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古玉沁色与人工作沁、留皮之别# n1 X8 \9 O% Z3 o3 K2 \1 [
玉器受沁的原因( t. u: s- v: d, e G6 s
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玉器之所以受沁,实质上受自然环境下的风化作用与浸蚀作用所致,通常需百年以上方能受沁(海边盐质土壤中例外):
9 j% J8 A' {" P; y# X5 y" \+ A一、玉花(白玉中的豆花现象)与饭糁(玉质中有白斑,呈饭粒未熟透状):在清代以前的玉器中,较有可能形成;
; \3 m' r/ o( f* H二、玉质通透的立体现象:目视可见,汉代以前较为常见; 1 f& F( v% C+ D/ {
三、年糕或果冻现象:入过土的玉器经盘玩后呈现的温润质感! i$ ^4 D% U3 c" I S
四、冰裂纹:入土年深日久产生的明显现象,通常是玉质内部有裂,而在器表一则抚之无痕,二则即便在放大镜下也无显而易见的缝隙);! I* } m4 Q1 V: a. G
五、白沁现象(俗称钙化):玉器经长期风化作用,在器表或孔隙内附着一些白色粉末,或生成一层白色松软的包体(闪玉白化后,常常会比重变轻,硬度下降);视其程度,分为两种: 2 j( s2 M6 `! p, E, M# W' ~1 C
(1)凡入土时间不太长、或者玉质上佳周围环境呈中性,白化稍弱,其表层水沁、白化呈薄如云烟的粉状;
' U9 [% A" j) f$ A(2)凡入土时间长的高古玉,或因水土环境、或因玉质较次,造成白化严重,而呈鸡骨白、象牙白,甚至有完全腐化变质者)
# o2 }$ i C7 g7 \6 c: U) A' G(类似的还有黑沁现象——俗称黑漆古、水银沁;红沁现象,如“枣皮红”、“洒金沁”——俗称血沁;土沁现象,如“老甘黄”、“松香沁”;)
9 x! f f5 a, Z: R" J @! m; f8 @六、次生结晶:古玉入土数以千年,其中一些成分在地下潮湿环境长期作用下,经毛细管作用,析出器表,形成少量斑晶(呈云母光泽,白色者为透闪石晶,黑色为阳起石晶——呈针状、冰花状,多见之于裂缝、刻痕、蚀斑、受沁处,与石英岩中云母片的随机分布大不相同,很容易区别); W! C5 b4 b1 i7 U& N
七、熔斑:汉代以前之高古玉入土后,因受地热、受力不均等因素长期作用,形状发生变形,器表或呈现熔蜡状。* R' m+ |. D) S/ n) I
土古玉的自然沁象特征:
1 h! d8 V9 j8 X# ~, g玉器受沁虽说需经百年以上才能形成,但由于入土之后所处壤质有别,时间长短不同,玉质不同,受沁程度也会有所不同:南方地湿,玉器易受沁变质;北方较干燥,受沁较浅,或有历经数千年不受沁者。但无论如何,都是有证可验的:
^. A) m8 g1 u% s8 W e9 f一、受沁时,玉器表面会遭破坏,浅者为蚀斑——起伏不平者为“桔皮纹”,深入玉中者为蚀孔——“土咬”,局部受侵蚀严重,朽烂如枯骨、膏泥者——“唐烂斑”(因唐代及以前土古玉上常见,故有此称);其不可人为作伪者有三: 6 o! E3 m/ p0 J. F' r
(1)蛀蚀孔呈外小内大的不规则状,孔内有如纤维网; + I! A6 ~( g% T2 K. F
(2)蛀孔周围有一白化过渡层;
6 I& r" R% p. m, d: f(3)蚀孔或裂绺内或有砂粒(质硬未风化者),或有均质胶固体;
) @: l( E8 j$ C; z4 _/ o+ e: s二、凡玉质较脆弱的纹路或裂绺处更易受沁,形成沁纹——颜色较深,且有向周围扩散之势,且沁纹多呈凹陷现象。古玩界,对不同沁纹现象分别有不同称谓:
2 Y/ O* q' V; i" D! V2 x4 \(1)牛毛纹:沁纹呈同向排列,状如牛毛般细密;
t2 Q* N' O: ?/ y& Z9 F(2)乱柴纹:沁纹如树枝状结构延伸; 4 k0 [! | z! q& U9 y9 k, b- G5 a
(3)蚂蚁脚:沁纹呈不规则网状,细如蚁迹; ' q9 L9 {* b/ e; e
(以上沁处,抚之无痕,在20倍放大镜下,均可见凹陷现象;而人为火烧纹,纹路生硬,大多如放射状)6 k4 Q/ _. t+ D% n9 V2 c* H
(4)钉金沁:受沁处呈点状凹陷,铁锈般的黄褐沁色沉积,有如钉状,是高古玉的独有表征之一; ) G1 a, y6 d) ^
三、凡部分受沁者,其沁色自然由深及浅,很有层次感——扩散沁色现象,尤其是在受沁与不受沁处之间、表里之间、此一沁色与彼一沁色之间,更易分别(唯一例外的是,水银沁有呈块状,而与周围沁色截然分明者),至于比较好的玉质,从“开窗见地”处往里看,沁层更有立体感;
/ h* f0 i. [6 p: T7 i8 Y四、如果是“彩沁”,沁纹与蚀斑处通常更为明显,呈色深浅层次有很自然;两种以上沁色,常会发生颜色取代与覆盖现象,比如黑色覆盖红色、红色取代土沁色、水沁覆盖糖沁色等; ! p& P: U& C3 `( C
五、自然沁色在器表呈连续分布时,不会因刻痕而中断,否则即有“老玉新工”之嫌; - L" O8 {. _9 q1 T) A3 M: Q$ D3 z
六、自然沁色在器表呈连续分布时,其中的刻痕或孔内也当呈同一沁色,或因沉积较深而色稍重;而不受沁处的刻痕或孔隙内,则多有粉状白化,或呈原玉色; 4 W% z" ?7 C- _( H
七、有沁色或质变处,透光性通常会比原玉质开窗处要差很多,甚至不透光;
Q5 W/ H, ]9 s6 i( c八、一般来说,刻工比较繁复的地方,比打磨光滑的平面更容易受沁、变质,沁色也会比较深,但与周围沁色之间还是会有所过渡与交待(如果全器所有刻痕之内俱呈深色,则为染色作旧);巧色与沁色之别:% {9 `6 M5 ~6 B& C: w! U
自宋代以来,仿古(作伪)风气日盛,再加之留皮、巧色工艺在玉作当中越来越多,近现代作伪者更是充分利用了这一点,给人们在古玉沁色认别上增加了许多难处。但若认真加以审视,除了综合加工工艺、刻痕特征、形制纹饰因素外,在巧色与沁色之间,也还是可以找到其中差别的:
1 T2 r8 g* [/ U5 P8 N6 |. }一、边料、原生色与土沁色:前者有单色与多色两种,是在玉石成矿时形成,性质非常稳定,无沁门;而后者是入土后的次生变化,有沁门,且在沁色与原玉色间多有明显的过渡扩散晕象; , H3 c7 B. v# M8 c7 z0 c
二、留皮、带糖与沁色、糖沁:留皮多在器物雕刻表现的突出点上,原玉带糖部分也与雕刻所要表现的主题有关;而沁色、糖沁系入土后自然形成,分布不依刻工意志为转移,不仅在突出点上受沁,且入沁过渡现象。
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