第八件 黑釉褐边盏产地同前。釉面一眼新，修足还算利索，但总缺乏真品那种随意感。底足也做过一些处理，可胎质太过细腻。7 m* m' R; \3 M0 M+ H
4 A$ [# f3 V0 W5 {0 w* F$ m& u, e* p7 Y/ e' u m
 " P3 U8 R2 \2 F8 c
z; X1 ?# h% ^) E8 Q/ D: X% v9 @/ ^3 g) K Z2 t1 L6 k
 . b6 R/ w' w; z3 W" d* K9 p+ N( B" [2 E
" R! f1 Z9 d( s% k/ }6 }3 G
9 z$ f* _; b* L
6 k+ w; d& i5 k. e, O7 E' q
! X: e) i+ ~. G1 x5 Q
6 x9 v) a7 b4 Z w / a' q! o& W3 p2 [6 ~6 ?0 v
$ A# Z$ a7 p9 I6 I7 ~. D9 G: ~/ c! y: E! E
 |
3 T/ R# o" Z4 y( f. ^1 |# t
第九件 黑釉兔毫盏建阳仿品。这就是最典型的兔毫盏了，兔毫仿的相当不错，从目前仿品的普遍技术来看，这种兔毫已经是仿的较好的了。但是釉光不活，底足做作不到位，胎质也不对。; Q2 I- l% Z0 ]7 ], Z6 `
/ E3 k1 a8 r8 u( ~
( q5 M; S3 o5 m% M3 M / B6 M8 B1 f0 |- X r& U, g( L3 t- S
* U8 M" z6 w* u- N$ D+ F% _ \+ L4 c3 e; L/ I+ Y
. h& s! r+ ~& J# b( M
( ~- Z- G5 }8 \' [* f7 Z3 k! U/ z- m9 m0 V5 D# F# i
 . O- H4 S" u5 h
! L6 n C6 g: o, ^" E# m3 l, I8 s% B* H3 }9 a% A/ `# D- d
 |
]% R5 U# p2 Q" I7 r6 O. ^第十件 黑釉兔毫盏南平仿品。这件兔毫不是很好，属于杂毫，毫纹内外都到底了。口沿、胎足的质感都可以，但是修足不自然，胎质的感觉与真品也有距离。6 s) N% m) j$ g( Q
9 g" i1 O; A$ A0 }
" B9 }# y( e* y: k
* k# U% s; r* i1 S1 X; N( O5 W# b! f# } \
6 j5 O. S1 x8 S% K
: i+ G U: N$ |0 L. N- J) N, _0 o2 V# ^ J6 A2 P! D: O; H% P
9 p1 \' v9 B, D, i, D' c# {
 6 o) h7 x' } W. ]% s! p5 Z
) P# S: R! n2 K5 Z, q& d
9 ~/ ]6 J/ @/ m, Y9 x
 |
6 \7 Q7 h/ H0 [ |7 t第十一件 黑釉浅油滴斑盏具体仿制地方不详，但可以批量供货。这种圈足做旧还是有一定水平的，很容易被当作建窑系其他窑口的东西来看待，虽然仿出了一些小油滴，但其他方面都不过关。
1 E, A" c" v0 L
$ }% g* S1 |1 o4 v! v+ P% F8 k0 q( ?2 ?! {. A- |7 J
 3 \/ z4 z' D, ] {) H9 F9 F
+ j' N* _2 E8 K; i# ~/ P' X" }1 d+ M. @3 C
 ' d* V7 I' q" F
# G3 v# ~' J* g$ ?% @
) {' a7 Z {& z' L$ V
5 |+ p1 a0 ~- ]; r* Q, n: l7 n* j' L1 c+ L- S: T, e, O! t& f7 H
0 ?" v. L1 t8 T$ @
 9 ~; m& s! ?4 z8 D% m
5 d; M# M: ~+ V5 j- o9 s G% d
* T) O6 C# h } L* e
第十二件 黑釉兔毫盏这件据供货人说，是10年前的仿品了，有些老相。但是手感很轻，胎土的质感和颜色都不对。如果真是那时候仿的，说明当时的技术还是比较差的。不过，究竟是那时仿的还是现在仿的，没有具体去考证。总之，属于仿品是不会错的。
- [- J+ }9 Y6 n$ y9 I' J. b8 F; k, z3 M9 a* h; f7 z/ \
) @( v" H: p8 H, }3 n2 {# X
9 O0 W3 ]2 r7 H, e+ A! g2 Q2 F Q
" O" k4 R2 U" {: m4 N( B
% K5 \+ @9 Q; B- U, a" N
: B5 m8 j1 w6 E+ w% W6 o9 H3 _6 w: m2 U* [ y1 g/ V% a7 f
/ U& N8 E$ [5 Z7 u+ d4 K, P8 R9 u+ S4 e& n/ U
% c' x# v8 D, U4 l4 }
 * n0 d8 y: M# q. M& d
. w n9 l4 f! v* |5 P8 ~% [9 L( V+ Z6 f
 |
 & s J q0 A1 [# ^* ]" j
|
1 Y% o! s! t; |- `7 t5 X5 B
第十三件 黑釉兔毫盏这件与前一件一样，也是说早年仿的。兔毫还可以，但釉面开片严重，胎足泛白，都与真品有异，易于识别。0 n$ f1 [3 B$ M. B. J
! E9 i X9 |2 i/ E
3 j8 @' ~" ] h& M
. f( {7 F/ L$ p" A1 k v
, ]6 s- M. `$ x$ l
3 [5 e3 T+ C1 g- m- v" }
, e$ ]+ Z) D3 `1 @0 c* c: I( s# [
6 g# i$ ^5 z5 u 4 F6 Y% ]' C1 K4 P" O
4 s$ B A3 k1 Z. S6 W4 R
! ?) R4 I) ~2 s2 ] P
+ b) o" C9 X1 n4 O, c4 w, U2 ~. }, U) i/ G; Z# g
2 \/ e& {1 _- W3 N1 M |
+ X6 h4 G( D) ~7 c* E第十四件 黑釉金油滴盏南平仿品。客观地说，金油滴已经算仿的比较到位了，应该说与真品已经看不出多少差别了。所以，即使是仿品，也有一定的欣赏价值。器形差了一些，最主要还是底足不过关。南平的建窑仿品，在技术上是最领先的了，最近他们有一部分转移到了景德镇。从这件的身上，可以反映出目前建窑仿品的大致水平。釉面、油滴可以仿到一定的水平，但是，胎质和圈足仍然差距明显。3 f6 W: z* B; E& x' R: a. @$ \- K
- ^9 G2 h! n4 w; h7 d% i0 S这件的市场售价在200元以上。
& J6 v' r. L/ [: B3 N! t* S- ?
9 v+ d; A# M2 I* O8 u8 J, ]. s' l# V& K* f- V2 w5 U
 ( N' d0 r" U) B! d( S
8 @# r" O4 t' e5 C" @- |- R
\: C9 |/ _) Q& s U 5 ~- w; {2 @5 R( V
! k8 F: F& f# c9 ~" P$ [
* o* Q9 }, p3 a( h$ r 0 l2 Z% s9 R- d8 z3 b2 X/ w0 h
/ d7 V* y7 M& r( O9 f
) L% _5 S; w* R7 G- V
: ?% h; y4 S! J! O( R" r: V/ o8 Q4 b1 J
: z9 K8 G6 w! d ^% a6 f# M: ~ |
. s+ v0 j; ~2 g+ n4 l6 @
第十五件 黑釉银油滴盏这件的型、釉、油滴斑都有点看头。尤其是银油滴，在光线下都有彩晕出现了，很难得。遗憾的仍然是胎足不过关，修足过于拘泥，旋痕太过明显，缺乏自然感。看到这里，大家应该有了一个基本概念，无论什么时候的仿品，要想真正仿出真品圈足的那种胎质和神韵，非常不容易。这种差距至少从目前看到的这些仿品来说，还是相当大的！: Q5 C1 Q; s3 Q& c+ e, T
" k1 Y* _6 _* z2 ^/ D
- w$ g) A3 `' d$ z7 x. j
& c$ F0 H# Q/ _1 s, S3 x% E. n
3 ?- p, h1 {% _! Z e8 L% T- R) u8 z
 , t5 \5 h' {9 \! \+ U; E; w
! ~/ D7 b/ B. ^* W- z# G& v
$ w- o( f+ `. W" H# q% G# s
8 A2 B2 m8 F& j3 a- E& h1 V% D* D# g* x, p6 U0 H. e) }
1 P5 M }2 K7 S/ P
; k$ c; S# K$ r' W( U# @5 H; e9 N
8 W+ n% m6 ~2 s8 w( o' z! u$ g
5 X: s, L' W1 k |
/ r/ y6 ?4 z3 ~5 m第十六件 黑釉银油滴斑盏与前一件一样，型不错，银油滴斑很漂亮，仍然是底足的问题最大，太过规整、缺乏颗粒感、没有神韵。9 g; ~; @% x4 o) o
G- o7 y- Z; V8 J- a F3 u6 ^
i1 E$ Q7 b/ x- e3 C$ `
$ |8 |+ a; d8 r
. J J5 |3 D0 s+ v2 k/ g
- L9 Y/ p2 I: T+ d( B R' I
0 o! Y6 m4 Z2 r: H" z- x; S. p' x8 f' d2 Z
2 w% }& h+ l4 L+ X$ o" M! g( ]: s2 @
& p7 E* O: ]1 J$ d# [5 G% ?* w e
% J$ K+ Z" A' w j0 V
7 P0 H t6 \6 t& R2 ~0 ]. x/ X) V/ V3 `5 a0 d* r4 R
( f0 H. f1 ?; E/ D |
3 P# I2 t3 K* V第十七件 黑釉供御款兔毫盏建阳仿品。这件底款刻有供御，实在是个笑话了。不要小看了这两个字，现代仿品要仿出那种颜体或瘦金体的味道来，还真的不容易。所以，很多仿建盏是不敢轻易仿刻款的，宁可粘老底做旧。9 f0 H4 W6 c6 [& `+ s6 c
7 P# Y- I3 ?) n( L: u! f4 ]9 }
4 u' P0 F. v# o7 F8 ^
 - z0 l; h1 G7 f* {/ Z& l+ a) ~9 t
, J% t9 |% r1 y4 m e0 f- G* Z. @/ |( l
# k% L6 x d% O$ L/ ]' H1 `0 v; d1 g- L) v7 }0 L, j
r6 F+ Y% g- A8 ?) |4 v 5 y! ^/ v4 M9 |2 X# t' v
6 ?9 r8 I3 g1 z8 g" [
; Q- v* e* g C/ U V
 |
3 A/ o! Y# v$ l7 a% {第十八件 供御款银兔毫盏南平仿品。这件属于仿品中的佳品了，即使是仿品，市场价格也在500元以上，因为仿出这样的银毫很不容易。虽然这种银毫离真品的差距还相当大，可对于现代的仿品技术来说，这也是一个极限了。这件除了银毫有差距外，底足和刻款也不过关，虽然刻款尽量模仿出了刀锋，但是毫无神韵。而底足尽管最大限度地做出了颗粒感，但是，那种圆乎乎的修足已经尽失建盏底足的风采了。只要多看真品底足，再看这种东西就是一眼假。9 Z; G* x( C% \
, n2 f) _, U; M! s) c
2 P# N; t) ~# \7 s: I: U0 | / D( C" W- b2 p/ }
, h P( Q4 q, ?- ~+ y# A/ q
; d0 t1 ^) Q( V7 i' P2 ~- b, V
+ f, W- x! b7 ]' X) z: ]+ ` \+ T- a8 u: o2 v" V
5 T7 ?* _+ w3 B. ~1 s( F
 ( t) v! J0 J& U5 S
4 q4 O: h! v7 w6 w; T
3 n( A. A0 g4 J6 I+ A! p* W/ M
 ) D5 A, l' v* J1 v
( v4 y7 b/ p6 K, A/ a4 C# {8 @" N" i4 V4 }! }8 y
 |
3 l4 E( d) v5 p1 f2 p0 j! H
先发这么一些，其他的整理后会继续再发。. O3 l: t4 ?; }4 H) e3 F1 J& P7 @* {
+ d" |' @$ ~4 S; w1 L, l
简单的归纳一下建窑盏新仿品的一些特征： {0 G4 m, s1 H. c
/ Z3 i$ R9 K" w& r3 u. G* _1，从纹变的角度来看：油滴是仿的最好的，可以乱真。银毫仿的其次，但是差距还是明显的。条达兔毫、长兔毫、烟花兔毫、菊花兔毫这类均匀满铺的兔毫在仿品中还没有见到过；( M# Z. i' o8 g8 b" ^
2，从器形的角度来看：仿品中仿得好的基本上可以乱真了，但这种仿得好的并不是普遍的，而是极少数一部分；3 T6 i/ H. s0 T, ~+ [! q4 c% L
3，从釉面的角度来看：仿品通过做旧，基本上可以乱真了。用肉眼观察，仿的好的釉面与真品比较难以区别，但不是完全没办法区别。这种区别后面会谈到；( L }8 Y5 v! T; P7 h9 k
4，从底足的角度来看：目前最好的仿品，都不可能在底足方面做到以假乱真，而且差距很大。只要熟悉了真品底足，识别仿品并不困难。( G+ {1 V+ n" n, T) H* T' y
+ f. w S, u2 S/ @0 H/ ~5 B
以上个人的认识和体会，不对之处还望各位师友不吝赐教。谢谢！{:3_59:} {:3_52:} {:3_52:} {:3_53:} |
狗仔卡
发表于 2012-1-31 23:57:45
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
抢沙发
千斤顶
显身卡
+ e$ v m$ b5 l) L
9 e- ^4 ^) g* d; [% g/ a
. i' W7 i# A$ D& Y2 N4 ?9 M# ?$ s, L! ^4 y
' X- v _, r9 H0 V. V$ I
% Z8 N5 b! _# j! E
" _; j" a5 l3 v6 r
9 l# x8 W. [, X7 |$ w
+ t9 p. w( Z; i
& s: s- V) y6 \- ~3 Z2 o+ l" k
4 w2 x3 N8 |/ Q" N5 F) n7 F9 a: Z5 a
2 o0 D( j3 X1 h( l$ }8 V
% ]( ^- ^" V7 Y' A J) G5 b+ h: y$ t
' ^+ r _- q/ h7 @" g6 G, F- ~
+ E- S8 I o0 e- G
2 }' ]4 M( c% r% B! {
7 I: a3 u& o$ ^, _. b
! |* V8 R3 \7 I7 I0 E5 r
0 L; \- N) v E
! {3 ~8 E, U; w
! I# S$ ]! O* G) A4 |+ E
1 w, Y. V+ e2 Y" m& c7 v
' [4 w) J) L* R
2 O1 @0 d1 v( O' @5 i! s
2 R8 U/ i0 _4 Z3 h
% Z$ q2 X5 T! u4 q6 }% R, Z5 e
. p5 Y7 F* T5 n! g- E9 ?
9 G, S' N" V5 l5 W& G
! D1 V l2 U2 \+ d1 E% k
0 q) B! Y& M' J: n. ~3 A8 H. t
' p, f$ Q4 R# j; @8 O- y
0 x; A5 u2 Y& D) ]+ S
: a# l3 g* h% e' L
3 t7 K/ y5 r8 q* F- g, J2 i5 J0 Q
' L% w( i+ n5 Z/ A- X" ]
, m2 H" c# V8 D$ M. D5 e
! i+ Z9 N1 c) @0 O1 Z
4 @# l- Y* l: M- X( t2 O9 w: ~
. O7 h0 ~: T# ]! K6 S4 J6 |
3 w1 N( t0 a8 p8 Z! }& b* R7 q
) C+ Q P8 H0 t; G) K
( D( u8 Q0 U9 d; y
2 A$ ^6 n8 W1 [% B. h
0 A0 N4 W! H [2 P, u6 U- V
) d' L5 m6 M: T! E
' v4 y: ?/ R0 i! S
1 P8 D$ d2 l" d
) }4 p( I9 q4 {+ B6 Q4 t: c& A
6 [1 {4 l) h6 T' Y
3 J8 t' X4 p) N2 l s6 J7 c
( ?$ M1 R% ]; X# u! r2 W# _2 h
# G0 R1 ?* I( O9 m1 E. T
3 b) V" e$ ?8 L: O) e& P
9 Q- x7 _4 P3 b$ j! }$ y
8 w) V* {) F" X" ?7 ^0 f+ i- X# p
2 o& G# @6 a0 D, m
6 X6 I' ^5 r5 E
+ _+ y, S8 M u' q* x2 |8 d3 C
# O1 ]/ O% X0 K% T' y* `: U
8 W4 |+ X3 v+ Q9 h
