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古玉沁色与人工作沁、留皮之别$ U8 x7 K3 q. M9 a' r; v+ p
玉器受沁的原因+ F! a. ^% t6 i" @
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玉器之所以受沁,实质上受自然环境下的风化作用与浸蚀作用所致,通常需百年以上方能受沁(海边盐质土壤中例外):
8 m7 H. g- H! ], t {7 }) ?) a一、玉花(白玉中的豆花现象)与饭糁(玉质中有白斑,呈饭粒未熟透状):在清代以前的玉器中,较有可能形成;
, E }3 K2 @5 t! `$ P- Z二、玉质通透的立体现象:目视可见,汉代以前较为常见;
5 l' u& V; m# ?0 V% {! _三、年糕或果冻现象:入过土的玉器经盘玩后呈现的温润质感
4 Q; i! v$ a8 Z& s. {& H/ l! T四、冰裂纹:入土年深日久产生的明显现象,通常是玉质内部有裂,而在器表一则抚之无痕,二则即便在放大镜下也无显而易见的缝隙);
* R+ e: @4 y4 \+ I" }3 Z$ S" G) N( C五、白沁现象(俗称钙化):玉器经长期风化作用,在器表或孔隙内附着一些白色粉末,或生成一层白色松软的包体(闪玉白化后,常常会比重变轻,硬度下降);视其程度,分为两种: 8 L* d+ K3 D$ d
(1)凡入土时间不太长、或者玉质上佳周围环境呈中性,白化稍弱,其表层水沁、白化呈薄如云烟的粉状;
8 m8 \: C. K& x(2)凡入土时间长的高古玉,或因水土环境、或因玉质较次,造成白化严重,而呈鸡骨白、象牙白,甚至有完全腐化变质者)
7 L% ]7 m I( p9 f& u% }- b(类似的还有黑沁现象——俗称黑漆古、水银沁;红沁现象,如“枣皮红”、“洒金沁”——俗称血沁;土沁现象,如“老甘黄”、“松香沁”;) + q, G! S- M2 e/ i
六、次生结晶:古玉入土数以千年,其中一些成分在地下潮湿环境长期作用下,经毛细管作用,析出器表,形成少量斑晶(呈云母光泽,白色者为透闪石晶,黑色为阳起石晶——呈针状、冰花状,多见之于裂缝、刻痕、蚀斑、受沁处,与石英岩中云母片的随机分布大不相同,很容易区别);0 g6 [8 a2 j! h3 L' S
七、熔斑:汉代以前之高古玉入土后,因受地热、受力不均等因素长期作用,形状发生变形,器表或呈现熔蜡状。% B2 N* a7 @% J- ?9 d+ o; k2 }
土古玉的自然沁象特征:
/ ~: M% G' r$ a) h. B* ^玉器受沁虽说需经百年以上才能形成,但由于入土之后所处壤质有别,时间长短不同,玉质不同,受沁程度也会有所不同:南方地湿,玉器易受沁变质;北方较干燥,受沁较浅,或有历经数千年不受沁者。但无论如何,都是有证可验的:
# }8 n7 O- c' k$ i8 J一、受沁时,玉器表面会遭破坏,浅者为蚀斑——起伏不平者为“桔皮纹”,深入玉中者为蚀孔——“土咬”,局部受侵蚀严重,朽烂如枯骨、膏泥者——“唐烂斑”(因唐代及以前土古玉上常见,故有此称);其不可人为作伪者有三: # Q! f8 v: [, t$ Y" [$ N4 q6 j7 h
(1)蛀蚀孔呈外小内大的不规则状,孔内有如纤维网; ) J9 k3 {9 {6 D5 @ C9 X
(2)蛀孔周围有一白化过渡层; 7 a9 j+ n/ p8 C, o( ?/ a) W `3 s( H* u
(3)蚀孔或裂绺内或有砂粒(质硬未风化者),或有均质胶固体; / I9 F X, j# ?& t/ v
二、凡玉质较脆弱的纹路或裂绺处更易受沁,形成沁纹——颜色较深,且有向周围扩散之势,且沁纹多呈凹陷现象。古玩界,对不同沁纹现象分别有不同称谓:
" y! u: w) q8 |; R3 D; m& P! K(1)牛毛纹:沁纹呈同向排列,状如牛毛般细密;
0 B h7 I& w# q: H& D(2)乱柴纹:沁纹如树枝状结构延伸;
! Q" m! T% e# A9 V& U6 m3 v" k(3)蚂蚁脚:沁纹呈不规则网状,细如蚁迹;
5 Q5 |+ e" z+ K* l( w0 x(以上沁处,抚之无痕,在20倍放大镜下,均可见凹陷现象;而人为火烧纹,纹路生硬,大多如放射状)) w. y: r; Z u9 O x0 i
(4)钉金沁:受沁处呈点状凹陷,铁锈般的黄褐沁色沉积,有如钉状,是高古玉的独有表征之一;
1 m8 b+ B# m+ j7 [- ~三、凡部分受沁者,其沁色自然由深及浅,很有层次感——扩散沁色现象,尤其是在受沁与不受沁处之间、表里之间、此一沁色与彼一沁色之间,更易分别(唯一例外的是,水银沁有呈块状,而与周围沁色截然分明者),至于比较好的玉质,从“开窗见地”处往里看,沁层更有立体感;
1 s6 h" D4 u- K4 ^0 ^* g四、如果是“彩沁”,沁纹与蚀斑处通常更为明显,呈色深浅层次有很自然;两种以上沁色,常会发生颜色取代与覆盖现象,比如黑色覆盖红色、红色取代土沁色、水沁覆盖糖沁色等;
( i" s' c7 S9 {五、自然沁色在器表呈连续分布时,不会因刻痕而中断,否则即有“老玉新工”之嫌;
& d8 G* A* m, [/ ~+ ~; q六、自然沁色在器表呈连续分布时,其中的刻痕或孔内也当呈同一沁色,或因沉积较深而色稍重;而不受沁处的刻痕或孔隙内,则多有粉状白化,或呈原玉色;
3 `9 c1 L5 k6 g1 e7 `七、有沁色或质变处,透光性通常会比原玉质开窗处要差很多,甚至不透光; / z# o7 o8 `/ I5 J# n0 R
八、一般来说,刻工比较繁复的地方,比打磨光滑的平面更容易受沁、变质,沁色也会比较深,但与周围沁色之间还是会有所过渡与交待(如果全器所有刻痕之内俱呈深色,则为染色作旧);巧色与沁色之别:
3 L% |8 @- i, w8 m- W, a自宋代以来,仿古(作伪)风气日盛,再加之留皮、巧色工艺在玉作当中越来越多,近现代作伪者更是充分利用了这一点,给人们在古玉沁色认别上增加了许多难处。但若认真加以审视,除了综合加工工艺、刻痕特征、形制纹饰因素外,在巧色与沁色之间,也还是可以找到其中差别的:
0 Z: s( ^; U3 Z- A) W8 `一、边料、原生色与土沁色:前者有单色与多色两种,是在玉石成矿时形成,性质非常稳定,无沁门;而后者是入土后的次生变化,有沁门,且在沁色与原玉色间多有明显的过渡扩散晕象; % _5 d/ p' J7 `1 L1 b
二、留皮、带糖与沁色、糖沁:留皮多在器物雕刻表现的突出点上,原玉带糖部分也与雕刻所要表现的主题有关;而沁色、糖沁系入土后自然形成,分布不依刻工意志为转移,不仅在突出点上受沁,且入沁过渡现象。
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