1 w9 j& y3 \, n6 Y 9 v4 p! d' D7 d h “分心”的造型通常为十几厘米长的一道弯弧，正面上缘一溜尖拱，中心高，两边依次低下来。背面或从垂直方向接一柄扁平的簪脚，或做出几个扁管用以贯穿两端系带子的银条。如这件出土于湖北明王宣明墓的“金镶宝石五仙人火焰纹头饰”便是此种形制，三仙跌坐莲花座上，头顶上部金镶宝石华盖，三仙中间两侍童，中仙华盖顶及侍童背后均金镶宝石火焰纹饰，正是中间高而两边低。这件“分心”，工艺精湛，华丽非常。说明牌上写得是“五仙人”，但据实物来看，明明是三仙人及其侍童，而且，既然坐在莲花座上，所谓“仙人”也应存疑。
$ Y7 Y# k. V- \. Q E" u, T, u ) Q, U3 W* m6 A7 W9 Q y- {3 U 明以前，钗与簪的区别是很清楚的，即两只脚叫作钗，一只脚叫做簪。到了明代，簪却渐成主流，钗的使用于是变得很少。此际所谓“头面”，实以簪为主，而明人称作“钗”者，往往也指的是“簪”。明代把两鬓与额角算在一起，合称“四鬓”。“鬓钗”，一对通常是分别倒插在两个额角，因此得名，又称倒钗、宝钗。其造型是从元代流行的如意簪发展而来，不过把簪首顶端渐渐变作图案的主花，且装饰之部加宽，整个做工变得更为繁复。如这对“金镶宝石珍珠龙凤穿花簪”即是“鬓钗”，簪脚较长，整体略向背面弯曲，形成一定弧度，使用时插在（上髟下狄）髻底部左右两侧，起到固定的作用。
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除了比较正式的插于发髻两侧的“掩鬓”外，一副讲究的明代妇女“头面”中，还包括若干对各种式样的小簪子。作为与“掩鬓”配合使用的对簪，这类小簪子一般长度在12厘米左右。样式简单的只是浑圆的簪柄上顶一个圆钉头（蘑菇头），这种式样也被称作“一点油”，如这枚“圆头金簪”。
. A+ t. [' v4 T. @) T1 w: l 4 W4 `- {2 v: u+ I, z摩羯形金耳坠出土于内蒙古辽墓，摩羯造型为龙首鱼身，尾、口、目及鳍、腮、鳞等部位錾刻精细。尾卷起上扬，首部抬起，鼻孔出弯钩，脑后出角，前端饰莲花宝珠，一只腮下和尾部镶嵌绿松石,造型生动。这对耳坠将印度文化和中国的传统文化巧妙的融为一体，可谓匠心独运，技艺高超。
8 L, E |* t L, k明代的耳环和耳坠之间有些并没有明显的区别，通常把垂饰部分能够自如晃动的称为“耳坠”或“坠子”，垂饰与上部的弯钩为一个整体，不能自如晃动的则称为“耳环”。典型的明代耳环簪戴起来，耳后会露出很长的细长弯脚，而耳坠则不是这样。在官方的舆服制度中，耳环比耳坠更加正式。葫芦耳环是明代耳环最为流行的样式，它从元代继承而来，就基本造型来说，变化不大，但以添饰上盖和托座而显得更有意趣。这对“葫芦形金耳环”顶覆四片金瓜叶，中间二珠为金拉丝的花球，两两相叠，做成葫芦，玲珑之至，亚腰处是小金珠做成的圆环，下端又用金叶托底，制作精致细巧。
我国直到明清时期，才逐渐形成戴在腕处单圈的称为“镯”，而戴在手臂上多圈的称为“钏”的定义。这对“双龙戏珠金手镯”，采用模范浇铸或模压锤锻工艺，镯体光素无纹，开口的两端饰以龙首，形制粗犷，手感厚重。《天水冰山录》中提到的“金螭头镯”，应该就是此类手镯。& Q$ L) q0 K$ \$ y/ }- d. N' t
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