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古玉沁色与人工作沁、留皮之别
# t2 f( e) m' S- b% I z7 O7 o玉器受沁的原因
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玉器之所以受沁,实质上受自然环境下的风化作用与浸蚀作用所致,通常需百年以上方能受沁(海边盐质土壤中例外): 2 C" S6 b) L+ C* b$ ]6 t
一、玉花(白玉中的豆花现象)与饭糁(玉质中有白斑,呈饭粒未熟透状):在清代以前的玉器中,较有可能形成; ; k5 O" ?; i- ]
二、玉质通透的立体现象:目视可见,汉代以前较为常见;
- v# U% g# F/ l& b# ^3 U F三、年糕或果冻现象:入过土的玉器经盘玩后呈现的温润质感* _8 A4 U! {+ K- L& {4 u
四、冰裂纹:入土年深日久产生的明显现象,通常是玉质内部有裂,而在器表一则抚之无痕,二则即便在放大镜下也无显而易见的缝隙);* T7 c3 B* ?- X* W* W2 A3 X
五、白沁现象(俗称钙化):玉器经长期风化作用,在器表或孔隙内附着一些白色粉末,或生成一层白色松软的包体(闪玉白化后,常常会比重变轻,硬度下降);视其程度,分为两种:
' U' a& g! ~, w3 k(1)凡入土时间不太长、或者玉质上佳周围环境呈中性,白化稍弱,其表层水沁、白化呈薄如云烟的粉状;
( [* _. i% ^, s(2)凡入土时间长的高古玉,或因水土环境、或因玉质较次,造成白化严重,而呈鸡骨白、象牙白,甚至有完全腐化变质者): k6 J# ?! H, b S: Q1 M
(类似的还有黑沁现象——俗称黑漆古、水银沁;红沁现象,如“枣皮红”、“洒金沁”——俗称血沁;土沁现象,如“老甘黄”、“松香沁”;) 9 Q' u( w5 e+ N" g
六、次生结晶:古玉入土数以千年,其中一些成分在地下潮湿环境长期作用下,经毛细管作用,析出器表,形成少量斑晶(呈云母光泽,白色者为透闪石晶,黑色为阳起石晶——呈针状、冰花状,多见之于裂缝、刻痕、蚀斑、受沁处,与石英岩中云母片的随机分布大不相同,很容易区别);
" [' e5 B, \0 g! f* w6 @七、熔斑:汉代以前之高古玉入土后,因受地热、受力不均等因素长期作用,形状发生变形,器表或呈现熔蜡状。- }: e, Z+ b3 l3 G) S; W- |# }
土古玉的自然沁象特征:
! H! E6 X0 K0 ^* l5 c7 `玉器受沁虽说需经百年以上才能形成,但由于入土之后所处壤质有别,时间长短不同,玉质不同,受沁程度也会有所不同:南方地湿,玉器易受沁变质;北方较干燥,受沁较浅,或有历经数千年不受沁者。但无论如何,都是有证可验的:
6 E( ?1 `4 n2 s. w. p1 L1 E* P6 C! G0 h一、受沁时,玉器表面会遭破坏,浅者为蚀斑——起伏不平者为“桔皮纹”,深入玉中者为蚀孔——“土咬”,局部受侵蚀严重,朽烂如枯骨、膏泥者——“唐烂斑”(因唐代及以前土古玉上常见,故有此称);其不可人为作伪者有三:
" e* f8 M: g; `) S2 o' B(1)蛀蚀孔呈外小内大的不规则状,孔内有如纤维网; 0 W: g* ?2 F& h ]( {
(2)蛀孔周围有一白化过渡层; - k' ] v, F2 ~6 `
(3)蚀孔或裂绺内或有砂粒(质硬未风化者),或有均质胶固体;
- ^8 y8 m6 U$ _: y$ l# |二、凡玉质较脆弱的纹路或裂绺处更易受沁,形成沁纹——颜色较深,且有向周围扩散之势,且沁纹多呈凹陷现象。古玩界,对不同沁纹现象分别有不同称谓: ! @1 J$ G8 q; g2 A) [
(1)牛毛纹:沁纹呈同向排列,状如牛毛般细密;
6 O6 u" ]# H i6 l4 ?/ d2 v(2)乱柴纹:沁纹如树枝状结构延伸; 3 `* L! V0 _! H7 z O2 K4 g
(3)蚂蚁脚:沁纹呈不规则网状,细如蚁迹; + Q, \7 l7 g5 S1 c$ h
(以上沁处,抚之无痕,在20倍放大镜下,均可见凹陷现象;而人为火烧纹,纹路生硬,大多如放射状)9 M( |6 M+ N5 U% L; ?" K7 ]
(4)钉金沁:受沁处呈点状凹陷,铁锈般的黄褐沁色沉积,有如钉状,是高古玉的独有表征之一;
, y/ {" H2 t# ~$ L8 W+ J$ i( Q0 ^三、凡部分受沁者,其沁色自然由深及浅,很有层次感——扩散沁色现象,尤其是在受沁与不受沁处之间、表里之间、此一沁色与彼一沁色之间,更易分别(唯一例外的是,水银沁有呈块状,而与周围沁色截然分明者),至于比较好的玉质,从“开窗见地”处往里看,沁层更有立体感;
( W6 Z6 Y j6 @8 v4 Z' ?5 n: S& v四、如果是“彩沁”,沁纹与蚀斑处通常更为明显,呈色深浅层次有很自然;两种以上沁色,常会发生颜色取代与覆盖现象,比如黑色覆盖红色、红色取代土沁色、水沁覆盖糖沁色等;
% K$ T7 \* L" T! g: W* p% Q五、自然沁色在器表呈连续分布时,不会因刻痕而中断,否则即有“老玉新工”之嫌;
7 \' I, @5 ~" e2 [, x, {: x4 O六、自然沁色在器表呈连续分布时,其中的刻痕或孔内也当呈同一沁色,或因沉积较深而色稍重;而不受沁处的刻痕或孔隙内,则多有粉状白化,或呈原玉色; & t1 E0 G- n' U" I0 G5 `3 S
七、有沁色或质变处,透光性通常会比原玉质开窗处要差很多,甚至不透光; - v0 K* G2 p: E5 @9 h
八、一般来说,刻工比较繁复的地方,比打磨光滑的平面更容易受沁、变质,沁色也会比较深,但与周围沁色之间还是会有所过渡与交待(如果全器所有刻痕之内俱呈深色,则为染色作旧);巧色与沁色之别:5 \8 _- o! x. K. I
自宋代以来,仿古(作伪)风气日盛,再加之留皮、巧色工艺在玉作当中越来越多,近现代作伪者更是充分利用了这一点,给人们在古玉沁色认别上增加了许多难处。但若认真加以审视,除了综合加工工艺、刻痕特征、形制纹饰因素外,在巧色与沁色之间,也还是可以找到其中差别的: 8 o5 r7 I- T/ p4 Z2 Q
一、边料、原生色与土沁色:前者有单色与多色两种,是在玉石成矿时形成,性质非常稳定,无沁门;而后者是入土后的次生变化,有沁门,且在沁色与原玉色间多有明显的过渡扩散晕象; 1 ?5 m$ a; j$ \/ e) U T# i0 n1 f
二、留皮、带糖与沁色、糖沁:留皮多在器物雕刻表现的突出点上,原玉带糖部分也与雕刻所要表现的主题有关;而沁色、糖沁系入土后自然形成,分布不依刻工意志为转移,不仅在突出点上受沁,且入沁过渡现象。: _5 A+ H+ d) r# g0 ^# J' z4 ]4 e
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