第八件 黑釉褐边盏产地同前。釉面一眼新，修足还算利索，但总缺乏真品那种随意感。底足也做过一些处理，可胎质太过细腻。+ G; H% j7 r6 K8 V, V
+ Y/ j7 x- n, i" \- Y- N! X& ]& _) K) @" z: I
$ v: l! J1 N3 x5 K9 d2 d
* P3 A, l* t3 [% f a. x5 l
9 ?% x* a/ g: G1 c $ v j! \+ `# A' j T) ?/ z# N: D
P: h7 q& B- z7 v0 V2 D* A
6 e: r. W( f* l+ r
* d( j' O0 ?- V
9 l) N* Z e8 c' \/ a: |" p2 G( @/ M# V9 g, @
 / L/ F% m A* q+ V Q! L' C5 m- {
, d$ U5 r/ _ G# H. q
, }; s- O" ]$ D. c2 J
 |
, S2 `1 R8 n p
第九件 黑釉兔毫盏建阳仿品。这就是最典型的兔毫盏了，兔毫仿的相当不错，从目前仿品的普遍技术来看，这种兔毫已经是仿的较好的了。但是釉光不活，底足做作不到位，胎质也不对。4 F: @. `# p( U; ]4 b6 c
- m( \" c3 m# U3 c9 m# e
& b9 j) B' i# _
 4 x% f; f- f( F! ^# c
! k4 x" v8 Y* \- _/ N% k. e; J
) W$ A+ Q2 |* T) U$ D
, O; t( q g9 P6 G5 d" u/ c; t- Z0 D
: d3 M7 C% Z- O
/ N& ~/ W g# T5 s @! X, P
- U; ]- o) [9 K) Z* |4 S- H% j: d* r! |* Z+ s# R
 |
0 ~4 V: Q% r3 |2 g第十件 黑釉兔毫盏南平仿品。这件兔毫不是很好，属于杂毫，毫纹内外都到底了。口沿、胎足的质感都可以，但是修足不自然，胎质的感觉与真品也有距离。# b1 O& J' h: T7 G4 N
( y8 i% x# t; r {9 z. h3 }
6 s" v% w- x, a) o
$ |5 P D" _& P$ A. n4 p( S0 d
' A9 V4 y3 a( `. d" j& F) w. a0 _+ e$ T1 U. D/ ]# H9 D( A* U
( R( ^' |$ ~* Q& F Q+ [4 s4 W; G; o) A0 m1 Q" a
8 J) g6 o5 m2 H9 g* X3 }- a2 H
* z" B0 p9 i; H" t( u x5 E9 h0 b! B- T( p
$ W5 d& B2 E. B4 u4 U% P- H3 v' \) G
 |
2 R: u, L# }3 x L/ X+ N- Z
第十一件 黑釉浅油滴斑盏具体仿制地方不详，但可以批量供货。这种圈足做旧还是有一定水平的，很容易被当作建窑系其他窑口的东西来看待，虽然仿出了一些小油滴，但其他方面都不过关。9 O* L1 ?) j2 G/ g
7 n6 {0 ~: }+ u( i
6 u& O+ y+ N. v+ r5 d) I w P
& V+ D) X9 |! X) E9 N( o$ Y: ]9 E0 E- r9 ^$ i6 s; p M% r
' X$ Z% e6 U* E1 D. \; v5 I5 z 5 \! E3 L0 y# t4 x$ [
/ q @: ]& G6 Z6 A
! C3 V. Y k) k1 K9 D6 w+ [ ; D. `" C( j E) k; j) O! Q8 u
0 A4 a8 }; g1 D* P
- H6 e) k) ]: e7 t% d) o/ E
5 F3 B* w* l0 n% ?* | w
8 E! W1 E& p, w! q4 l1 Z
E1 k6 A4 R( u; N( e第十二件 黑釉兔毫盏这件据供货人说，是10年前的仿品了，有些老相。但是手感很轻，胎土的质感和颜色都不对。如果真是那时候仿的，说明当时的技术还是比较差的。不过，究竟是那时仿的还是现在仿的，没有具体去考证。总之，属于仿品是不会错的。
* a( T% T) W* v+ M* B4 e5 l& T. u
/ _- d3 b7 P7 y6 j' H
' r$ }7 H9 B5 H$ Y
! {9 z8 q' Q, }- |
! }! w' i! S/ T 2 P% j1 d! K1 s3 b( A
. J6 X4 R- l- g% c
$ V& N: z% |) {: B) Q* a3 V
+ S' z; j' w; J2 J' f ?- _# v# `' P2 Q* Q4 u; z# G% W" S* o
, [( _* X7 n4 K* n
7 E+ o, R' r3 o3 g: e1 L/ A2 Z: _4 a2 U' @3 `5 k
7 A5 h4 {3 ?( U7 D; C/ q, g
 |
' ^5 @" o1 O. E4 z# {: {2 j$ r. U |
& q9 o9 `2 w5 H A/ p& A第十三件 黑釉兔毫盏这件与前一件一样，也是说早年仿的。兔毫还可以，但釉面开片严重，胎足泛白，都与真品有异，易于识别。
6 M: T$ X+ V% e
5 |# W; t$ r/ F2 z# N( p7 M0 d- |' X0 S8 T. m
 + G5 C! o* S) W
, O' G# H9 P! f
 7 O- O0 Z/ n' j' `
" Q" N9 T7 J6 _$ [" |5 d
' H, `8 n% ~( a) ]; n7 [. y
1 J3 N. i( r" B: u' `! `9 g# J1 J% Z$ X r9 x* e% s
0 p- y& n) R+ x' T1 V5 O ` ( R- C7 E0 B4 R& N& [) Z" J
8 A* P; f7 G! l% N% a: v3 j8 M$ ~7 W" y
 |
! [ C6 a5 i- {' `
第十四件 黑釉金油滴盏南平仿品。客观地说，金油滴已经算仿的比较到位了，应该说与真品已经看不出多少差别了。所以，即使是仿品，也有一定的欣赏价值。器形差了一些，最主要还是底足不过关。南平的建窑仿品，在技术上是最领先的了，最近他们有一部分转移到了景德镇。从这件的身上，可以反映出目前建窑仿品的大致水平。釉面、油滴可以仿到一定的水平，但是，胎质和圈足仍然差距明显。& X9 R6 ^3 H+ `9 K l) o" h
" Q9 Q$ h8 n) k- W" h+ x5 x这件的市场售价在200元以上。
; ^5 S* B/ s8 q6 m. ^ [8 ^( ?8 E& B1 k
E" i9 x7 }% @( {: Z2 w3 x: o
 : O8 h( Q1 _( X" W' Y6 A
2 D( Q0 i5 r; ~* L
9 T1 i" |+ E3 h, e/ u2 g ' u. ]7 ~& {' s P) n) _, C. J
0 ^% _ {2 `# m+ }% z5 e5 j
' U) j9 I; J( y# S8 d. ?
/ ?3 F5 o4 p3 _' S' K; _
B! u- f; u+ Y6 n
7 n, }+ B2 O" K( X 6 J* a: D: D) n8 @: C5 F2 Q% s
# |0 ^+ C, I- K7 J: _
( L" M: u. B7 U: O" w2 e/ L |
0 [$ _0 M2 a. e5 F9 l第十五件 黑釉银油滴盏这件的型、釉、油滴斑都有点看头。尤其是银油滴，在光线下都有彩晕出现了，很难得。遗憾的仍然是胎足不过关，修足过于拘泥，旋痕太过明显，缺乏自然感。看到这里，大家应该有了一个基本概念，无论什么时候的仿品，要想真正仿出真品圈足的那种胎质和神韵，非常不容易。这种差距至少从目前看到的这些仿品来说，还是相当大的！
/ f, q N8 |- V; B
, \) {7 z, B3 w/ }4 w
8 m+ n6 Z9 V$ r . u3 a. X( j6 c0 w) Q
W1 f) _) L9 N7 O- e
9 J- }) M6 y3 @9 I6 r l
4 x# b/ c5 t' z: a, a) `: I! h% v+ B1 E3 ^5 H
7 w5 V5 G4 H2 n
 % M( F, h! Y/ ~7 i6 {2 _ l
- M4 Y4 u9 P3 u: D5 ]+ ]' t6 m, m& J3 \6 y6 s( n
?/ {! e3 a/ c. C$ L% v' F$ ]$ l% B& D6 C. q3 E3 \
' K8 y6 j% D$ v" d3 p7 k' Q |
- a2 B7 j' a" x& l% K& D7 m1 e第十六件 黑釉银油滴斑盏与前一件一样，型不错，银油滴斑很漂亮，仍然是底足的问题最大，太过规整、缺乏颗粒感、没有神韵。
" \: u/ K" y, N- a+ s# p8 a* p* f" @- Y3 N
( [! M1 Q/ b4 U+ B9 Y
9 o3 k1 x$ Z- l# \) D% C% K4 k4 O. k" [; A% f0 A0 Y3 E0 p) P
- ~( n/ {4 e( D4 |
* M: u1 `! {2 K2 \' V8 A
0 c1 q- u0 q1 p1 K8 L
- H7 c8 R3 o# t0 y& c7 u
) N* b4 P0 b) M( c9 C4 `4 g, m& @) B2 E$ X& o1 _
7 E+ {: j6 g: O Q7 T
- v- f) a6 v& v$ x, _( k
2 ~" o+ {& M, C3 Q" c
7 H! \- [6 { V1 x' C |
+ C: h9 O0 j( Y/ M第十七件 黑釉供御款兔毫盏建阳仿品。这件底款刻有供御，实在是个笑话了。不要小看了这两个字，现代仿品要仿出那种颜体或瘦金体的味道来，还真的不容易。所以，很多仿建盏是不敢轻易仿刻款的，宁可粘老底做旧。+ {2 B6 m6 [& p4 N9 j8 |0 F
! T2 n$ m1 V# g. k! _; y, m$ r* ?0 I
 * p- H6 n$ K) ^* A
* g: M5 m8 ]" Z6 w/ a- X
; O% @+ F: z" q& { 6 X1 v" [3 R/ |
m* ?! |: j* r9 o
9 ?- Z: E2 h8 k4 D) Y $ E0 [8 w& S) o) V6 [ k+ G/ r; E/ {
2 B% K( `) T- Z" |8 C: H) p, D
* }! `+ ?. \, _% \ |
. N! J! D G7 ]/ h7 c第十八件 供御款银兔毫盏南平仿品。这件属于仿品中的佳品了，即使是仿品，市场价格也在500元以上，因为仿出这样的银毫很不容易。虽然这种银毫离真品的差距还相当大，可对于现代的仿品技术来说，这也是一个极限了。这件除了银毫有差距外，底足和刻款也不过关，虽然刻款尽量模仿出了刀锋，但是毫无神韵。而底足尽管最大限度地做出了颗粒感，但是，那种圆乎乎的修足已经尽失建盏底足的风采了。只要多看真品底足，再看这种东西就是一眼假。
0 R3 ` a0 g; b
6 t9 J) _. K. Z5 D& l5 M, n8 s, \/ S& P
 / F& v+ |; p+ f. l: o
2 {8 _" F* W/ I& }' D! q; d, j' |' H- `* a( P+ b
4 i6 s* h3 I& A, F# {, b- t' w6 @0 j1 A, u; Q6 e: t. y) ~8 [/ j: R
/ r1 A$ M6 {' g0 p) g4 [
# ^/ C' i' _0 i' Y+ r( U" V$ M$ c* a: O5 ^$ m
& A6 ~# X* q" n6 f
$ D: @4 A2 j' }
" H! x' A6 \ P/ e* i9 `
$ R- B8 K$ P U) }5 p0 P/ x |
: S5 h. \5 R# C/ | f- a先发这么一些，其他的整理后会继续再发。
7 |$ q# X& g$ y5 z5 A, M( \! W8 A( q$ t5 a0 b* ?6 e
简单的归纳一下建窑盏新仿品的一些特征：0 |0 P, l7 U& z" g0 T0 @9 [# c; v
3 S7 g% V& p- i1，从纹变的角度来看：油滴是仿的最好的，可以乱真。银毫仿的其次，但是差距还是明显的。条达兔毫、长兔毫、烟花兔毫、菊花兔毫这类均匀满铺的兔毫在仿品中还没有见到过；
( K# P2 d4 T O! C( _- x2，从器形的角度来看：仿品中仿得好的基本上可以乱真了，但这种仿得好的并不是普遍的，而是极少数一部分；
$ E% B) X/ I* _3，从釉面的角度来看：仿品通过做旧，基本上可以乱真了。用肉眼观察，仿的好的釉面与真品比较难以区别，但不是完全没办法区别。这种区别后面会谈到；* H' ?! R) _+ |5 l! X& c
4，从底足的角度来看：目前最好的仿品，都不可能在底足方面做到以假乱真，而且差距很大。只要熟悉了真品底足，识别仿品并不困难。
0 R3 }! ?8 l- q& B. S( D- t9 F" P7 v$ F& v5 F
以上个人的认识和体会，不对之处还望各位师友不吝赐教。谢谢！{:3_59:} {:3_52:} {:3_52:} {:3_53:} |
狗仔卡
发表于 2012-1-31 23:57:45
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
抢沙发
千斤顶
显身卡
9 H* B" I: N+ ~3 |
7 `: o% k' G- ?
j# v$ \4 y2 I9 C
) }6 A: V* [. P5 J8 Z, D. Z3 T
# n! D. N- X# B Q0 H0 ?
, s0 j* m& |6 G5 C0 l
2 y9 V8 e, H# D. }1 i. V) C
. L, ^8 {7 X2 `9 z
/ e' C, e' }. U1 p: c8 F4 H
0 |! u" S$ _, h# I
4 e0 {/ W5 d: ]) o7 o
. E9 {3 C; ]. E! u, @2 V
+ K0 i; }2 Q- \; T" G0 a& \ E
" U3 c0 m: ~! K% e/ W, Z4 i
( k! w/ H, }; Z6 [+ R+ ^
" V# R( Q$ C7 b- o6 f E
% T. ?' c8 }- h0 }% e* ^
" `4 q& l+ l- m k6 ?+ M8 R
$ C! z, a/ L2 q
: j8 }, |3 L7 A
, K. c6 t/ |) E& g! v
. z7 i2 o0 a; y2 u0 x
' u+ w5 ~1 H6 F3 Y) C$ e- v
8 Y! v1 T, I, x/ s- T: Q8 ^
! b( {2 @9 |/ J. Z e3 c% A
+ @+ N% }% u! Q+ J: U- O" C: `
& z) y( S% G- T$ v
/ F* N1 L3 N6 c, Y
$ G( V& h7 ]( |( Z/ K1 P, n8 C
. X+ M7 s# T& v3 M Q* j* \2 M
! b+ H$ D& c2 g; p3 o
* b4 _ C! G- h
! [% s5 m3 B( p" f
4 {0 e3 Y0 P) B( U5 g& q$ J3 R
9 n c. G0 v. [: I1 K5 I* I
4 @ Z. Z( w% }3 d
) h$ O4 g; k7 M
: n$ o' i, D7 X
9 y5 x5 k! d5 n1 m# v' B4 t
( b+ w+ r7 o+ U, p H
5 K) b, _8 Q' o3 j1 [
! H$ {6 E- {! n; u6 y* N8 X7 ^; o
' G2 s1 ]1 G, S* t2 y+ @. t" |; b
, u8 i+ o8 `3 S# i. D
+ }% R/ m$ x' b) H& q2 T
7 N, o/ @+ a2 y- D- ^
f5 x; d, z* _& }
" X4 N0 ?/ U& z+ _
6 D! V2 r' h* E3 ~( l6 D. y: n* Q- V
+ H* f1 S0 ]: u& Q4 e8 {
