中国清代名画欣赏

金口俗 · 发表于 2011-3-15 10:23:12

仿古山水清恽寿平
纸本设色墨笔纵26厘米横19厘米
无锡市博物馆藏
  此册共十页，其中设色四页，水墨六页。此十页山水画意境恬淡深邃,运笔秀润俊逸,设色明丽清新。此选一页。
  图款“松雪渔隐图”，钤“寿平”白文长方印。芦获枯枝间，老者戴笠握桨，坐在船头。枯笔随意，意境萧索。
  作者曾云：“笔墨本无情，不可使运笔者无情。作画在抒情，不可使鉴画者不生情。”此册可作为此语注释，每页笔墨见情，章法、结构，各有特色，少有雷同，既有奇险俊逸，又有平远清幽。岗峦、溪泉、树木以及一切景物，穿插自然，变化多端，草莽空灵。

秋林舒啸清颜峄
绢本设色纵140厘米横81.8厘米
辽宁省博物馆藏
颜峄（生卒年不详），字青来，江苏扬州人。出李寅门下，惯写古木寒鸦，飞呜楼宿。山水、人物学北宋人，笔墨苍劲，能界画，尤擅米家山水，由淡入浓，细细加点，妙能融化无迹。至人物直以勾勒提空之法为发眉，衣褶类张子羽。日本人枳重其画。主要活动于顺治，康熙年间。
此图构思奇巧，清丽多姿。霜叶如姿，青松如染，朱青相映，枝斡槎栉交错，蛇曲龙蟠，山岚如盘，流泉有声，有高土舒啸于林泉间，侍者相从，车停于路旁。写景抒情较为真实。笔墨苍劲，山石用勾斫法，质理分明。人物鬓眉用勾勒提空法，刻划精微。

柏鹿图清沈铨
绢本设色纵98 .2厘米横47.2厘米
沈铨(公元1682—1760年)，字南频，号衡齐，浙江湖州人。善画花卉、翎毛，用笔工致流畅，形象生动，设色艳丽。雍正年间，他应聘到日本授画，留海外三年，他的花鸟画很受日本人重视，学他的人较多，而以圆山应举最为著名。
图绘波涛汹涌的溪边，一对梅花鹿幽立坡石上。上端古柏苍翠，虬枝盘旋，后有石壁远崖，悬泉隐约，构成一幅清丽娴雅的图景，令人心旷神怡。沈氏笔法清俊涓秀，工翎毛走兽，尤擅鹿，毛茸细腻，神态活泼，栩栩如生，具有深厚的写生功力。山石水墨滋润，色彩清秀，绚丽和润。题材富有吉庆寓意，深得识者喜爱。款署“乾隆丙寅三秋”，时年六十五岁。

鸳鸯白鹭图清王武
绢本设色纵156 .3厘米横74.1厘米
上海博物馆藏
  王武（公元1632—1690年），字勤中，晚号忘庵，又号雪颠道人，吴县（今江苏苏州）人。明代书家王鏊六世孙，精鉴赏，富收藏，善画花鸟。风格工藏秀丽，正如王时敏所云：“神韵生动，应在妙品中。”为清初院画的名家。亦善诗文。
  此呼描绘宁静萧瑟的夜景。秋月倒影，夜色澄明，坡岸上芙蓉盛开，鸳鸯双栖，白鹭单足缩头停立在水中崖石上，兼葭稀疏，花草随风摆动，水波荡漾。
  设色淡雅，鸳鸯白鹭以工笔细描，芙蓉、蒹葭以点叶写意，两者视合，相映成趣，
  自题七绝一首，署款“已巳”，为康熙二十八年，作者时年五十八岁，钤“王武私印”白文印、“勤中”朱文印，起首钤“忘庵”朱文葫印，左下钤“草木中人”白文长方印、“三槐之裔”朱文印。

醉儒图清黄鼎
绢本设色纵115.5厘米横57厘米
广东省博物馆藏
黄鼎（公元1650—1730年），字尊古，号旷亭，又号独往客，晚号净垢老人。江苏常熟人。善画山水，临摹古画，咄咄逼真，尤以摹王蒙见长。后学王原祁，一变其蹊径。笔墨苍劲，画品超逸。
此图松柏参天，虬曲茂盛。浓荫下，湍流边，上身裸露的男子，醉倒于兽皮上酣睡，旁置两个酒坛，一函古书，将风流倜傥的归隐文人，活灵活现刻划出不羁的性格，体现了黄鼎的功力。自题“勾龙爽醉儒图，虞山黄鼎临”。勾龙爽又名句龙爽，四川人，宋代宫廷画家，擅长人物，据说他画人物“其状质野，有返机之意”。今观黄鼎临本，不啻把勾氏的风格保留下来。

幽篁坐啸图清禹之鼎
绢本设色纵63厘米横167厘米
山东省博物馆藏
禹之鼎（公元1647—1716年），字尚（上）吉，一字尚其，号慎齐，江都（今江苏扬州）人。康熙间供奉内廷。善画小像，亦能山水、花鸟。幼师蓝瑛，后出入宋、元。其写真多白描，秀媚古雅，一时名人小像，多出其手。康熙五十五年卒，年七十岁。
此图画清代诗坛领袖渔洋山人王士祯。王士祯临坐于铺有裘皮的盘石上，眉清目秀，长发朱唇，横琴未弹，若有所思，具有诗人学者气质。衣纹用柳叶描，颇生动；以水墨写幽篁，有元人法；石用披麻皱。溪流向远处淡化，令人遐思，皓月当空，更增寂静雅趣。作者录王维诗以烘托画意。画前提“幽篁坐啸”四字，款署“海宁门人陈奕禧”。画后题诗甚多，作者均系王士祯门人。禹之鼎另绘王渔洋柴门倚杖图卷，与此图不姐妹作，亦藏山东省博物馆。

豪家侏乐图（部分）清杨晋
绢本设色纵56.2厘米横1274厘米
南京博物馆藏
杨晋（公元1644—1728年），字子和，一字子鹤，号西亭，又号谷林樵客，鹤道人，又署野鹤，江苏常熟人，王翠入室弟子。善画山水、牛、马，兼及人物、花鸟。曾与王翠绘《康熙南巡图》。晚年多率笔，苍而不润。然画农村景物则颇精工。
此卷写春夏秋冬豪门享乐生活。此幅为长卷中一段。画仕女幼童十多人，游乐于长廓、水榭之间，玲珑湖石之下，浓荫草坪之上，或观荷，或细语。人物神*静穆，园林环境清幽，足以驱闲消夏。笔墨工致，疏密得体，设色明丽。款署：“岁次戊辰嘉平虞山杨晋写”钤“杨晋之印”白朱文方印、“子鹤氏”朱文方印。戊辰为康熙二十七年，时年四十五岁，为国年精心之作。

梧桐双免图清冷枚
绢本设色纵176.2厘米横95厘米
故宫博物馆藏
冷枚（生卒年未详），字吉臣，号金门外史，胶州（今山东胶县）人。画学焦秉贞，康熙后期进入宫廷供职。善长画人物仕女及山水楼阁。画风工细，色彩浓丽。康熙五十六年与王原祁合绘《万寿圣曲图》。
画梧桐二株，石缝中斜出一株桂花。野菊满地，柔草丛中，两双白免相戏。似为中秋佳节而作。双免造型准确，形象生动逼真；皮毛滑而富于质感。免眼用白色点出反光，眼神显得晶然透明。构图疏密有致，用笔细腻清秀而注意质感，设色和谐艳丽而有对比。显然受到西洋绘画技法的影响。款署“臣冷枚恭画”，钤“臣冷枚”一印。上钤清高宗弘历等印多方，说明它流传有序。

海上三山图清袁江
绢本设色纵41.3厘米横56.8厘米
南京博物馆藏
袁江（生卒年未详），字文涛，江都（今扬州）人。善画山水、楼阁和界画，兼画花鸟。早提学仇英，后广泛师法宋元各家。他作的界画，在继承前人技法的基础，加强了生活气息的描绘。笔法工整，设色妍丽，风格富丽堂皇。雍正时，召入宫廷为祗候。是清代著名的界画家。
描绘神话中的蓬莱三岛。仙山危耸于茫茫大海中，山势陡峭险峻而有奇致。岛山楼阁崇宏，建造精巧；松梅环植，苍翠葱盛，左下一座小岛突兀海面，一群仙鹿游息其上。波涟浪涌，云雾飘渺，一派绝境仙岛。整体气势宏大，局部精微耐看。左上题“海上三山”，款署“囗戌秋邗上袁江画”，钤“袁江之印”、“文涛”白、朱文二方印。袁江画迹，就目前所见，最早为康熙三十二年（公元1693年），最晚止乾隆十一年（公元1746年）。此图画风属袁江工整细致一路，应是他晚年之作。

南溪春晓图清马元驭
绢本设色纵57.2厘米横28.6厘米
南京博物馆藏
马元驭(公元1669—1722年)，字扶曦，又号天虞山人，江苏常熟人。马眉子，善画写生花卉。画传家法，气韵超逸，写生又得恽寿平指授，常与蒋廷锡讨论六法，故没骨画益工，神韵飞动，不泥陈迹。亦工诗。画桃花、柳树各一枝，高低交叉，鹆鹆停息柳枝，梳理羽毛。神态生动，设色鲜丽，意趣盎然；构图别具一格，自然天成，乃写生佳作。画左上作者自题“南溪春晓”，署款“楼霞马元驭”，钤“元驭之印”、“扶曦”白、朱文方印。另钤有“芸齐宝玩”、“曹巢南收藏”鉴赏章。
　

阿房宫图清袁耀
绢本设色纵128厘米横67厘米
南京博物馆藏
袁耀（生卒年未详），字昭道，江都（今江苏扬州）人。袁江之侄。工画山水、楼阁、界画。画风工整、华丽，与袁江相似。其精品有胜于袁江者。偶作花鸟，亦甚佳。乾隆十一年作《骊山避夏十二景》，乾隆四十五年作《阿房宫图》，现藏南京博物院。约活动于乾隆中期。
作者用唐朝诗人杜牧《阿房宫赋》文意，拟写阿房宫胜景。层峦耸翠，曲水萦环，重楼叠阁，各抱地势，廊腰缦迦，夏边行空，亭桥卧波，龙舟游荡。楼阁、人物，笔致细腻，生动入微。建筑物用大青绿敷色，浓盛厚重，鲜艳夺目，山石树木则用水墨，略施淡彩，主次分明，整体则气势宏大，局部则各显精神，是袁耀晚期至精之作。自题“拟阿房宫意”，署款“庚子阳月”、“邗上袁耀”，钤“耀之囗”、“昭道”白、朱文二方印。庚子为乾隆四十五年，为迄今所见袁耀画作时间最晚者。

杂画清余省
纸本墨笔纵89.9厘米横2.7厘米
余省（公元1692—1767年），字曾三，号鲁亭，江苏常熟人，余珣之子。画师花鸟画家蒋廷锡，乾隆时祗候“内廷”，善画花鸟、虫、鱼，尤其善蝴蝶。参用西法，赋色妍丽。
此图水墨写意，画牡丹、玉兰、花蜂、桃花小鸟、荷花翠鸟、稻蟹、竹石兰花、松鼠葡萄、鳜鱼、松梅、佛手、小仙香椽等十二在开。选刊稻蟹、鳜鱼二开。用笔豪爽，挥丽自如；用墨酣畅淋漓，豪放中呈现雅秀。法随意转，形中见神，意态生动。此册钤有“机趣天心”、“以意写之”的印章。每开均有作者题句及印章，末开署款：“庚辰秋八月戏墨十二帧。余省。”钤“余省之印”白文印、“曾三氏乐”朱文印，左下角钤“家有赐书”白文印。
　

竹荫西猊狗图清朗世宁
绢本设色纵246厘米横133厘米
沈阳故宫博物院藏
朗世宁（公元1688一1766年），意大利耶稣会士，画家兼建筑家。康熙时期为传教士来到中国，因善画，召人内廷供奉。善画花卉，走兽，山水和人物。尤工画马。参酌中西画法，设色丽艳，精工细织，自成一家。
此图工笔设色，绘苦瓜藤绕翠竹，下立西独（《集韵》释为良犬），昂首垂尾，眼睛警觉注视前方；长身细腰，毛色银灰，光泽细润，骨骼肌肉旨显质感。与同样写实逼真的翠竹，瓜藤，果实，地草，野花，互相亲托，构成天然之美。右下落款“臣朗世宁恭绘”。上钤“怡亲之实”一印。贻亲王允祥系康熙皇帝第二子，雍正元年封王，雍正八年（公元1730年）去世。此图似可确定作于雍正年间。
　

鹦鹉戏蝶图清胡湄
绢本设色纵98 .2厘米横50.3厘米
上海博物馆藏
胡湄（生卒年未详），字飞涛，号晚山，又号秋雪，浙江平湖人。诸生，项元汴外孙。由于项氏收藏古代书画甲天下。故胡氏年幼时，就受到古代绘画艺术的薰陶。他为人耿直，富人以金帛求画多拒之。他画的花鸟虫鱼，“时称仙笔”。著有《招隐堂集》。
胡湄的花鸟喜仿宋人笔，工笔重色，细至艳丽。此图作一枝怒放的梨花，一彩蝶向飘落的梨花追逐，原来锁立于铜架上的白鹦鹉反身而下，扑向彩蝶，形态生动。花朵用胭脂设色，鲜嫩可爱，墨绿树轩作为视托，层次向背各自分明。鹦鹉的羽毛用白粉工笔勾描，显示羽毛柔绵的质感，整幅无一懈笔，连青铜架上的绿绣、红霉斑均细致地表现出来。署款“晚山胡湄写”。钤 “湄印”白文印、“晚山”朱文印。胡湄的署款字形奇特，个性强烈，据画史记载，这是他不了防止别人作伪所致。左下压角钤“不遇赏鉴家宁落咸阳城”，可见其对自己绘画艺术的自负。诗堂有姚马龙题写的七言律诗一首，题于嘉庆已巳。
　

洞庭秋月图清王愫
纸本设色纵65.4厘米横39厘米
上海博物馆藏
  王愫（生卒年未详），字存素，号林屋，一号朴庐，江苏太苍人，诸生，侨居苏州，王原祁之侄。工诗词，善山水。笔法简淡、秀润。与王昱、王玖、王宸称“小四王”。著《林屋诗馀》、《朴庐存稿中附论画》一卷传世。活动于乾隆年间。
  描绘太湖洞庭东出的秋色。近处坡石兀起，渔舟停泊，阜际望亭耸立。左侧峰峦高耸，泉入平湖。湖中平坡少渍，芦苇丛生，雁飞成行。
  山石用披麻皱，色墨由淡而深，反覆皱染，然后用焦墨破醒，显得浑厚花滋，富有厚重感觉。构图别致，取坡石一偶，山峦一角，沙渍一片，构成整体，上部大片留白，以示湖水茫茫。自题“仿黄鹤山樵笔法”，实为借用古人笔法，对江南水乡的真实写照。
  署款“雍正癸丑”，为雍正十一年，钤“愫印”朱文印、“江东鸟衣”白文印，起首钤“上下千年”朱文圆作。右下押角“天真烂漫是吾师”白文印。是王愫中年所作。

莲塘纳凉图清金廷标
绢本设色纵56.9厘米横65.1厘米
上海博物馆藏
  金廷标(生卒年未详)，字士揆，鸟程(今浙江湖州)人。画家金鸿之子。乾隆中供奉内廷，善画山水、人物、佛像，尤工白描。画风工细。
  此图定唐杜甫五律《陪诸贵公子丈八携妓纳凉晚际遇雨》二首之一的诗意。原诗中有“竹深留客处，荷净纳凉时。公子调冰水，佳人雪藕丝”两联句，图中景物与诗意相吻合。
  笔墨工细，人物动态幽闲自在，衣褶用浓墨勾勒，略似折芦描法，笔势流畅；布置简洁，设色雅淡。山石似用小斧劈皱，锋棱多姿，墨色富有层次，别具一格。右下自题“乾隆甲戌秋日柞溪金廷标写”，旁钤“二黟”白文长方印。
　

竹林聆泉图清沈宗骞
纸本设色纵90.6厘米横35.1厘米
上海博物馆藏
沈宗骞（生卒年未详），字熙远，号芥舟，又号研湾老圃，鸟程（今浙江湖州）人。工书，善画山水、人物。笔法精妙，人物生动传神。活动于乾隆至嘉庆时期。
近处溪畔泉边，竹林茂密葱盛。竹丛中茅屋掩映，竹梢间烟霭缥缈。峰峦突起，高瀑曲折奔流直下，使宁静山居带来悦耳之声。屋内有人临窗侧首，似在聆泉。画风受四王一派影响，山石用披麻皱，密集苔点，苍茫秀润。笔墨滋润，气韵清新。为沈宗骞精湛之作。自题“乾隆辛卯清秋，仿天水夫人（官道升）遗法，芥舟沈宗骞”。下钤“沈宗骞印”白文印、“芥舟”朱文印。

山水图清高鳯翰
纸本设色纵28厘米横34厘米
沈阳故宫博物馆藏
高鳯翰（公元1683—1748年），字西园，号南村，晚号南阜，胶州（今山东胶县）人。善山水，纵逸不拘于法。画花卉亦奇逸天趣。“丁巳”年病臂用左手作书画，自号尚左生。亦工草书、篆刻，富藏砚。著有《砚史》、《南阜山人教文存稿》。
此图册画天池山风景四页，现选其图二幅。之一，团石林立，天池水波平静，池岸数人品聊天。题“天池试茶图”，下钤“鳯”、“翰”联珠印，左下角钤“偶然”葫芦印。之二，崖石壁叠，树木虬生。右上题“仿佛弘济寺石崖一段，鳯翰”，旁钤“高”白文长圆印。下钤“拾得”、“甲寅”二印。中部崖石题“悬崖撒手”。左边款署“雍正甲寅无日题名”，下钤“鳯”、“翰”联珠印及“左手供石”白文一印。

花果清金农
绢本墨笔纵21厘米横36.5厘米
上海博物馆藏
金农（公元1687—1764年），字寿门，号冬心，女号司农、稽留山民。昔耶居士，仁和（今浙江杭州）人。流寓扬州。五十岁后始学画，善画山水、人物、花卉、梅竹。笔墨稚拙，不求形似，别具古朴风格。亦工诗文、书法，精鉴别，为“扬州八怪”之一。著有《冬心诗集》等行世。
全册十开，此选萱草、枇杷二开，在构思布置与笔墨意趣上各有特色。一幅写根基于崖壁之上的萱草，长叶循势纷披飘逸于画面，逆锋勾叶，笔触古拙，在轻盈潇丽的风姿中含有沉厚顽强的意趣。淡墨点花，薄而润，富色彩感。一幅写倚角取势的二组枇杷，高矮趋对，中以题记相接，笔触较工细腻，风格沉着而又清丽，在造型上有一种巧整的优美感。画作于已卯，作者时年七十五岁。

佛像图清金农
绢本设色纵117厘米横47.2厘米
烟台市博物馆藏
图中释迦，正面全身，头顶青螺结，身着红袈裟，一臂袒露拱手伫立，神态安详而肃穆。面部以刚劲的铁线描勾出，敷设淡彩，丰腴圆润，神采飘逸。周身的衣纹采用枯笔折绝画法，下接卷云莲座，线条展转流动，有升腾动荡之感。又于释迦两侧作记，右边文日：“十五年前为暖鹑居士写金刚经卷，刻之枣木，精装千本，善施天下名胜禅林……今又画佛，画菩萨、画罗汉，将俟世之信心，敬俸者锓摹上石，一如写经之流传云。七十四双机郡金农记。”左边题《古佛颂》，长远百余字。书体楷中兼隶，有“漆书”之称，其风格独绝。书画和谐，使佛像更为突出。其画面形式极适于“摹上石”流传于世。
　

镜影水月图清汪士慎
纸本墨笔纵119.5厘米横53.5厘米
广东省博物馆藏
  汪士慎(公元1686—1759年)，字近人，号巢林，又号溪东外史，安徽歙县人。居扬州，以卖画为生。善墨笔梅、兰、竹，尤以画梅著称。清淡秀雅，别有风韵。五十四岁以后，双目相继失明，使练习用手摸索写字作画。亦工诗、篆刻和八分书。“扬州八怪”之一。著有《巢林诗集》行世。
  写明月之夜，一佛伏坐于水塘之边，静赏水中之月，神态安闲自得，有脱离尘世，悠然于佛门生活之感。画下端有作者题诗一首：“镜中之影，水中之月；云过山头，狮子出窟。”
  汪士慎善画梅花，此幅人物画在汪士慎的作品中较为少见。款题：“清湘老人曾有此幅，近人偶一摹写，以博明眼一笑。”款下有“士慎”、“甘泉山人”白文方印，另钤“七峰草堂”白文方印。有“包氏松溪鉴赏之印”的鉴赏印章

渔翁渔妇图清黄慎
纸本淡设色纵118.4厘米横65.2厘米
南京市博物馆藏
黄慎(公元1687—1768年)，字恭寿，号瘿瓢子，又号东海布衣，福建宁化人。侨居扬州，善画人物、花卉、蔬果。笔姿放纵，风格豪放。亦工诗，画。“扬州八怪”之一。著有《咬湖诗钞》行世。
此图写一渔翁身背鱼篓，手拈鱼钩，钩上扑一小鱼，笑容可掬，面向鱼妇，似述家常；而渔妇则回首目对老翁，聆听其述。渔翁渔妇，动态生动，呼应密切。人物衣纹作织线描，或连勾带染，挺劲放纵；以草书之笔入画，枳具功力。作者虽师法陈老莲，上官周，然又自创新意。此图为水墨大写意，仅于渔翁面部，手部，略施淡赭。画左上自题：“渔翁晒纲趁斜阳，渔妇携筐入市场，换得封存中监菜米，其余沽出横塘酒。宁化瘿飘子孙黄慎。”钤“黄慎”白文，“恭寿”朱文两印。
　

花鸟草虫图清黄慎
纸本墨笔设色纵23.5厘米横29.2厘米
上海博物馆藏
全册十开，作者选取荒崖野地的昆虫小草作题材，画面充满生机，、野趣，使观者徒小物小景中见到自然界中生物的动态，画幅虽小，而妙趣横溢。作者笔致毫放，既参徐渭、石涛的风骨，更表现其疏狂的个性，取象造型，重传神写意，艺术概括力强，并以草书功力入画。册中虫草特别富于生命力，如郑板桥所评：“画到神情飘没处，更无真相有真魂。”此选其《纺织娘》、《枝头麻雀》二帧，图上钤有“孙氏退思轩藏”白文收藏印。
　

弹指阁图清高翔
纸本墨笔纵68.5厘米横38厘米
扬州市博物馆藏
高翔（公元1688—1753年），字鳯罔，号西唐，钱塘人、寓扬州。与金农、汪士慎为友。工篆刻，善画花卉、山水。世称“扬州八怪”之一。画梅笔意松秀，技幹苍润，以疏枝瘦幹取胜。山水师渐江、石涛，笔法简淡而秀雅，喜作园林小景。
此图所绘的是清代扬州天宁寺西边的弹指阁，为文思和尚居址。行笔错落有致。以淡墨勾润，浓墨点视，清疏中流露出一股秀逸的气息。人物刻划，寥寥数笔，神情动态，栩栩如生。诗题与画意，浑然一体，耐人寻味。此图不仅是高翔的写实佳作，也是珍贵的历史文献资料。款识：“莲界慈云共仰扳，秋风离落扣禅丝。登楼清聆市声远，倚槛窥鸟梦闲。疏透天光明似水，密遮树色冷如山，东偏更羡行庵地，洒诗筒日往还。弹指阁成作图。请倚青四兄先生和正，世愚弟翔。”印章有“西唐之印”白文印、“高生老”朱文印、“隐安”白文印。
　

芍药图清李鳣
纸本墨笔纵92.5厘米横35.8厘米
苏州市博物馆藏
李鳣（公元1686—1757年），字宗杨，号复堂，又号懊道人、木头老子，江苏兴化人。康熙五十年举人，曾官山东滕县知县。学画于蒋廷锡、高其佩。用笔挥丽自如，泼墨酣畅淋漓，而作画款，随意布置，另有别趣。为“扬州八怪”之一。
二折枝芍叶，一支盛开，姿态妖娆，以花为冠，辅以疏叶，天题自成，一支半绽侧出，浓装艳抹，花叶茂盛。两花相对，互为呼应，布局谨严，给人以欣欣向荣的欢乐气氛。落笔奔放淋漓，苍劲老练，水墨交融，远出神入化境地，得青藤白阳神髓而自放胸臆，有水墨融成的奇趣。右上角题诗铺空，书画相互映辉，此画为乾隆二年李鲜五十二岁时所作。

竹石图清郑燮
纸本墨笔纵217.4厘米横120.6厘米
上海博物馆藏
郑燮(公元1693—1765年)，字克柔，号板桥，江苏兴化人。乾隆六年（公元1736年）进士，曾任山东范县，潍县知县，为账济灾民一事，触犯权势而罢官。晚年居扬州，卖画自给。工诗文书画，兼篆刻。善画花卉，尤长兰竹。书法别致，隶楷参半，自称六分半书。为“扬州八怪”之一，著有《板桥全集》。
此幅为庭院中竹石。瘦石壁立，以白描的笔意为主，长折带皱勾出坚硬挺削的石质，摺裥处略施以小斧劈皱，崚嶒之态顿出，平稳中有聚散欹侧，极尽变化，石前新篁修改两三枝，劲拔挺秀，以“冗繁削尽留清瘦”的简洁风格写成。画面简约明快，竹清石秀。图左上有行书自题四行，作于乾隆甲戌，作者时年六十二岁。

兰竹石图清郑燮
纸本墨笔纵178厘米横102厘米
扬州市博物馆藏
此图气势磅礴，巨石峥嵘突兀，一丛丛兰竹，舒散而出。以淡墨勾石，浓墨撇兰竹，兰叶竹叶偃仰多姿，互为穿插呼应，气韵俨然。其兰叶，全以草书中坚长撇法运之，秀劲绝伦。著名词曲空将士铨谓：“板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致。”右下以隶楷相参的“六分半书”题画：“生平爱所南先生及陈古白画兰竹，既又见大涤子画石，或依法皱，或不依法皱，或整或碎，或完或不完，遂取其意，构成石势，然后以兰竹弥其间。虽学出两家，而笔墨则一气也。宏翁同学老长兄善品题书画，故就正焉。板桥郑燮。”印章“乾隆东封书画史”白文印、“歌吹古扬州”朱文印。

鲇鱼图清李方膺
纸本墨笔纵36.5厘米横28厘米
扬州市博物馆藏
李方膺（公元1695—1754年），字虬仲，号晴江，又号秋池，江苏南通人，后寓扬州。历任山东乐安、兰山、安徽合肥知县。辞官后曾长期居住南京项氏借图，故号借图主人。以卖画为生。善画松、竹、梅、兰。笔墨放纵，不守成规。为“扬州八怪”之一。
此图绘两条鲇鱼，运笔洒脱，以浓墨绘鱼背，淡墨绘鱼肚，一正一反，一浓一淡，生动描出了鱼之肥美鲜活之态。再以称穗穿之，如之诗题，反映了年年丰收的美好愿望。其诗云：“河鱼一来穿稻穗，稻多鱼多人顺遂，但愿岁其有时自今始，鼓腹含哺共嬉戏，岂惟野人乐雍熙，朝堂万古无为治。”印章“大开笑囗”白文印。

丁敬像清罗聘
纸本设色纵108.1厘米横60.7厘米
浙江省博物馆藏
  罗聘（公元1733—1799年），号两峰，又号花之寺僧，原籍安徽歙县人。金农弟子。善画山水，人物，花卉，佛像。喜作鬼趣图，笔情古逸，无不臻妙，深得金农神味。亦工篆刻，为“扬州八怪”之一。有《香叶草堂诗集》。
  丁敬倚坐石，光顶高颡，脑后作许白发，头颈伸得特别长，造型夸张，“怪”中见美，拙中含趣。罗聘发展了他的老师金农的肖像画法，追求文人画的天趣，人趣，物趣，为传统肖像画开拓出新的领域。
  丁敬（公元1695一1765年），字敬身，号龙泓，浙江杭州人。金农知友。工诗书，尤精刻印，格调清劲朴茂，开创“浙派”篆刻艺术。
  本图没有作者署款，是罗聘出于对前辈敬仰之情，在杭州画成后携归扬州，留作纪念。创作时间很可能是在乾隆二十八年春天，是年丁敬六十岁，罗聘三十一岁。

纨扇仕女图清闵贞
纸本墨笔纵113.8厘米横45.9厘米
上海博物馆藏
闵贞（公元1730—？年），字正齐，江西南昌人，侨居汉囗，一作汉阳人。善山水，工写意人物，兼精写真。所作山水，运笔沉雄，颇得巨然神趣。所画人物，笔墨奇纵，衣纹流畅，顿挫有法。亦工篆刻。乾隆五十三年五十九岁尚在。
此图仕女神态娇弱，流露出一种夏日疲困的气息。树幹的苍老虬结与女子的妩媚身姿，曲线交叉，相映相视，构成新颖别致的格调。曲眉、鳯眼、丹唇、粉面，轻挥纨扇，均着意刻划。徒图中可以窥见当时有对于仕女的审美情趣，闵贞传世的人物画以粗放写意者居多，此图用笔严谨，人物线条的勾勒较为流畅自如，是风格清丽的工细之作。款于已亥，作者时年五十岁。
　

芦雁图清边寿民
纸本淡设色纵24 .5厘米横56厘米
旅顺博物馆藏
边寿民（公元1684—1752年），原名维祺，字寿民，后以字行，更字颐公，号渐僧，又号苇间居士，江苏山阳（今淮安）人。工书，善画泼墨芦雁，亦能以枯笔作花卉杂画。笔意苍浑奇逸，形象生动，别有风致，其代表作有《芦雁图》、《芦滩双泳图》等。
全册十开，选二开。画面笔简意周，一片芦丛，两双芦雁，嬉戏幽游，秋泖开阔，意境萧疏。芦雁造型准确，形态生动，笔法苍润，墨中带赭，色调清雅。款署“寿民”，钤“祺印”、“一片秋声”二印。

神龟图清蔡嘉
纸本淡设色纵108厘米横38.5厘米
旅顺博物馆藏
蔡嘉（生卒年未详），字松原，一字岑州，号雪堂，一号旅亭，长年寓居扬州。与扬州画派高翔、汪士慎、朱冕为诗画友。工诗文，善画花鸟、山石，尤善青绿山水。活动于清乾隆时期。
此图取江天浩渺之景，近处水势湍急，波浪翻卷，杂草丛边，孤石上蹲伏一龟，尾及四肢均收缩于甲内。构思巧妙，刻划生动。石头用浓墨渲染，缀以浑厚苔默；水纹勾线，灵活飘逸。上有金农行书《神龟篇》全文，占画幅小半，反使构图得体，书法结体多姿遒劲。据题识所记，绘制年代约在公元1752年。有张珩收藏印。

春流出峡图清张崟
纸本设色纵145.8厘米横64.1厘米
南京博物馆藏
张崟（公元1761—1892年），号夕庵，晚号且翁，丹徒（今江苏镇江）人。贡生。善画山水、花卉和佛像，师法沈周和文徵明，笔法苍秀浑厚。尤长画松，时顾韬庵善画柳，故有张松顾柳之誉。世称“丹徒派”，著有《逃禅阁集》。
此图取唐人诗句入画。作于嘉庆二十二年。以俯视的远近法构图，写群山毕览无遗。山峦用披麻皱，苍秀浑厚。以石视水，使潺潺山溪，转折于乱石之间，巧得清流急湍之妙，树木盛秀，雾露飘渺，远山隐约，一派妩媚春光，皆露笔底，细而不腻，工而不板。图左上角有作者自书题识：“春流出峡图，仿李希古，丁丑冬戊寅春，江南瑞雪普遍，丰年之兆可徵，巴蜀之雪可知矣。因拟唐人‘巴国雪消春水来’句，作春流出峡图。”款署“丹徒张崟”，钤“夕庵”、“张崟之印”白文二方印。
　

云岚烟翠图清戴熙
纸本墨笔纵138 .5厘米横64.5厘米
青岛市博物馆藏
  戴熙(公元1801—1860年)，字醇士，号榆庵，又号莼溪，自称井东居士，号文节。杭州人，道光十二年翰林，官至兵部侍郎，后引疾归。工诗书，善山水，花卉。师法王翠。所作木石小品，停匀妥贴，花草、人物，无一不佳。著有《习古齐画絮》和《题画偶录》行世。
  远边山峦起伏，树林茂盛，行云浮动于山间。近处水波涟漪，严头杂草横生，密林茂繁。整个画面明快秀雅。
  此图结构精微，风度闲逸；笔墨清润，全无俗气，虽貌似耕烟，然又别有一番气象。上题“云岚烟翠。大痴葱盛之象，不以家数求也。伯黍大兄属，时咸丰五年乙卯清明节醇士戴熙”。下钤“戴熙”、“井东居士”二白方印。左下角有“绍庭审定”白文印、“紫藤花馆”朱文印等收藏印章。
　

太白醉洒图清苏六明
纸本设色纵204.8厘米横93.9厘米
上海博物馆藏
苏六明（公元1798—？年），字枕琴，号怎道人，别署罗浮道人，广东顺德人。善人物、山水。画人物师法元人物和清代画家黄慎。多以社会现实生活为题材，生动副真。
此图写李白醉洒于唐玄宗（李隆基）宫殿之内，内侍二人挽扶侍应的情景，人物造型准确，李白戴学士巾，面部用工笔描绘，层层设色，白裹透红，表情活脱若生。眉宇间流露出高傲之态，侧目下视被倚的内临。左侧挡着李白身穿白色宽袖朝袍，朱色靴、带，色调鲜明。内侍的服饰作皂帽、青杂色衣，色调灰暗。徒服装色彩明暗度的区别上，视托出李白高昂尊贵的气势。运思十分巧妙，是作者于甲辰（道光二十四年）二月时创稿的名世之作。

五羊仙迹图清苏长春
纸本墨笔纵178.5厘米横67.5厘米
广州美术馆藏
  苏长春（生卒年未详），字仁山，别署教圃，广东顺德人。工山水、人物，兼写花卉，用笔构图，自成一家。画风古朴高逸，有金石味。
  图中作者自题：“五羊仙骑羊，蝗神骑驴，分野之下，能修德政，则蝗神逐蝗于神，种种兆年丰，九谷遍阡陌，故附祀之。帝高阳苗裔跋。”传说苏姓先祖为皇帝之孙，古帝颛顼，国于高阳，故称帝高阳。
  五羊仙是广州城的神话传说。古时候有五位仙人骑五羊，手执谷穗，在这儿播下五谷，广州从此兴旺起来，画中六人，除五羊仙外，还有一人是否就是题款上所提到的蝗神？
  此图有全焦墨完成，落笔草草，风致宛然。人物头像似不经意，欲刻划出各自不同的性格特徵，是苏长春代表作品之一。
　

瑶宫秋扇图清任熊
绢本设色纵85.2厘米横33.5厘米
南京博物馆藏
任熊(公元1823—1857年)，字渭长，号湘浦，浙江萧山人，曾至上海卖画。工人物、山水和花鸟。人物学陈洪绶，风格有所变化。笔力雄厚，气韵静穆，富有装饰趣味。画有《列仙洒牌》、《于越先贤传》等四种。雕刻成版画面世。
工笔写一仕女手执鹦鹉纨扇，姿容秀丽，衣纹线索条刚劲、飘丽，笔致细腻，设色浓丽；人物描写着重刻划动态。左上作者自署“咸丰乙卯清明第三日，渭长熊摹章候本于碧山楼”，钤“渭长”朱文方印。诗堂有李嘉福小楷录《瑶宫秋扇曲》。署年“乙卯”为咸丰五年。

富贵白头图清居廉
绢本设色纵132.6厘米横75厘米
故宫博物馆藏
居廉（公元1828—1904年），字古泉，自号隔山老人，番禺（今广州）人。居巢之弟。善画花鸟、草虫及人物，尤以写生见长。他初学宋光宝和孟丽堂，后吸收各家之长，自成一家。笔法工整，设色妍丽。在继承和发展恽寿平没骨画法基础上，创撞水和撞粉法，是岭南画派奠其人之一。
画中描绘在绿草如茵的土坡上，兀立一块玲珑的湖石，石的周围盛开着一丛牡丹，在春风中姹紫嫣红，争奇门妍，引得一群蜜蜂、蝴蝶在花间流连嬉戏，石上停栖着一双白头翁鸟，神态闲静，与喧闹的蜂蝶相映成趣，笔致工整，花鸟形态生动，设色浓淡相依，明丽艳秀，使人感受到春天明媚温暖的气息。自识“丁亥”，为晚年之笔。

花鸟四屏清任薰
纸本设色纵140厘米横37.5厘米
广州美术馆藏
任薰（公元1835—1893年），字阜长，又字舜举，浙江萧山人，任能之弟。长期在苏州、上海等卖画为生。善画人物，尤工花鸟。人物取法陈洪绶，花鸟构图别致，具有独创一格的精神。在用色方面尤见浓淡相间的匠心。
花鸟四屏，分别为孔雀牡丹、雄鸡雁来红竹石、荷花鸳鸯、白鹭芦苇葵花。此选二幅。任薰学自陈洪绶，但对此画的物象体态结构，都作精细的观察写生，在此基础上徒轮廓形态作夸张的艺术创造，故所画物象均极富装饰性，高古精雅，线条清圆细劲雄健，设色对比强烈，厚重机实。浮波荡漾，水暖花香，情意绵绵，而雄鸡雁来红一幅，则画白雄鸡立石上，振羽辣身，威势轩昂，朱冠白尾，显得特别勇猛气盛，别有意趣。
　

松鹤廷年图清虚谷
纸本设色纵184.5厘米横98.3厘米
苏州市博物馆藏
虚谷（公元1824—1896年），僧，俗姓朱，名怀仁。号倦鹤，又号紫阳山氏，徽州（今安徽歙县）人。曾为湘军军官，后出家为僧。经常来往扬州、上海之间，工画花鸟、蔬果，亦善写真。用干笔偏锋，冷峭新奇，别具一格。画松鼠、金鱼，善用破笔，生动超逸。有《虚谷和尚诗录》传世。
此图绘满地黄菊，花盛叶茂，松傍菊畔立一丹顶鹤，一爪举前，安闲自在。苍松参天，藤萝四垂，松叶茂密而松疏。气法奇峭隽雅，设色清秀明丽。款署“光绪丁亥夏四月，虚谷”。虚谷六十四岁所作。

杂画清虚谷
纸本设色纵30.6厘米横43.1厘米
上海博物馆藏
  《杂画册》共十二开，分别绘《夏山烟雨》、《蕙兰茶壶》、《王者之香》、《蔬笋河豚》、《红了樱桃》、《竹》、《桃实》、《满架秋风》、《菊有黄华》、《蒲塘野趣》、《红树青山》、《香雪蕉庐》。题材广泛，堪称虚谷的代表作。如《蔬笋河豚》竹笋的长锥形与河豚的椭圆形，置于一幅中，得到了和谐的统一，情趣横生。《红树青山》秋树直立，秋山横亘，交叉相映，得意境空灵之致。
  此图的绘画技巧突破了前人的成法，显现其独特的新格局。
  此图始于清光绪六年冬，毕于光绪七年夏，各开分别款署，如“虚谷戏笔”、“紫阳山民虚谷作”等。亦有署年款，上钤“三十七峰草堂”朱文腰圆印、“虚谷书画”朱文方印、“虚谷”朱文方印，“虚谷”白文方印、以及“书画癖”白文方印。

积书岩图清赵之谦
纸本设色纵69.5厘米横39厘米
上海博物馆藏
  赵之谦（公元1829一1884年），字为叔，会稽（今浙江绍兴）人。官至江西鄱阳，奉新知县。善篆刻、书画。书法初学颜真卿，后专师北碑，自成一家。花卉继承陈淳、“扬州八怪”的传统、并融合金石篆刻，笔势流动，结构新颖，是近百年来著名画家之一。著有《二金*堂印谱》，《悲*居士诗胜》等传世。
  此图取材于河北层山积书严的景色，。崖脚下碧波荡漾，陡直的峭壁险峻无路，石崖间青松盘曲，苍翠欲滴。山腰上缀有洞窟一穴，洞内有天然横坚交错的石纹，远望状如堆积书卷的藏书库，赋予无限的生机和情趣。
  此图运用传统笔墨，工写结合，笔致流利活泼，从山峦起伏，山石的结构和松秀的鬼面皱等方面来看，远追王蒙，石涛的山水技法，吸收变化，形成特有的艺术形式。此图为其挚友南汇沈树镛所作，曾同纂《环宇访碑绿》一书。署款“郑齐侍郎命赵之谦画”。

天竺水仙图清蒲华
纸本设色纵146.3厘米横77.1厘米
上海博物馆藏
蒲华（公元1830—1911年），字作英，一署胥山外史，原名成，字竹英，秀水（今浙江嘉兴）人。侨寓上海卖画为生，善书画，早期花卉学徐渭和陈淳，晚年画竹学文同，山水、树石取法石谷、石涛，笔法淋漓潇丽，不拘成法。
此图工整、含蓄，不同于常见的豪放不羁、水墨淋漓的风格。一块崚嶒怪石，拖笔烘托，坚实稳重，天竺、水仙、腊梅、万年青环绕四周，花叶纷披，枝干纵横，各尽其致，整幅构图严密，繁而不乱，疏而不漏。设色鲜丽，令人醒目，沉着端庄，艳而不俗，明媚的春光夺纸而出。右自题七绝诗一首，诗画交融，情意俱佳。

支遁爱马图清任颐
纸本设色纵135.5厘米横30厘米
上海博物馆藏
任颐（公元1840—1895年），初名润，字小楼，又字伯年，生改名颐，浙江山阴（今绍兴）人。从小跟其父任云学习“写真术”，后跟任熊、任薰学画。长期寓居上海，以卖画为生。擅长画肖像、人物和花鸟。画风受陈洪绶、任熊的影响而有创新。笔法生动，色调明快，构图新颖，是海派画家中的佼佼者。
此图以东晋名僧支遁爱马为题材。支遁字道林，世称支公，陈留（今河南开封以南）人。本姓阙氏，二十五岁出家为僧，与谢安、王羲之等交游，善谈玄理，著有《即色游玄论》，为般若学六大家之一。相传他善草隶，尤好畜马匹，人或谓“此非道人所宜”，而支遁却回答：“贫道爱其神骏。”自此支遁爱马被传为佳话。此图右侧画一丛芭蕉，支遁扶杖伫立其下，观赏骏马。马则扬蹄，作昂首回礼状。其画法出自任薰一派，远追陈洪绶的笔调。而马的笔法，又参以任熊、徐渭长的笔致。二者结合，生动自然，这是任颐绘画的高妙所在。画上自署：“铭常仁五兄大人雅属，即请正之。光绪丙子新秋，伯年任颐写于海上客齐。”钤“任颐印信长寿”白文印。是他三十七岁所作。
　

朱竹凤凰图清任颐
纸本设色纵162厘米横48厘米
常熟市博物馆藏
此幅朱竹白凤相映生辉，富丽典雅。凤栖梧桐，缩头敛羽，神情自若。所谓朱竹凤凰，皆自然界之所无，而能如此传神会意，可叹为画家之神技，此类题材，可兆喜庆，流传于民间，极富装饰意味。
　

酸寒尉像清任颐
纸本设色纵164.2厘米横77.6厘米
浙江省博物馆藏
任颐多次为吴昌硕画像，形态各不相同，而此件最为精彩。画中人头戴红缨帽，足着高底靴，身穿葵黄色长袍，外罩鸟纱马褂；马蹄袖交拱胸前，凝视端正，意熊矜持，其状可哂。淡笔草草勾写面部，略加皱擦，神采毕现。马褂、长袍直接用色墨即兴随机写来，巧妙地把花卉没骨法融会于立意构思之中，浓淡得宜，色中见笔，气势非凡。
此图作于清光绪十四年，吴昌硕时年四十五岁，任颐约五十岁。款署“酸寒尉像”一语，结合画上杨岘题材的七言长歌，寓意感慨，耐人寻味，这件作品与吴昌硕四十三岁时任颐为其画像题材作“饥看天图”，在思想内容上，有着一定的内在联系。

秋山夕照图清吴石仙
纸本墨笔纵104.2厘米横51.6厘米
上海博物馆藏
吴石仙(公元?—1916年)，名庆云，字石仙，号泼墨道人，后以字行，上元（今南京）人，流寓上海。善画山水，吸收西画透视原理，所作峰峦林壑，有阴阳向背明暗的变化。
此图写夕阳斜曛，老汉骑驴过桥而归，童子挑担相随；桥下溪旁，渔翁戴笠侧身于船上，作扭首闲眺状，。柴篱村舍错落于远近山坳，无处寺廊塔影隐隐可见。山顶梵宫屋宇巍峨。秋山夕照，归鸦点点，诗意尽在画图国。气势雄厚，丘壑幽奇，水墨晕染，烟云生动。画家擅长米芾、高克薛两家的画法。人物线条细腻，落笔潇洒，具有晚清上海画派的风格。自题云：“看山人坐夕阳船，董两家笔法，甲寅小阳月，白下吴石仙。”是他晚年所作。
　

翠竹白猿图清任预
纸本设色纵142.8厘米横38厘米
南京博物馆藏
任预(公元1853—1901年)，字立凡，浙江萧山人，任熊之子，在上海、苏州一带卖画。画艺得到了任熊、任薰的指点，善长画人物、山水和花鸟。构图别致，设色淡雅，花卉学宋人勾勒法。
图屏共四条，此选其一。画作崇山深处，一白猿攀援溪流翠竹间，双勾画竹，山石用斧劈皱，着色清丽，别有韵致，画左上作者题诗日：“猿揉于此踞蹯，大泽深山天地宽，料得其中人罕到，常随海鹤伴高寒。”署“永兴任预立凡写于吴江”，钤“立凡”、“豫印”朱白文方印。

葫芦图清吴昌硕
纸本设色纵120.5厘米横44.7厘米
上海人民美术出版社藏
吴昌硕(公元1844—1927年)，名俊卿，字昌硕，号缶庐，晚以字行，浙江安吉人。曾任一个月安东知县，长期寓居上海卖画。善长篆刻、诗文、书画，其画取法赵之谦，上追八大、石涛、陈淳、徐渭，并以金石、书法的笔法入画。落笔豪放浑厚，别具风格。与蒲华、任颐、虚石等相契，为上海画派中的重要人物，名重一时，并影响于后世。
此图为大写意，一丛葫芦从幅外棚架上挂下，藤蔓纠绕，果叶参差，墨色滋润，赋色鲜亮。三个硕大的葫芦均以没骨写成，用色轻重有别，各显老嫩之姿，量感质感俱佳。墨叶浓淡有序，视托葫芦藤蔓用笔，奔放不羁，构成旋律，复以洋红画两个北瓜，一上一下，既丰富全幅色彩，又充实构图。疏密有致，布局生动，款署“依樣”，寓意恢谐，别有情趣。
　

梅花图清吴昌硕
纸本设色纵159.2厘米横77.6厘米
上海博物馆藏
此梅花构图奇特，几条坚直墨线，作为梅花主幹，小枝旁出。右上侧又伸出数幹梅枝，穿插于主幹之间。梅花用写画法勾勒，再填颜色。梅幹梅枝的处理，粗看似乎不合常规，然而细细品味，枝幹横坚交叉，杂而不乱，恰到好处表现出梅花的风姿，富有生活气息，给人以万花皆寂寞，独俏一枝春的感受。作者以书法入画，笔墨苍劲，还透露金石趣味。并在左侧空隙巧排长题，融为一体。末署“丙辰四月维夏泼墨成比，略似花之寺僧笔意，吴昌硕”。钤“俊卿之印”、“昌硕”白文印，右下压角钤“无须吴”朱文印。“丙辰”，时七十二岁。

一冲 · 发表于 2011-3-15 13:53:47

喜欢老师的帖子，赏心悦目，学到不少知识。

显示全部楼层 · 发表于 2011-3-15 17:03:29

提示: 作者被禁止或删除内容自动屏蔽

金口俗 · 发表于 2011-3-15 18:18:15

呵呵真不好意思，有两张贴反了，由于网速太慢，很难更改，大家就将就着看吧。感谢一冲斑竹提醒

珊瑚虫 · 发表于 2011-3-16 16:22:54

来过，看两天啦。存盘学习！

男子汉wangwuyi · 发表于 2011-3-17 07:03:43

欣赏精品名画

tancheng · 发表于 2011-3-18 06:44:12

欣赏学习，谢谢楼主了

金口俗 · 发表于 2011-3-21 23:37:31

来过，看两天啦。存盘学习！ T/ S0 b- j2 v. I7 N
珊瑚虫发表于 2011-3-16 16:22

金口俗 · 发表于 2011-3-21 23:37:46

欣赏精品名画
/ @2 H$ F1 c! W. l男子汉wangwuyi 发表于 2011-3-17 07:03

金口俗 · 发表于 2011-3-21 23:37:58

欣赏学习，谢谢楼主了# ~3 F9 W6 K0 \# k
tancheng 发表于 2011-3-18 06:44

gzpz2011 · 发表于 2011-3-22 07:27:07

学习了

ycz · 发表于 2011-3-22 20:53:43

美极了。今天无此山此水此自然景也。

沁紫 · 发表于 2011-3-22 22:22:51

太精美了，谢谢

linyi · 发表于 2011-3-23 07:55:58

是画册吗

linyi · 发表于 2011-3-23 07:56:01

是画册吗

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南方古猿该用户已被删除	发表于 2011-3-15 17:03:29 \| 显示全部楼层提示: 作者被禁止或删除内容自动屏蔽
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