第八件 黑釉褐边盏产地同前。釉面一眼新，修足还算利索，但总缺乏真品那种随意感。底足也做过一些处理，可胎质太过细腻。
- @9 R( R! u* [" D; _" I5 k4 U' \* p) ^: Z! Z0 C3 }
) j& E! \. }7 m& g0 \
 - Z2 [, ^7 d% g- s" ?0 Q6 L, d
2 S% t9 M& d- i/ ~
! i1 q3 C) E0 C. b" I0 U& k) m
! m7 J- ]" q: `, R" Z
/ i% g. w* g L' C2 b7 e: j! V/ \9 n+ i1 G, e
 8 i) W' {) W4 ~
9 b; [# l, J: F" B8 O4 i
3 i# c9 `- Y6 j7 b3 a# ?7 O- R
; \* q+ ]6 U# o, ^- O5 h
4 w# m0 @9 d3 F
* a5 H! L1 P+ X! X |
5 G9 A, i% F$ q3 P' Z+ k8 g
第九件 黑釉兔毫盏建阳仿品。这就是最典型的兔毫盏了，兔毫仿的相当不错，从目前仿品的普遍技术来看，这种兔毫已经是仿的较好的了。但是釉光不活，底足做作不到位，胎质也不对。
. x- [) n0 l' V, y$ e0 O+ H& N
* W0 V+ u, s' _6 D9 a6 a' ?/ D. E
0 ~1 }/ ?$ _6 H5 h! `- K" l3 { - Q3 n3 d+ n/ Y
2 I4 f' P9 o* [' h# l1 \# b
6 y* p" a R1 m" y7 G, M 1 u* o" v- `) _6 b# I
) m9 j l9 G' |5 N$ N8 L( j( v0 v, f; @) r( Y# U! u
z+ F+ {9 T; m& W8 S' _
1 O; M! K1 D, p7 i' Z1 K a& X# X1 l& _, i# J; r7 W/ t4 ?2 r$ g
 |
+ ]7 X$ n6 }# ~
第十件 黑釉兔毫盏南平仿品。这件兔毫不是很好，属于杂毫，毫纹内外都到底了。口沿、胎足的质感都可以，但是修足不自然，胎质的感觉与真品也有距离。
( S# R3 R5 B" [$ [6 T$ k" p% I4 T9 G2 R/ Q o. \
3 q6 g2 G( }+ o( g4 _- _3 N6 O 3 s& \2 K4 S/ o* f
2 N; w# [& w4 c! i7 K
& j' U$ O7 y- ?2 W, E3 i) I
$ }; `9 u4 c3 l: Z$ M( n+ j' N- t/ m' P# |
! I6 P8 P2 {4 }7 ~2 l' I
! H% s+ F) `$ I. F
+ p0 s7 v, @+ N, _2 z; O/ z
2 k- n. V0 U: d; q1 ?0 X9 Y$ D |
7 d: ?( u. l6 L5 {" `2 M第十一件 黑釉浅油滴斑盏具体仿制地方不详，但可以批量供货。这种圈足做旧还是有一定水平的，很容易被当作建窑系其他窑口的东西来看待，虽然仿出了一些小油滴，但其他方面都不过关。; O* f! f/ J" g9 P, O- @
! h* q# d9 k6 V5 a8 b2 f
: ~ t1 J) O1 | - {( `& i5 N( @2 }) o8 _( h
2 N# x5 p8 O2 v
/ y1 S; L4 [; n4 h- I: H & A: M8 m, h9 d- S5 j
4 N( x! {' g; ~( p0 n- ^/ h& m
 ! a4 \3 z- D) c1 ^! v
% N5 l" b9 r& ?; A, E* r
/ U" v) G9 D* `# L$ D
0 N7 z7 \1 [! a8 L7 X: y! q+ ^6 ]2 ?$ ? L1 d$ E
, d6 F- {, R5 F/ p1 e. I3 Q
第十二件 黑釉兔毫盏这件据供货人说，是10年前的仿品了，有些老相。但是手感很轻，胎土的质感和颜色都不对。如果真是那时候仿的，说明当时的技术还是比较差的。不过，究竟是那时仿的还是现在仿的，没有具体去考证。总之，属于仿品是不会错的。
, J8 r6 s. b0 ] o5 s0 I6 C: O# W( C/ j' O4 E1 T% K/ B. L& ?
2 _' b, k* t, i# g _: C
0 q0 T, {* M1 t7 w* e& x* E6 l) z; f# {
% L7 M5 \: A2 c5 O9 M ) g7 J4 y5 H5 z# g9 O8 x% ]
. K* D( @$ v- s. J4 L9 U6 Y- l
+ E2 q2 ~7 N H* n+ S - y, T9 J' T$ Y8 R) l6 G
' u X, b2 {+ K0 r$ E
! z3 I! m6 b* R% ^5 ~# h
. ]5 o& T: s o- U: M3 X5 m' Q) I- {+ Z7 B6 ]0 R
) ^2 W8 @- p: ~' \ |
5 [* b& W* f. }0 D' m9 X |
6 j7 ]% Z- n: Y第十三件 黑釉兔毫盏这件与前一件一样，也是说早年仿的。兔毫还可以，但釉面开片严重，胎足泛白，都与真品有异，易于识别。: V; u8 O, u7 }! D2 k
7 f' G( G- W3 ]% S1 D7 U7 W
) W1 t7 r- n) A- J/ @
 ; d8 r8 v! u4 @4 H! c- v
1 ~8 m% T2 O$ l0 q0 F7 f6 ?, P3 F* k
* d+ N8 z) y5 s' {
6 X0 `' t! _( T/ v. e9 t5 e' i* d! |9 o. {5 B# |% U# _
+ y* c, A6 h5 V% A8 G5 U
: Z( y% W4 D3 T! H
- E/ L1 _2 k+ t2 c 4 o! l( R* R/ }) M' o0 z4 x$ v
. R1 E# v z. v, a. h
7 B9 @* V! u+ X- K5 B
 |
* L: a7 {# @# f8 w第十四件 黑釉金油滴盏南平仿品。客观地说，金油滴已经算仿的比较到位了，应该说与真品已经看不出多少差别了。所以，即使是仿品，也有一定的欣赏价值。器形差了一些，最主要还是底足不过关。南平的建窑仿品，在技术上是最领先的了，最近他们有一部分转移到了景德镇。从这件的身上，可以反映出目前建窑仿品的大致水平。釉面、油滴可以仿到一定的水平，但是，胎质和圈足仍然差距明显。
* H, J6 |6 R5 D9 D+ w7 u: b( i5 {+ y
这件的市场售价在200元以上。! i' o o5 [ L* T2 M3 p0 N
# _, i* \; x* k# W0 ]1 H- B5 B% C# o. n" |& s( t7 }
7 V, w' g# a3 J8 I/ ~+ |2 E5 T
' j9 P! n+ k" ^) e1 Y
4 L0 N! ^! P# ~: N3 D' i/ g
. t8 t1 G& m' N$ q" \1 r/ b
% Q- Y2 ~$ A& {2 R. [* K3 L+ h- |) _5 C; P: m3 Q
3 Z! J1 k3 P3 P) S
- _6 @- W9 f' p3 n# k( `% B) X5 U1 i x6 b0 o
4 v1 s+ z4 Y7 W5 K! j; z. s+ a8 I$ L9 ^8 P# l8 z# `& r1 ^
0 K, d) O( F* Z4 l. | |
6 h; \0 J2 i9 W第十五件 黑釉银油滴盏这件的型、釉、油滴斑都有点看头。尤其是银油滴，在光线下都有彩晕出现了，很难得。遗憾的仍然是胎足不过关，修足过于拘泥，旋痕太过明显，缺乏自然感。看到这里，大家应该有了一个基本概念，无论什么时候的仿品，要想真正仿出真品圈足的那种胎质和神韵，非常不容易。这种差距至少从目前看到的这些仿品来说，还是相当大的！
$ _# I% P, P. P" }$ q5 ~8 K/ [' E
/ Y$ G6 P/ `8 k4 ~
 - p" @4 g3 a9 k7 N) ?1 b3 Z( l
: h; T# o* y4 W3 z& s! v- K# M6 R" p8 G: E4 Y
% i n; [% i9 U4 d
# U* q( @1 ?8 y4 }6 Y* K8 D
9 g# b. F9 x5 H% l$ G8 ~ . u6 @0 r0 V* {
9 @8 B& k0 Y! x' C
5 F& }1 a" u2 _- x" l 3 i( R1 ?8 k+ G! b$ r2 O) Y
5 u: u) _0 W2 H) R/ ^4 Y. z
) l3 b) Q2 u5 _8 ]6 Z
 |
$ ~1 s7 y; i* ?, f! Y: c第十六件 黑釉银油滴斑盏与前一件一样，型不错，银油滴斑很漂亮，仍然是底足的问题最大，太过规整、缺乏颗粒感、没有神韵。. ~! u2 Y6 r H( G
0 H5 ~5 L+ \2 W, P) \' m
p8 n+ w {: w! @( @& s! V 2 G% k% P. X( W! R
9 B& _$ l, K) B) j g
0 P& |4 |6 m- e. W7 Y$ }# y; E8 r 9 K1 R6 G. l+ @( r& Y
( Q: V% ?' N# L. }! }! ^6 A$ w" Q3 ?4 `" B1 g' E1 e0 O
* x! T0 m; @$ @& q* ]. t( r" x' [8 a2 e9 ~; n
$ L# J, }3 ^! y( b" T
. H- `' E) K2 Q) H5 m2 k# P2 F
a i& o6 H& ~- l: z9 `( }
' J' N4 a; ^7 z( z2 R |
7 h+ Y7 N0 x( e5 E* P- m
第十七件 黑釉供御款兔毫盏建阳仿品。这件底款刻有供御，实在是个笑话了。不要小看了这两个字，现代仿品要仿出那种颜体或瘦金体的味道来，还真的不容易。所以，很多仿建盏是不敢轻易仿刻款的，宁可粘老底做旧。; L/ W( M! S5 ~
/ c1 P$ C5 v0 a$ J
5 X& U" J. ^3 Q( E0 V
 / W( X/ n2 o- x: y1 j/ w, q
2 r6 ]- m% e8 Q, Q7 k; E9 F
1 S' M/ ~. G$ b; G) t" k% u
; U# M2 A, e( Y% F7 r; c
; J& m, }4 F2 F1 e% d/ P
; c" s3 w0 j _8 n+ @ 8 C: |1 O( ~2 a. h
- u0 U @$ h8 }/ _2 R2 i
$ G+ z0 \$ l1 u8 P |
X- U9 q& E9 W3 c6 N! t第十八件 供御款银兔毫盏南平仿品。这件属于仿品中的佳品了，即使是仿品，市场价格也在500元以上，因为仿出这样的银毫很不容易。虽然这种银毫离真品的差距还相当大，可对于现代的仿品技术来说，这也是一个极限了。这件除了银毫有差距外，底足和刻款也不过关，虽然刻款尽量模仿出了刀锋，但是毫无神韵。而底足尽管最大限度地做出了颗粒感，但是，那种圆乎乎的修足已经尽失建盏底足的风采了。只要多看真品底足，再看这种东西就是一眼假。/ E5 L! S8 U" n/ Z4 W6 k
. ]$ y' V7 k8 M! B- m- B5 y0 A
1 k2 B% n5 |* \1 n: ?
 3 D3 B: Z% X1 J
+ M5 e0 I/ z2 N; y& k
, ]9 I" W* t6 y% n ( h: T$ }* ?' \/ k$ s: I3 {1 C
# `* v& k( o; W7 l9 {( S( H" l
. Z1 I9 t- a% [* S7 m: l5 Y- q; _$ A# x2 s1 F; L$ q6 z s
) m& w, I) [% F+ ?# g9 Z 0 j6 e) B+ ^& Q" q; T8 x( k
7 C: s! w: K9 c- L. d+ x
4 x* n9 H6 |6 C$ F) s% T1 x |
; B- O; B% g* l. [) i先发这么一些，其他的整理后会继续再发。9 D( M8 i& T$ \/ \' \! u
L# F& L5 u: X( Y- T* }
简单的归纳一下建窑盏新仿品的一些特征：$ p! \& J- L- @
: n0 z* m$ p1 g! T# E! I' N
1，从纹变的角度来看：油滴是仿的最好的，可以乱真。银毫仿的其次，但是差距还是明显的。条达兔毫、长兔毫、烟花兔毫、菊花兔毫这类均匀满铺的兔毫在仿品中还没有见到过；
, E1 ~' X& a) ~2 \& K+ N' P- s" A* V: i2，从器形的角度来看：仿品中仿得好的基本上可以乱真了，但这种仿得好的并不是普遍的，而是极少数一部分；3 ^! Q( B) {/ o; v# Z
3，从釉面的角度来看：仿品通过做旧，基本上可以乱真了。用肉眼观察，仿的好的釉面与真品比较难以区别，但不是完全没办法区别。这种区别后面会谈到；
1 j' w( g. d6 |1 Y4，从底足的角度来看：目前最好的仿品，都不可能在底足方面做到以假乱真，而且差距很大。只要熟悉了真品底足，识别仿品并不困难。/ I% O6 |" e) v
0 P& |, Q) j+ q: U. ^% }2 W6 W
以上个人的认识和体会，不对之处还望各位师友不吝赐教。谢谢！{:3_59:} {:3_52:} {:3_52:} {:3_53:} |
狗仔卡
发表于 2012-1-31 23:57:45
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
抢沙发
千斤顶
显身卡
' L' V _! E. D; Z
3 s# O m2 O3 x" N$ S% E9 o
0 K+ ^, |4 g, K
3 S0 _- [! X! o1 i0 z0 k* b0 u
; U K8 G+ ]6 G" t9 l3 u$ n1 v- h# f! d
6 H# e4 A# e2 z; r8 h w
6 J! E/ P" V1 I$ i
; [7 o" C' w% s9 Q! R4 Y" C6 U
/ G4 n* y* d% b
9 w" B* X8 S2 {2 y/ u
- Y" ~" E" I. n" [
" y) O1 {5 @: T/ ]
6 p) h6 h2 |4 S" W( X
& N7 d4 D3 x" O1 }% q
2 r9 M% u; Z F0 N. p3 T
# V( X' x; ^ c
1 N" R7 ~+ h3 C. {- C6 W
+ z# w9 i- _8 x
* p; K. m: } Z5 ~7 O) f5 u3 j
o! z* }1 R! [5 b, K: ~) l
- x, A$ F% q H+ O" c$ z% `6 ~
9 M) t# n. |. Y- o# S
& r$ x1 M, k% D- X
; n* _6 Y5 I- Q( N0 F$ x+ H
?% m* A; A7 X
# O) r3 v7 ~; _' w( ~5 i1 Q
, A4 S ~* H) U1 p
5 F# c3 d9 a) e% O4 N/ _
, |; {2 D. B/ A% F0 K6 ? k
3 U$ H% O' i2 w" `% L
3 h: u4 j. d: b5 X: ~+ X2 R
" ~+ G* V$ y, F ]$ M$ m
3 f& R0 O Z, w! `0 J4 D
% H5 k4 t: I* G6 h$ {
0 f6 O) i. F3 ^4 |" f$ B
1 o) F8 A# w' l9 O% |
0 x# g$ x9 A0 f! X
; y; |; B0 u( D7 ^7 i5 U
" u& S( d3 Y- F8 c/ t$ P
e$ D1 o! t5 [) X _
; e" N4 j# X/ i2 k
6 w7 t7 |4 [ F: e
1 C9 c$ D4 I7 g" V
0 W( V& N9 g/ o" g8 |7 a
" N! \9 ? |, O' M$ }8 n* }8 z
% s/ Y& {+ k3 g
' X0 ~% J; X! h+ j3 m5 \$ H3 T
3 y7 D, M1 W! v! F
: D! n/ G2 W$ F [4 m$ ?* b
/ |9 L8 A- p0 ~. K! K6 }7 O9 c/ k
- I1 Q: p: B+ K. Q1 R
" o+ v# Q' I2 m6 d) ^
0 F7 W' \, H. ?8 p, o6 t
# |7 W" L2 r4 K
4 l, q. b, ?# I0 A2 w
c" v8 b' M! K9 k2 u
0 i% N* p# K+ z7 ~9 `0 y
- Q+ R+ j& h" j& h! O; h
; M3 a0 X4 c$ C5 c
: @6 w2 \, a8 O% b# {9 h* b S
