|
读青花瓷绘“秋叶题词”有感- Z' r9 N X2 G K( F6 L; m
作者:taocich.com名瓷在线 时间:2008-11-25 35
$ w# m! I. Q* b9 _8 q ?8 U/ |
1 a! G6 ]) W5 l收藏到书签/网摘: 9 g Z6 S) p" m, T1 H$ B. _
( q) M$ y2 P' M( j[tr][/tr]
+ j- _9 X. \5 |' A4 K8 h- W8 V[td] [/td] 在我们中国历史文人笔下,常会把“秋”和“愁”拉扯到一起。宋代女词人李清照有一名句:“梧桐更兼细雨,怎一个愁字了得。”凄凉缠人,流传千古。上世纪三十年代中传唱很久的一首歌曲《送君》中也有一给人印象很深的名句:“梧桐叶落秋已深,冷月清光无限愁。”这些文人笔下的“愁”字,无非是儿女情思、离愁别苦以及家国之恨。 文学艺术总是相通的。文人能写,民间艺人就能画。瓷绘艺人“愁”的时候就把秋叶画到日用器皿上去,使那些有相同感受的人们做到“每饭不忘”。 - _; A% ]7 d" h* X) s/ Q
明朝末年,国内灾荒连年,匪患丛生,官吏贪婪,横征暴敛,民不堪命,揭竿起义,大明江山岌岌可危。挨至甲申,李自成起义军直下京城,崇祯帝吊死煤山。朱明王朝真如一叶坠下,天下皆秋。景德镇的瓷绘师们,不少是仕途无望的儒生、仕子,从小受儒家思想熏陶,忠君、爱国、忧民。在满人入主,皇权统治下,他们为了表达出对故国的怀念和忧愁,就把这种思想用隐晦曲折的手法引入到瓷绘之中,于是就有了绘上落叶飘摇之景,题上悲愁幽愤之诗的瓷画。 , I8 X& j; I8 I5 q, ]+ i
我友朱友山先生从事古陶瓷研究,搜集古陶瓷残器碎片十余年。从淮阴、淮安建筑工地上收集这类瓷片有上百枚。经挑选,其绘有叶片并在上面题有完整诗句的,综合起来有十种,现摘录如下(见图):
7 T/ o7 w, C( C7 A7 e- `: _ 图1、梧桐一叶落,天下尽皆秋; 6 \0 C$ A# h3 R; W% y3 A" g3 ]
图2、梧桐叶落,天下皆秋;
" B( H6 X6 l7 I8 G: s* J 图3、梧桐一落,天下尽秋; 1 K5 k3 X! n; H# S
图4、风弄梅花影;图5、秋风起兮雁南归; 7 Q% G* C* B4 M% I/ C
图6、看花有意,落叶无声;
% T) m6 U( Y& Q- k 图7、落日过船好,轻风生浪迟; $ e) Q9 }- q' y
6 D' `, e, p Z1 H 图8、若是朝中真翰苑,香付御沟返故人;
9 k; @ i( S" v& k 图9、三山半落青天外,二水中分白露洲;
7 s8 ~ r$ Z: A/ b4 a) X5 d' Z 图10、一叶得秋意,新春再芳菲。 - g, A" o; i8 Y. q
这些画着叶片、题有诗句的瓷片,从生产的时间来看,可以断为崇祯到康熙年间。即从明末战乱时期到清初天下大定之日。从诗句内容来看也很切合这段时期社会背景。如明末,崇祯初登皇权宝座,整顿朝纲,一扫阉党乌烟瘴气。魏忠贤畏罪自杀,朝政为之一振,朝野上下人心大快。反映到瓷绘题词上,则是轻松明丽的语调。如:“风弄梅花影”、“落日过船好,轻风生浪迟”。
7 F4 W, S: [3 \ 到崇祯皇帝一死,清军入关。什么“扬州一天”、“嘉定三屠”,战乱之火烧遍大江南北,百姓纷纷逃难,流离失所。这时表现在瓷绘题词上则有:
* v. o3 J1 x# [7 a) y- T' G; K5 k “梧桐一叶落,天下尽皆秋”、“秋风起兮雁南飞”(有哀鸿遍野之意)等词句。
( ?* S. _2 g4 y' l, S 到了顺治后期,满人政权已基本站稳,抱有反清复明志向的一些文人义士已感到心灰意冷,反映到秋叶题诗上就有了:“三山半落青天外,二水中分白露洲。”借唐大诗人李白的诗句来表露他们对复明大业已觉无望之愁,因为李诗的最后一句是“长安不见使人愁”,这段时期在瓷绘秋叶上所题诗句不外乎一个“愁”字。这真是片片秋叶,怎一个“愁”字了得。 7 q# @% j+ D* s% }; B
到了康熙十九年之后,三藩之乱平定,清朝政局已经大定,反映到瓷绘上则是另一番景象。
" ~4 n9 \' u6 j) n! w 如:“看花有意,落叶无声”、“若是朝中真翰苑,香付御词返故人”、“一叶得秋意,新春再芳菲。”
9 ^7 ^% h; y' m* C. b% l6 n, V 瓷绘中寄托着儿女情思,反映出人们希望过上太平、美满、幸福生活的意愿。% V' m" e8 N) Q
+ x0 H3 @" L# K% p) _
1 _" u! m2 \ Q4 N2 u* @ |
|