景。如明末,崇祯初登皇权宝座,整顿朝纲,一扫阉党乌烟瘴气。魏忠贤畏罪自杀,朝政为之一振,朝野上下人心大快。反映到瓷绘题词上,则是轻松明丽的语调。如:“风弄梅花影”、“落日过船好,轻风生浪迟”。 6 C7 S& Q4 R0 C" T$ l
到了顺治后期,满人政权已基本站稳,抱有反清复明志向的一些文人义士已感到心灰意冷,反映到秋叶题诗上就有了:“三山半落青天外,二水中分白露洲。”借唐大诗人李白的诗句来表露他们对复明大业已觉无望之愁,因为李诗的最后一句是“长安不见使人愁”,这段时期在瓷绘秋叶上所题诗句不外乎一个“愁”字。这真是片片秋叶,怎一个“愁”字了得。 # h# o m5 W' R) v; m: X
到了康熙十九年之后,三藩之乱平定,清朝政局已经大定,反映到瓷绘上则是另一番景象。 6 w2 s! i: T8 d1 p 如:“看花有意,落叶无声”、“若是朝中真翰苑,香付御词返故人”、“一叶得秋意,新春再芳菲。” 9 x9 ]2 ]7 {" d% V: [- l 瓷绘中寄托着儿女情思,反映出人们希望过上太平、美满、幸福生活的意愿。 K8 G4 q, k: v# ?+ ?