转载]瓷器上的火石红

天外飞仙

烧造瓷器，首先是要选择容易开采，储藏量丰富，品质优良的瓷土矿，如,元代和明代早期的麻仓土等。优良的瓷土矿,往往风化程度较高,且多含有微量的铁，用老式的除铁方法:将瓷土稀释后,用网过滤，在网前放几块原始的磁石,无法将微量铁吸附干净。用这类瓷土做成的瓷坯胎，在上好釉后,要经过长时间的晾坯，让坯体内及釉汁内的水分挥发干净。接下来，配上干燥的垫饼、撒渣、匣钵,进干燥的窑炉，才能烧造出洁白如玉的瓷器，其涩胎上就不会产生火石红现象。这就是大部分古瓷涩胎上没有火石红现象的真正原因。反之，在坯釉未干透时，在窑内不断升温过程中,水气在坯胎中窜动，就会将坯胎中的铁分子随气流带出，又因为釉汁在窑内升温的过程中已玻化成无缝隙的釉膜，封死了水份向有釉处挥发的出路，其水份只能在胎釉的结合处排出，水分子遇到明火后,挥发干净，而被带出来的铁分子，因含有一定量的胎釉成份，便能牢牢地附在涩胎之上。这就造就了火石红现象。　　古瓷涩胎上火石红的类别
　　一,顺火石红:瓷器的足部，顺着胎釉的结合处,向足端产生浓淡渐变的火石红。有人称此种浓淡渐变现象为散场现象。产生原因是晾坯时日短、胎釉中尚含有水份,换句话说,是没干透。
$ t: S& O% H5 }0 i) Q- |　　二、倒火石红：紧靠于垫饼处的陶瓷涩胎上火石红浓，向上离之越远越淡。产生原因：胎釉虽然已晾干，但在装坯时，用的是潮湿的垫饼，坯胎足端不断吸收垫饼内的水份，紧靠足端处吸收量大，离的越远越少!因此产生倒火石红现象。此现象在元代晚期至明代空白期的瓷器上较多。www.findart.com.cn
) I+ W0 j9 H! f　　三、阴阳面火石红：古瓷圈足的釉胎结合处，一边有火石红，一边无火石红或一边火石红浓、一边火石红淡。产生原因：在晾干坯胎的过程中，长期受一边风吹,坯胎的内部一边已脱水，一边还含有水分。
; ^+ u  t, _7 ^3 c8 {/ ^, ]# s/ O　　四、点状火石红：整个圈足的釉胎结合处只见足墙外或足墙内有那么一两处,宽度有限，有的可见多处。因为其宽度窄，固称其为点状火石红。产生原因是施釉时不够均匀，在胎釉结合处有粘渣积釉现象。还有就是做好坯后，无形中碰紧了足部某处坯胎，这种紧密的坯胎容易保存水份，这就是产生点状火石红的原因。
　　五、撒渣火石红：涩胎底板上粘有灰渣处火石红浓，离之越远越淡。产生原因是在装坏时，在垫饼上所撒的灰渣湿并且不匀，高处已挨到了坯胎的底板或虽然未及接触到，但其足可让涩胎底板上吸收到灰渣中的水分。五十年代的撒渣是一种灰白色叫碱渣的物质加上老糠灰的混合体。
- @6 R8 Y  [. z9 V　　六、记号釉斑火石红：在古瓷涩胎底板上的釉斑边沿，靠釉斑处浓，离之越远越淡。产生原因是在元明时期，有几户做坯人家合包烧一座窑炉的习惯，又因各家常有相同产品的坯胎要放在一窑之中烧造。固在坯胎进窑之前，需要在坯胎的底板上用釉浆做上自家的记号。临时在装坯时做得记号往往会产生火石红现象，在自家坯房里施釉时做上去的不一定会产生火石红现象，这要看坯胎的晾干程度。www.findart.com.cn
　　七、捺水火石红：古瓷底板上的火石红面积很大，也有浓淡之分和一定的亮度。熟悉者可以看出捺水时的运动痕迹。其产生的原因是在装坯下窑时，发现胚胎在晾干的过程中，沉积了较厚的灰尘，便需用扫笔将上釉处的灰尘打扫干净，对于底板上的灰尘，则用只水笔，蘸上稀释的釉浆水进行捺水，一可清除灰尘，另还能使涩胎底板更加光滑。因多数捺的是稀释釉浆水，固会产生一定的亮度，其光亮的程度取决于所用釉浆水的浓度。如用的纯是清水，则不会有亮度。此现象常见于元明时期的大盘，大瓶，大碗的底板之上。www.findart.com.cn
　　八、窑红：涩胎底板与足墙上到处都见有火石红，并且有些地方红的发紫，叫人分不出类别。这是因为所烧坯胎是放在一座新建的窑炉内，或是放在遇到梅雨季节，停歇了若干天，进行了修膳的窑炉之内。总之是窑内湿度较重，再干透的坯胎放置此类窑里烧造，都会重新吸收大量的水分。此类窑炉里烧造出的所有陶瓷，均会产生窑红现象，并且各类瓷病率会增多加大。所以，一般高档瓷器都不放入此类窑中烧造，宁可让其烧空窑或烧造新匣钵，元、明时期的粗瓷涩胎上常见之。www.findart.com.cn
! R7 g  u" U/ o　　九、黄衣：在面积较大的涩胎上泛出一种浅淡的肉黄色，多数不具备深浅过渡之现象。其原因主要是在坯胎的配方中掺有一定量的麻仑土。掺有麻仑土的坯胎，虽然各烧造环节均已干透，但其涩胎之上仍会产生黄衣现象，看其碎片，内部却是白色。这种黄衣现象纯是麻仑土与高温接触中，产生了某种化学反应或硬是被高温熏黄而至。元代至明代万历朝之前的部分瓷器上常见有黄衣之现象。
　　十、综合式火石红：顾名思义，就是有两类型以上的火石红现象同时发生在一件陶瓷器皿之上。底板上有捺水所产生的火石红，胎足上又有黄衣等。综合式火石红是常有的正常现象，掌握了各类火石红现象的发色规律，也就不难分析综合式火石红了。www.findart.com.cn
　　现今仿制的火石红
& p6 ^# Y0 S- l! M& A2 n　　一、在已经晾干的仿古瓷的涩胎底板上，进窑前用氧化铁水涂抹，烧造后能得到块状的火石红斑，多数浓淡过渡层次不清晰、浓处不及，薄处泛成黄色。为了掩盖不足，往往进行做旧处理，在假火石红上又增添了沥青或黑鞋油色。
　　二、仿古瓷坯胎下窑前，依照器型的足墙涂以氧化铁水，靠釉胎结合处多涂抹一次，开窑后也能得到是是如非的火石红，其浓处还是不及真品的红色，且过渡层次生硬，散场效应不好，多用来仿瓶足，仿清中晚期至民国时瓶足较多。www.findart.com.cn
　　三、彩绘人员购买仿古白瓷胎，因有些仿古白瓷胎是没有烧造假火石红的，经过釉上仿绘五彩与粉彩瓷后，在烧红炉之前，用绘瓷颜料凡红在胎釉结合处涂上一圈，再用细海棉将其扑拍成过渡层，经过红炉的烧烤，其仿制的假火石红有较理想的散场现象，但其色素与真品仍有差别。真品是在高温窑中产生，假品是在中温炉中仿出，终究是不可能相同一致的。
, w5 o* W' s% o% r, ~+ [* l3 I) _6 }5 _　　四、少数做高档仿古瓷的作坊，为了仿出火石红，花高费用到浙江某地购买瓷土，用此瓷土做成的坯胎，在晾坯未干透的情况之下进窑烧造，出窑时确实能够得到真火石红，但发色距离短，没有冲力，只能和老的一线红相似。老的一线红现象是因为坯胎内水分基本干透，在窑内升温的过程中，由于缺乏足够的水气要蒸发，铁分子只是缓慢地溢出而造成。鉴别这种仿制的现代火石红时，主要是细察其胎色，因各地瓷土中所含有的矿物质成份区别较大，烧成瓷后的胎色也就有所区别。外地购土，成本增高，此法多用在做高档仿古瓷上。www.findart.com.cn
　　综上所述，火石红这种现象,是窑内烧造出来的，绝对不是后天能够生长出来的!未从事过陶瓷生产的人，在研究古陶瓷所产生的各类现象的过程中,闭门造车,不结合实际情况，不通过实践来检验，只是凭个人的想像、臆造出一些理论来，这种笑话何时才能够休止呢？古代一部分瓷器上有火石红,只能说明,当时有一部分瓷器进窑前没晾干!
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