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商周釉陶片

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发表于 2011-7-29 09:32:37 | 显示全部楼层 |阅读模式

釉是陶瓷器的外衣,它是附着于陶瓷坯体表面的一种玻璃体和晶体的混合层。在由陶向瓷的过渡中,釉的发明应用具有划时代的伟大意义。釉的发明是人类长期总结制陶生产经验的产物。6 _9 ]. ~1 f, s4 D! ]
       釉的产生是人类生活的需要。中国在距今7000年左右的原始社会即发明了制陶术,如果从那时算起,到商代带釉器物的出现为止,我国有文物资料证明的无釉陶器生产了将近4 000年之久。
, ~( U$ N; [% z9 b无釉的陶器不能完全满足人类生活的使用要求和审美要求,在釉尚未发明以前,人类采用了多种方法使陶器外表光洁。主要有两种方法:
& ?8 B4 |- C) v) M/ s/ c8 G       一是打磨法:打磨最早出现于仰韶文化时期的晚期,河南、山东、江苏等地出土过不少经过打磨加工的陶器。其工艺方法是在陶器成型之后,坯体半干之时,用鹅卵石或竹木工具将器壁表面打磨。经过打磨的陶器因坯体表面高低不平的结构已填平补齐,并使片状矿物颗粒平行于坯体的表面排列,这样可以减少光线的散射,增加平行反射,烧成后,陶器表面光洁明亮。
- w& h' y+ ]# f: J/ r8 h- `2 M       另一种是使用树脂、树胶代替釉的方法。南美洲印第安人制陶时曾使用树脂代替釉,摩尔根在《古代社会》一书中记述了这一情况;他们将富含松脂的松木烧起一堆大火,然后将陶器放在大火的烟焰上,待陶器冷却后,树脂凝为光华、透明的保护层。" ~6 `/ X# l" d& t$ R! |

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可能因为“磨光”的费工费时、不坚固和树脂树胶不易保存等的缺陷,促使人们努力创造一种美观、实用、坚固的

% n0 X1 v4 A0 s  _4 h       釉的最早出现是在商代,到秦、汉时代又有了进一步的发展。新石器时代早期文化如河姆渡、裴李岗、磁山等的制陶术较为原始,其陶器全部为手制,陶质疏松,胎壁厚薄不匀,造型不够规整。到新石器时代中期和后期,其制陶术已达到相当成熟的水平。固定的分工,陶轮的使用,制陶原料的精选,窑炉的改进,烧成温度的提高,烧成气氛的初步控制等,均为商代制陶工艺达到更加成熟的水平准备了必要的物质条件。/ H4 _  o  Q7 S* V) l5 K: M3 T1 Y2 r
       商代窑炉技术有了更加明显的进步。对商代硬陶片的化验证明,此时烧成温度已达到1200的高温。由于烧成温度的提高,人们在烧制陶器时,便会碰到以前所碰不到的事情。例如,用一般黏土做坯的陶器在较低温度(800—900)烧成时,可烧成土红色或灰色的陶器。而在较高温度(1100以上)烧成时,陶器就会产生变形和熔融现象。如果同一窑炉中放人两种不同质的黏土(一为一般黏土,一为瓷石)做坯的器物,在1100以上的温度烧成时,就会产生两种情况。瓷石做坯的烧成陶器(硬陶或白陶)。一般黏士做坯的在1100时开始熔融,到1200时完全融化成玻璃质的熔融物。如果一般黏土为黄黏土,熔化成的玻璃质就是黑、褐色釉。) X& ?3 F, a/ `9 ?
       上述情况,都是由于制陶工艺发展到商代更加成熟,烧成温度提高到1100以上产生的。我国古代的陶工在生产实践中发现这些现象后,经过千百次的试验,总结经验,终于把它与坯体成功地结合到一起,于是便产生了釉。0 w! |- u0 X2 [$ {0 L! a
    我国最早出现的釉是与器物本身一次烧成的高温釉,而汉代釉陶的铅釉是低温釉,它是在商周高温釉以后出现的。使用的原料是什么呢?有的学者认为是使用石灰石加入黏土配制而成,也有的认为用天然磷酸钙矿物配合黏上制成。还有的根据我国传统的制釉方法,认为是使用黑釉土配合草木灰而成。1 X% E9 y( G0 n  e
       黑釉土是一种不须添加任何物质,即可制成黑、褐色釉的天然黏土。浙江、福建、江西、四川、山西、河北、河南、山东等地均有丰富的蕴藏,直至今日仍在陶瓷业中广泛应用。有人通过模拟实验,用黑釉土加人草木灰,获得与商周原始瓷青釉类似的釉色。通过化验,其配方成分亦与商周原始瓷青釉近似。

釉的发明在中国陶瓷史上引起了制陶术的飞跃发展,标志着瓷器发明的条件已基本成熟。瓷器之所以能够成为我国的伟大发明之一,高温釉的发明与使用,起了决定性的作用。日本已故的著名陶瓷专家小山富士夫先生曾高度评价中国的高温釉:是汉族人创造发明的东方独特的釉法……它与活字印刷、指南针、火药等的发明一样,大概应看做是汉族人炫耀于世界的伟大发明之一。
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釉的发明满足了人们的使用要求。器皿有了光滑的表面,易于洗涤,可以储存液体又不会渗透,同时,它可以调整器物的表面颜色,增加美感。随着时代的发展,人们对釉的要求也越来越高,基于这个目的,许多名贵的色釉品种,如宋代官、哥、汝、钧,元末祭红,清代郎窑红、豇豆红、冬青、茶叶末等高温釉,及汉釉陶以后的唐三彩及明、清色彩缤纷的各种低温色釉便诞生了。

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外表可见青黑色釉

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3 S8 r* t- q8 i8 y$ f# g; N! a7 Q" d4 Q内里可见鼓泡现象。
7 h  @) h4 Y5 {0 B3 w! }9 v坚硬似铁,声如石磬。

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 楼主| 发表于 2011-7-29 09:34:04 | 显示全部楼层

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局部放大。: B& @5 v& \' P9 d; @: X
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9 V1 Z2 `# a. X/ {" o; n0 d详见:《发现龙山湖遗址》http://www.chnshiqi.com/bbs/viewthread.php?tid=14543&extra=page%3D1&page=15
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发表于 2011-7-29 21:07:01 | 显示全部楼层
原始青瓷,罕见!
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发表于 2011-7-29 22:17:54 | 显示全部楼层
吼吼,陶片内部的相互平行的痕迹,很像拉坯痕迹。这与陶器表面拍结纹不符。属于两种时代不同工艺。鼓包现象和内部黑点是由于原料含有金属杂质,在高温下还原而造成的。
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发表于 2011-7-30 06:20:13 | 显示全部楼层
学习
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 楼主| 发表于 2011-7-30 11:41:38 | 显示全部楼层
原始青瓷,罕见!- T. I0 N; t$ k. `: V
hug 发表于 2011-7-29 21:07
! l9 K/ V* s/ E6 P+ Y9 Z& P

! ^+ |; ~' \* M: ?6 {* `0 K) P1 x" N( k7 H+ T* U0 V
    谢谢老师点评!在龙山湖遗址目前仅发现一块。
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 楼主| 发表于 2011-7-30 11:43:09 | 显示全部楼层
吼吼,陶片内部的相互平行的痕迹,很像拉坯痕迹。这与陶器表面拍结纹不符。属于两种时代不同工艺。鼓包现象 ...& r9 n  {+ `# Z: Z
狐步快步 发表于 2011-7-29 22:17
+ |6 t* a: {. q+ o2 ?. u( `
+ i& @& c1 p- z6 R
1 ^" S! c# w/ D0 Z
    谢谢指教。请问:“两种时代不同工艺”现象如何理解?
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发表于 2011-7-30 11:56:38 | 显示全部楼层
开门,商周原始青瓷标本
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 楼主| 发表于 2011-7-30 11:57:34 | 显示全部楼层
开门,商周原始青瓷标本
5 P2 L, n2 ]$ f+ n' p金口俗 发表于 2011-7-30 11:56
3 p+ M# t: d+ e( E8 T% ^
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. Q0 R4 {% ?8 X    谢谢版主点评!
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发表于 2011-7-30 12:28:59 | 显示全部楼层
指教是万万不敢当的,拉坯工艺大大晚于表面有拍结纹的模筑法或盘筑法制坯工艺。你可以比较找到的陶片(你捡到的陶片可真多啊),真正的高古陶,内面没有平行的痕迹。真是不好意思,拉坯工艺是什么时候开始的,我也忘了。
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 楼主| 发表于 2011-7-30 12:41:38 | 显示全部楼层
指教是万万不敢当的,拉坯工艺大大晚于表面有拍结纹的模筑法或盘筑法制坯工艺。你可以比较找到的陶片(你捡 .../ g; w$ l- L4 G
狐步快步 发表于 2011-7-30 12:28
" M/ s/ U* n/ W7 \4 a

' E% g' ?# z! E& A  k* O+ h
. K( v7 y; A( p! z! r    谢谢回复!0 L" q" ?! G( ?- X+ N5 R( F
我查了一下资料:“拉坯成型是陶瓷发展到一定阶段出现的较为先进的成型工艺,是陶瓷历史上一个重大的革命。它不仅提高了工作效率,而且用这种方法制作的器物更完美、精致,同时可以拉塑出很大型的作品。新石器时代的仰韶文化已经出现了慢轮辅助成型,后来发展到快轮,从此拉坯以其不可替代的优势成为陶瓷成型工艺的主流!”) b( z/ E4 U6 Z1 \: j0 v, D
按此说,陶器拉坯成型后再在外表面拍印纹也有可能为同时代。

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