第八件 黑釉褐边盏产地同前。釉面一眼新，修足还算利索，但总缺乏真品那种随意感。底足也做过一些处理，可胎质太过细腻。
% O, n# z: N# v. \' A0 f/ ?$ m7 V5 L3 W3 h
5 g4 R# t$ ]1 _% C U5 ~1 B+ `8 M; E
 ' i" i* I4 g7 B: I: G( L
: M: ~6 g& P" _/ \
# w$ d6 D" B4 v5 Z, q1 | , z- |& `8 }& c7 S0 g4 W
, m2 |6 w2 v; a5 Z7 C9 [5 [: }6 d
, m* U: }% O- s) ^$ j 3 i; ] f; s4 Y, Y! l T: D
3 X9 }% N$ P. G' N1 M" f, _. r" k) R; }* j
 + s7 n- l- ]+ ~/ v5 a9 G
+ ]0 d0 e) M4 E# ]# y8 j: K6 n
( Q" r! e% x: `) d' U9 Y |
1 q3 I% U( r4 s6 e% k, W. i5 g
第九件 黑釉兔毫盏建阳仿品。这就是最典型的兔毫盏了，兔毫仿的相当不错，从目前仿品的普遍技术来看，这种兔毫已经是仿的较好的了。但是釉光不活，底足做作不到位，胎质也不对。
1 ~2 s/ g4 e( X ^! F$ y& M7 O
9 f! V% _ O( R/ }
) I4 C2 X) y% G# e
( @, V& w: w# j, v( C" q3 ]5 Z. ]$ G0 s" M( Z' k0 s
% k6 v! x# Z* W1 V& E7 W0 y$ H " i7 C3 M A9 A4 ^8 E
. r U2 H: W( \ z) j
" q2 Y' V) @( H4 e. L
O7 B+ `* \9 s7 j+ A6 I
7 l% m$ W% ~/ O9 A, f4 r2 U% B" a+ l D' v2 E2 L
 |
5 W0 G% {! @* s
第十件 黑釉兔毫盏南平仿品。这件兔毫不是很好，属于杂毫，毫纹内外都到底了。口沿、胎足的质感都可以，但是修足不自然，胎质的感觉与真品也有距离。
# r# f. C0 x! Q/ R3 f; Y4 O7 b* ^2 [* q# r
: c1 ~) V4 m g. X1 d
 + b1 o2 w* y. `4 x" o& O; S, ^7 ^
" z) }5 e+ J- h( \
+ G# c) z; Z: P3 d0 r5 q
1 J1 W% t. @3 T: V% @
' A% m9 v# C" S% }# d6 | K6 O
9 E- `: @ b! Z. _
3 |, I+ o( m. P4 ?! V& u4 Y1 k+ l1 G: ~) [. {2 d: {5 H% G
- }( H+ Q# ^- C
 |
$ ]% l7 q$ r B/ k" ?: w
第十一件 黑釉浅油滴斑盏具体仿制地方不详，但可以批量供货。这种圈足做旧还是有一定水平的，很容易被当作建窑系其他窑口的东西来看待，虽然仿出了一些小油滴，但其他方面都不过关。
, A$ y. g: u6 H) `0 x7 Q6 I2 X( q7 E$ J9 c9 C2 W, k& [
. C9 z# u: A# b8 W+ p$ i & W& N, `" ?! E8 b/ B' r
. e2 v" Y F& d& w( G; }% \/ h6 n8 U$ Z5 j0 r
6 A& M" [9 _: q( a5 ]+ Y: y, r. ]. A% e7 S/ _0 Y- Y
2 B+ [/ x, f! t* C2 z
& S& v# f( p. M% u. o- y8 Q( c$ |* J2 Q/ o1 v1 w
* g8 m* \9 h9 B) n$ r" e & B+ o# K2 V6 L+ R1 |3 D1 v
7 C( a; ^8 j: J+ `' b& s
! | y6 R# ?- `/ x4 A8 Q; w第十二件 黑釉兔毫盏这件据供货人说，是10年前的仿品了，有些老相。但是手感很轻，胎土的质感和颜色都不对。如果真是那时候仿的，说明当时的技术还是比较差的。不过，究竟是那时仿的还是现在仿的，没有具体去考证。总之，属于仿品是不会错的。
. U2 J. h+ E* N% t5 m% z) ?8 V4 x# m. F
5 K: P' g* S D: H5 g
8 X4 }% G/ N" O; m. f4 q) v
. a% x1 n" e& ]) ~0 Q) y# S( r% f) z, N5 d; U3 w5 _1 C7 k
5 w- U6 f' u0 D6 G9 J9 w& @! K* h/ y, H4 R- R
* ~4 _- k% x Z9 z4 t
+ P9 O. [& T* `9 _7 x$ w
6 R$ _ E. G' }4 K" @, P# b; G. l( A8 y; F! l& U
, [; U- F( i/ |8 a$ H6 I# K( w
3 }# }3 e2 o* D& @6 T8 L% m
. F: c5 q2 S( x! H8 R$ w4 m |
9 ]. S8 _" D8 ]. W& Y8 {6 [% E |
: E* m$ ~8 |" E7 ^5 x. g
第十三件 黑釉兔毫盏这件与前一件一样，也是说早年仿的。兔毫还可以，但釉面开片严重，胎足泛白，都与真品有异，易于识别。 D% B2 p8 L9 m1 U& g
0 L/ ]" _ M' u) R/ t
+ D* i2 ` C/ C4 e' u6 m
( s+ u$ U! e1 A: O/ y$ j
- F2 G) u+ @' G! r0 [
: b2 [# [2 ]% \9 D8 X5 U% r( O) ?: g
- m2 [ N3 Q0 J- m% @+ \: I
b' \# h; \9 u7 t% _
/ @3 c K: n% A
( a; X# k# U% x' N! ~7 s
6 Q" p) C( C, ?) y' W/ ~ g; H. z# R% _5 ?8 D2 ]7 H
5 K. t( t9 E$ a& k
 |
" a' q3 o% R# [9 [( X8 r( o5 u第十四件 黑釉金油滴盏南平仿品。客观地说，金油滴已经算仿的比较到位了，应该说与真品已经看不出多少差别了。所以，即使是仿品，也有一定的欣赏价值。器形差了一些，最主要还是底足不过关。南平的建窑仿品，在技术上是最领先的了，最近他们有一部分转移到了景德镇。从这件的身上，可以反映出目前建窑仿品的大致水平。釉面、油滴可以仿到一定的水平，但是，胎质和圈足仍然差距明显。
8 g6 ?7 B+ Y4 V" s% h5 M Z2 Q6 [
6 ]* K( `: H l9 W% p这件的市场售价在200元以上。
b/ b8 p. y& w$ l
& ~! k1 V+ S1 \) L) Z% F
3 d: o3 G |. `9 R* H : F @# e- t! B7 x# T5 U
. S4 C5 D8 }) Z& Z3 y% s, X# E, p0 I( c
1 ~3 L! x) Y% l5 R9 m' [( T& o
+ b, s) r- [+ @: w: b# u& m/ l9 w
; v/ G: M Z7 i4 q1 Q3 o3 b
: k; w" Y/ N) u
; F; Q4 R7 `5 N+ m' V4 [& j; W( u1 n' _* e& \1 d
 * g% S1 z/ n* N. `0 I9 N
S2 I+ S# H5 h
M4 C1 |4 \3 X. {
 |
9 U; i& y# ?9 N5 ?3 k9 g
第十五件 黑釉银油滴盏这件的型、釉、油滴斑都有点看头。尤其是银油滴，在光线下都有彩晕出现了，很难得。遗憾的仍然是胎足不过关，修足过于拘泥，旋痕太过明显，缺乏自然感。看到这里，大家应该有了一个基本概念，无论什么时候的仿品，要想真正仿出真品圈足的那种胎质和神韵，非常不容易。这种差距至少从目前看到的这些仿品来说，还是相当大的！
( i5 F" d6 i& A8 J' f0 l# R9 c5 b" w6 k8 e1 m: N
8 r9 }& X0 V6 A" ^' u. P( r
( l; r, R; k( C1 M
2 s0 T( v5 k# s Z5 U) G1 V4 t0 k5 }0 Y
 + y( Z2 h0 z2 N% u: z: F8 a* Q
* |& D8 C$ N7 B* j2 u5 \. i' z' {1 S4 W1 J# E
: A* E8 |: N: P" u4 |! B. y* L1 W! t
+ [$ X4 t* E; A, Q) V; u: \% o8 q% a8 |+ A
5 K* g: k- q9 x: [2 o) P4 c2 o! h0 ]
* r- V9 J' S9 F' ~5 ` |
N/ J, _* p' H4 I S' {. z第十六件 黑釉银油滴斑盏与前一件一样，型不错，银油滴斑很漂亮，仍然是底足的问题最大，太过规整、缺乏颗粒感、没有神韵。
- }% R8 v$ ?! |$ C# ~7 O' V" \8 `! p1 ^
# v$ q+ c0 ~$ n# z! U2 i
9 M0 S+ W: _$ q$ Q4 ?6 i& Y9 s
& {1 J! t( W& L: Z3 j+ q2 D4 \+ T. L" H
 8 C1 ?: G1 N: v i6 w+ L
1 t" h: B* a8 W8 @. d
4 R# g1 _% \; W5 Z1 i4 \
, @4 ^7 S6 Z4 z. q5 }; N% C- f3 o+ d) l( A t' C2 N2 U j4 o3 R
$ z- X2 q1 ^) Q; p, [: h( D
 - M0 J5 {$ h; f
! N6 G% f3 n, s. p! |
1 Z* o; N$ u7 _* r* u4 z+ A
 |
6 E8 L! `! s7 a5 E- F) [0 ?
第十七件 黑釉供御款兔毫盏建阳仿品。这件底款刻有供御，实在是个笑话了。不要小看了这两个字，现代仿品要仿出那种颜体或瘦金体的味道来，还真的不容易。所以，很多仿建盏是不敢轻易仿刻款的，宁可粘老底做旧。
! g! V- {/ ?5 y/ X! I2 Y4 C8 U
+ \8 l5 y# r' r4 v9 q# ^
. c* a# x: L' s
: w5 {: Q. B0 w# n% }6 z+ O
6 G- Y4 ]1 p; P* B' _
6 v6 k, g/ E3 }$ C: X
* J$ {3 A: A( b! @
0 @* |5 @. j# V9 A1 Q3 A- E* g" Y& ^- s1 _
 ) `" h8 L( D* `3 J
* a6 b: x. P* D" \" R
0 A* M4 i. i* g) r |
7 h8 M# }: b" _, @
第十八件 供御款银兔毫盏南平仿品。这件属于仿品中的佳品了，即使是仿品，市场价格也在500元以上，因为仿出这样的银毫很不容易。虽然这种银毫离真品的差距还相当大，可对于现代的仿品技术来说，这也是一个极限了。这件除了银毫有差距外，底足和刻款也不过关，虽然刻款尽量模仿出了刀锋，但是毫无神韵。而底足尽管最大限度地做出了颗粒感，但是，那种圆乎乎的修足已经尽失建盏底足的风采了。只要多看真品底足，再看这种东西就是一眼假。3 H3 A- N" x0 K+ `
3 N' B: D/ H5 }+ T7 E: q
2 a8 P& Y) O f
. D" D( w. c. g- j
1 E t% c/ m1 X. T, F/ E$ v& }3 |; B) y6 ] d3 t
/ h3 M+ Z3 L2 r) F% L
! O+ g5 d: R! x
4 x5 S. i* ?, G# M3 G3 N3 C % c" y! _ k4 a
, M; W8 `9 G/ ?9 o9 g. z7 {
7 g+ u, @! p g , G$ h1 h7 Z4 s+ `. s; _( \+ S
" h: \2 t/ w/ e5 j. m6 M( [
; n8 S1 n' ?' A9 |+ H. s |
* [+ H' O% i3 d; v5 l2 E先发这么一些，其他的整理后会继续再发。* l! T2 y$ U7 l. h" H( ^/ R
; u; E& M3 z% g! P- q
简单的归纳一下建窑盏新仿品的一些特征：
* ~2 s& E3 x* q! C6 X) V( w$ I d' Y4 t
1，从纹变的角度来看：油滴是仿的最好的，可以乱真。银毫仿的其次，但是差距还是明显的。条达兔毫、长兔毫、烟花兔毫、菊花兔毫这类均匀满铺的兔毫在仿品中还没有见到过；3 Y4 _: O7 B+ o% [0 A% i8 _! s
2，从器形的角度来看：仿品中仿得好的基本上可以乱真了，但这种仿得好的并不是普遍的，而是极少数一部分；5 a- n( `3 ?7 M$ | ?
3，从釉面的角度来看：仿品通过做旧，基本上可以乱真了。用肉眼观察，仿的好的釉面与真品比较难以区别，但不是完全没办法区别。这种区别后面会谈到；. g8 Z: u. Y, A9 J/ n9 j1 u
4，从底足的角度来看：目前最好的仿品，都不可能在底足方面做到以假乱真，而且差距很大。只要熟悉了真品底足，识别仿品并不困难。
1 g7 T$ H- h( t
; H' `* [/ i G以上个人的认识和体会，不对之处还望各位师友不吝赐教。谢谢！{:3_59:} {:3_52:} {:3_52:} {:3_53:} |
狗仔卡
发表于 2012-1-31 23:57:45
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
抢沙发
千斤顶
显身卡
5 | y- _* G: A$ M
' f3 Q) T/ s L9 y* N$ Q6 m' w0 q
6 Y- e$ L" T. o J2 `5 |
; ~, \' T: i! ?0 ?
' J0 U: t r! c4 F" `+ G! E; I
& a# u* _, [- w6 t- P
9 w' C' |2 x7 L4 |
7 n& l1 g+ G! g% H/ l
* F, G* v9 F+ ~ Z3 s: N t4 u2 k' ]
! @; f, y5 M) F) H2 q
7 a$ q. h# b5 q6 L; u
* k, D! y$ B9 v) ]& Y/ b* @
2 G2 W6 V; q. J" Q
" A2 U( O' D& Q
4 ^, R# p# N" p8 ~3 r
6 n+ G+ \" p7 B# r7 v9 _
2 h- X* w6 K0 R3 O* Y, |( R
; ?, \: O% m7 G. B# U
' i1 D6 S9 M* R8 y9 |: h6 e7 P
1 y* [: P( _) \$ r' U# k
9 C3 [7 b; {5 B' o7 j3 U; ~. l* f q! X
3 O3 {! a e; K) s
/ G, L' C2 M5 R& `) I1 i& P
5 b1 `0 e5 a3 t3 F
" E4 e) C6 f" u3 T) u( Y; H9 q
{4 T+ H/ Y U4 y. N: s
; N- C! H" Q8 w
. O/ u$ m- f. Z4 M
" U* d- ]& L$ K
8 t& A! U$ P. p% v7 q
8 |. T8 C+ ^, g' e2 A$ E# i- |
$ y, j3 x$ B1 k4 N5 M% q
# i6 N: P! k! j0 Y0 k! X
- I: |9 ]* W" g$ W/ Q* j5 l
/ K, W; H4 W% @/ }
3 U" }* a1 ]) l8 j9 S6 N; V
/ ~3 {, n# l+ R+ r% w/ A# e
& f. |, n" t( ]' G0 J7 H
+ j0 o9 j) H3 L8 P2 ~% U
+ z" F2 x8 [3 ?; i
" d* B( y7 Y# ~+ _9 P& \, x
3 n& X6 b" ]2 {. S( _" q4 @
; e* X0 M7 d; T" j
3 P/ G8 {# j& F, C8 `0 }
3 [4 U( m9 M" I" @
1 K4 F- _1 Z' F% L
/ B" j1 M/ }1 ^6 h4 q) q# D
/ B' ~/ ]5 o) C& r
k* `! F, Q- `% T
G1 w9 X) N5 m
6 J2 L1 J; o r2 K" ^& S
