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转:读青花瓷绘“秋叶题词”有感

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发表于 2011-9-27 20:02:31 | 显示全部楼层 |阅读模式
读青花瓷绘“秋叶题词”有感9 b8 W; b; M! d3 e" g7 x
作者:taocich.com名瓷在线 时间:2008-11-25  35 : @8 h2 j' g, F; H3 ]1 ~

3 L& ]; k; G2 B6 I收藏到书签/网摘: 7 J* \' q3 V2 {# ]8 c0 ^! P

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" `7 _" l# ]+ P1 y. D7 g! Z[td] [/td]  在我们中国历史文人笔下,常会把“秋”和“愁”拉扯到一起。宋代女词人李清照有一名句:“梧桐更兼细雨,怎一个愁字了得。”凄凉缠人,流传千古。上世纪三十年代中传唱很久的一首歌曲《送君》中也有一给人印象很深的名句:“梧桐叶落秋已深,冷月清光无限愁。”这些文人笔下的“愁”字,无非是儿女情思、离愁别苦以及家国之恨。
   
  文学艺术总是相通的。文人能写,民间艺人就能画。瓷绘艺人“愁”的时候就把秋叶画到日用器皿上去,使那些有相同感受的人们做到“每饭不忘”。
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  明朝末年,国内灾荒连年,匪患丛生,官吏贪婪,横征暴敛,民不堪命,揭竿起义,大明江山岌岌可危。挨至甲申,李自成起义军直下京城,崇祯帝吊死煤山。朱明王朝真如一叶坠下,天下皆秋。景德镇的瓷绘师们,不少是仕途无望的儒生、仕子,从小受儒家思想熏陶,忠君、爱国、忧民。在满人入主,皇权统治下,他们为了表达出对故国的怀念和忧愁,就把这种思想用隐晦曲折的手法引入到瓷绘之中,于是就有了绘上落叶飘摇之景,题上悲愁幽愤之诗的瓷画。
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  我友朱友山先生从事古陶瓷研究,搜集古陶瓷残器碎片十余年。从淮阴、淮安建筑工地上收集这类瓷片有上百枚。经挑选,其绘有叶片并在上面题有完整诗句的,综合起来有十种,现摘录如下(见图): * G6 [! h0 ]2 w2 X( F& ~2 R) w, `
  图1、梧桐一叶落,天下尽皆秋;
9 ^9 E& z  d- k$ ~  ?1 f4 N- I  图2、梧桐叶落,天下皆秋;
( m$ U/ V4 L) y  图3、梧桐一落,天下尽秋; 7 I4 M+ d1 B8 W8 _2 z
  图4、风弄梅花影;图5、秋风起兮雁南归; 7 o3 s( C) H7 J& ^* ]3 f
  图6、看花有意,落叶无声; - `3 @* M+ A9 J# T+ S  T7 O3 P' J
  图7、落日过船好,轻风生浪迟; % B( o3 i5 U1 ~) J0 }+ `9 Z" ]) N

) ?% o& k4 G1 r  图8、若是朝中真翰苑,香付御沟返故人; 0 e: e1 U( i1 }! {
  图9、三山半落青天外,二水中分白露洲; 9 ?* Z/ Z: U: D, Q' ?
  图10、一叶得秋意,新春再芳菲。 # }* E& I( u6 ]
  这些画着叶片、题有诗句的瓷片,从生产的时间来看,可以断为崇祯到康熙年间。即从明末战乱时期到清初天下大定之日。从诗句内容来看也很切合这段时期社会背景。如明末,崇祯初登皇权宝座,整顿朝纲,一扫阉党乌烟瘴气。魏忠贤畏罪自杀,朝政为之一振,朝野上下人心大快。反映到瓷绘题词上,则是轻松明丽的语调。如:“风弄梅花影”、“落日过船好,轻风生浪迟”。 " q4 y  }( @: R4 G# b
  
  到崇祯皇帝一死,清军入关。什么“扬州一天”、“嘉定三屠”,战乱之火烧遍大江南北,百姓纷纷逃难,流离失所。这时表现在瓷绘题词上则有: : J. m6 m" g. V4 L" n: G/ W: e
  “梧桐一叶落,天下尽皆秋”、“秋风起兮雁南飞”(有哀鸿遍野之意)等词句。 0 A( _7 L% b) ^- q$ c9 q5 _" ]
  到了顺治后期,满人政权已基本站稳,抱有反清复明志向的一些文人义士已感到心灰意冷,反映到秋叶题诗上就有了:“三山半落青天外,二水中分白露洲。”借唐大诗人李白的诗句来表露他们对复明大业已觉无望之愁,因为李诗的最后一句是“长安不见使人愁”,这段时期在瓷绘秋叶上所题诗句不外乎一个“愁”字。这真是片片秋叶,怎一个“愁”字了得。 ; l: t# ?5 ]+ w) F1 l
  
  到了康熙十九年之后,三藩之乱平定,清朝政局已经大定,反映到瓷绘上则是另一番景象。
- H- G* b& V+ \$ n$ x1 H  如:“看花有意,落叶无声”、“若是朝中真翰苑,香付御词返故人”、“一叶得秋意,新春再芳菲。” ! p9 W. u* z& V5 t
  瓷绘中寄托着儿女情思,反映出人们希望过上太平、美满、幸福生活的意愿。
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 楼主| 发表于 2011-9-27 20:03:52 | 显示全部楼层
因本人捡有类似瓷片,故将上文转发于此。

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发表于 2011-9-27 21:34:21 | 显示全部楼层
与兄探讨:此类梧桐叶盘,目前国内外行内基本一致断为顺治时期的了 。陶瓷断代应该以大的时代背景以及胎,秞,颜料,造型等综合断代,过于以点带面有时倒钻入死胡同。从诗词的大体风格是一致的,对于特征特出,都有多数共同特点的陶瓷可以断为同一时期。这样对于我们明确断代有更好的 参考意义
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发表于 2011-9-27 22:07:56 | 显示全部楼层
好贴,好文章,顶
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 楼主| 发表于 2011-9-28 10:54:55 | 显示全部楼层
本帖最后由 龙山湖人 于 2011-9-30 16:26 编辑
1 o: U$ ^5 G. U9 j; O8 u
金口俗 发表于 2011-9-27 21:34
2 B0 D" C0 c& x9 `9 v6 g6 }与兄探讨:此类梧桐叶盘,目前国内外行内基本一致断为顺治时期的了 。陶瓷断代应该以大的时代背景以及胎,秞 ...
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* z! U. i2 \$ r) P( G& S* f此文乃转发,文章对“画面文字”分析所表明的观点和结论正确与否俺不得而知。您说的有道理。
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 楼主| 发表于 2011-9-28 11:05:45 | 显示全部楼层
本帖最后由 龙山湖人 于 2011-9-28 11:06 编辑
- C: \4 V5 T0 Y' n1 d: F* c  A# {$ U
韦小宝 发表于 2011-9-27 22:07 " ~4 J0 k0 q3 T  W9 \" X+ t
好贴,好文章,顶

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谢谢
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发表于 2011-9-30 13:46:49 | 显示全部楼层
支持探讨,能细分的就不要粗。
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