文学艺术总是相通的。文人能写,民间艺人就能画。瓷绘艺人“愁”的时候就把秋叶画到日用器皿上去,使那些有相同感受的人们做到“每饭不忘”。 1 P' ]3 N( `$ p8 I7 |( T$ c
明朝末年,国内灾荒连年,匪患丛生,官吏贪婪,横征暴敛,民不堪命,揭竿起义,大明江山岌岌可危。挨至甲申,李自成起义军直下京城,崇祯帝吊死煤山。朱明王朝真如一叶坠下,天下皆秋。景德镇的瓷绘师们,不少是仕途无望的儒生、仕子,从小受儒家思想熏陶,忠君、爱国、忧民。在满人入主,皇权统治下,他们为了表达出对故国的怀念和忧愁,就把这种思想用隐晦曲折的手法引入到瓷绘之中,于是就有了绘上落叶飘摇之景,题上悲愁幽愤之诗的瓷画。 , e0 I, J! Z5 K2 |
我友朱友山先生从事古陶瓷研究,搜集古陶瓷残器碎片十余年。从淮阴、淮安建筑工地上收集这类瓷片有上百枚。经挑选,其绘有叶片并在上面题有完整诗句的,综合起来有十种,现摘录如下(见图): 4 w. ~: Q* }; h2 }/ G 图1、梧桐一叶落,天下尽皆秋; ) [; Q" q+ u4 v
图2、梧桐叶落,天下皆秋; " y" X" W' p, r0 w. v V. P
图3、梧桐一落,天下尽秋; ! L' j( q- \9 b( [0 Y% a& L
图4、风弄梅花影;图5、秋风起兮雁南归; 2 ^6 L+ s( c3 A) f3 \ 图6、看花有意,落叶无声; * n- B$ a7 ?* D0 _- c8 Y
图7、落日过船好,轻风生浪迟; / \9 L5 f. M# `% R1 ^2 z+ W
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图8、若是朝中真翰苑,香付御沟返故人; 7 N0 e8 U! l4 P$ c7 `- ^
图9、三山半落青天外,二水中分白露洲; % n* n, x$ \( r- S
图10、一叶得秋意,新春再芳菲。 3 i# O/ K; B$ v, X3 l1 Q; q& j
这些画着叶片、题有诗句的瓷片,从生产的时间来看,可以断为崇祯到康熙年间。即从明末战乱时期到清初天下大定之日。从诗句内容来看也很切合这段时期社会背景。如明末,崇祯初登皇权宝座,整顿朝纲,一扫阉党乌烟瘴气。魏忠贤畏罪自杀,朝政为之一振,朝野上下人心大快。反映到瓷绘题词上,则是轻松明丽的语调。如:“风弄梅花影”、“落日过船好,轻风生浪迟”。 . q0 h$ s: \% M4 E
到崇祯皇帝一死,清军入关。什么“扬州一天”、“嘉定三屠”,战乱之火烧遍大江南北,百姓纷纷逃难,流离失所。这时表现在瓷绘题词上则有: ) p: p3 f) B& {. d4 R- R
“梧桐一叶落,天下尽皆秋”、“秋风起兮雁南飞”(有哀鸿遍野之意)等词句。 $ ?) a% b, \1 L" c! R X% N* n
到了顺治后期,满人政权已基本站稳,抱有反清复明志向的一些文人义士已感到心灰意冷,反映到秋叶题诗上就有了:“三山半落青天外,二水中分白露洲。”借唐大诗人李白的诗句来表露他们对复明大业已觉无望之愁,因为李诗的最后一句是“长安不见使人愁”,这段时期在瓷绘秋叶上所题诗句不外乎一个“愁”字。这真是片片秋叶,怎一个“愁”字了得。 9 T4 E. E6 f# k: S, f
到了康熙十九年之后,三藩之乱平定,清朝政局已经大定,反映到瓷绘上则是另一番景象。 4 u0 W J: y" y/ U 如:“看花有意,落叶无声”、“若是朝中真翰苑,香付御词返故人”、“一叶得秋意,新春再芳菲。” ) j3 k5 V9 V! `+ X/ x- V8 U# b 瓷绘中寄托着儿女情思,反映出人们希望过上太平、美满、幸福生活的意愿。 8 ?' z* d1 K9 P# I" b3 ?+ H+ m. p `6 t