第八件 黑釉褐边盏产地同前。釉面一眼新，修足还算利索，但总缺乏真品那种随意感。底足也做过一些处理，可胎质太过细腻。
5 z3 M* `/ t1 ^) N D: _" }: H$ t6 X2 h& P
- O: y$ q' M+ K% J6 H5 c3 u
# s1 I# B7 T. N$ D( O( B6 l' d, W" M# j$ G0 u
& X- f5 G7 G, \$ U ' c! m% S# T' w
2 L: h& l6 m5 Z
% u9 u# m$ d% v2 u$ |7 }5 v0 Q9 V
+ G8 ]# M$ I6 R8 _4 x0 q5 V! L7 x* f( A" w. ~1 n
, N/ T4 ~' r0 G( @4 U
, G( l% {7 K! a
! _8 }+ Z- P) G& b& G$ L- x+ l6 z: b5 A8 {% X& Q3 X& z6 N
 |
) Q5 _3 g1 k4 \+ E. F
第九件 黑釉兔毫盏建阳仿品。这就是最典型的兔毫盏了，兔毫仿的相当不错，从目前仿品的普遍技术来看，这种兔毫已经是仿的较好的了。但是釉光不活，底足做作不到位，胎质也不对。, G* h a, D8 m1 O
8 [5 q# d) p0 O$ j, ]; |
8 k9 ?: y2 X6 l
/ y- V1 w( W! T, o$ Y# l7 J- X3 g5 D- g* S* S
0 T, ]* n' [$ V G4 o9 M ; I {* j" G* k* p5 Z
0 f' O$ U& a" W" N6 j9 r) E8 P \, \9 f9 w
4 ~0 C% `" b1 G/ G
9 v+ a5 I c) f4 \
: g9 m( d( P6 S! y |
/ d$ g. s; t3 u, I( [$ [) }第十件 黑釉兔毫盏南平仿品。这件兔毫不是很好，属于杂毫，毫纹内外都到底了。口沿、胎足的质感都可以，但是修足不自然，胎质的感觉与真品也有距离。
8 ]; H9 \4 ^( z0 c7 w' w0 J' U/ n6 @0 T } g" d/ M' @
! z/ f8 C* W+ G! z0 k5 B
- ^$ k% s! D T& o- E2 t3 b) j" N( W7 t: A* G! X5 A6 @- y
6 ~: ?8 K7 l8 J0 X9 s. E
 ( ^- x* E" e1 ~0 H. A% H
# Z, {# k6 q$ D9 t( a
( r9 Q+ O" l/ N3 T1 U
* E# _0 p9 H: k: L7 { ^0 Z
0 W* Q: W/ q0 `4 A0 w9 i& K5 r' N8 I/ x/ [$ j( E% ~$ M6 |6 a; }
 |
! r) j, S9 e1 I4 u4 S
第十一件 黑釉浅油滴斑盏具体仿制地方不详，但可以批量供货。这种圈足做旧还是有一定水平的，很容易被当作建窑系其他窑口的东西来看待，虽然仿出了一些小油滴，但其他方面都不过关。
) A* P: `2 D4 _. y' p9 T& x- Q1 H: |; L( V" J2 m7 r
% I0 o3 [3 ~9 P
7 I! k3 {% [; L$ q
5 }( o6 w4 m2 w2 R/ b# _- r' y! n2 U1 k% ^+ _7 Y
 q( v7 E) Q! J3 p. W4 c
7 j1 ^. p$ `5 _! y
- P {. @& i2 H- ]( d& l
 1 k* s# L/ @$ J
) @+ P& R7 q; X, i4 H+ ?
; T" H2 @4 S) H3 s1 y
 5 z1 Y1 c0 | a& z* h
% E# ^" J3 E$ d: p; W' p2 \( v; G) O, {$ l; k! A$ _
第十二件 黑釉兔毫盏这件据供货人说，是10年前的仿品了，有些老相。但是手感很轻，胎土的质感和颜色都不对。如果真是那时候仿的，说明当时的技术还是比较差的。不过，究竟是那时仿的还是现在仿的，没有具体去考证。总之，属于仿品是不会错的。
" X" {; D; K5 T- x8 o/ Z8 U/ f1 d5 X$ s& x# D
; s( o5 O3 v/ V+ p6 v 0 T* P* C# \+ B$ x+ [% Y1 R) {3 p
( B' K4 S% o& B/ O$ `$ D [' C% c( g# J3 j
 8 ]+ X, o, B, p! ]' q s: h
. D! D6 l- d% V8 I# ?& ?* ^& i1 ~% s. H4 s" \" m8 b* |+ ~; Z
% m3 C" m7 }8 @ A9 f( o( I9 t. u
' g9 ]& y5 b3 d+ n
; z+ ?6 v' ^: I/ d& P# {
; R$ S: a0 g0 F% i4 f* ?% i- G0 ~; v% a+ @$ o D% |' a' s( T
 |
- t1 f. c3 O8 m3 o* j' t, ~ |
' ?" p+ j) O/ L第十三件 黑釉兔毫盏这件与前一件一样，也是说早年仿的。兔毫还可以，但釉面开片严重，胎足泛白，都与真品有异，易于识别。
4 z* n) h* S4 F2 G+ L
% s3 L. G* q$ a \
! C4 @/ n4 {/ ~) Q Y# {. Z
! r& V( h( ~9 U3 Q
( ^! H! r' E* q
& S! v! h8 v# F" _$ K; K$ u& I! Z; s0 b* L0 r) s( p
- \$ }! X9 s! u7 d4 Y# g
) p" k! o2 Q! a& k5 _
+ l& \( b; _$ ^8 D" t1 N) b2 V9 C# Z& k0 W8 t* T$ W" W9 s4 t4 n1 K
4 u, ]* B( b6 S* t; |8 U0 m8 y! _5 x' e8 O6 b( u! m
! ~4 G6 B. h* |( y# N7 V5 l
 |
& ^+ U& [* \8 X6 Z3 g
第十四件 黑釉金油滴盏南平仿品。客观地说，金油滴已经算仿的比较到位了，应该说与真品已经看不出多少差别了。所以，即使是仿品，也有一定的欣赏价值。器形差了一些，最主要还是底足不过关。南平的建窑仿品，在技术上是最领先的了，最近他们有一部分转移到了景德镇。从这件的身上，可以反映出目前建窑仿品的大致水平。釉面、油滴可以仿到一定的水平，但是，胎质和圈足仍然差距明显。
- \; T/ Y& T5 a, @& d! i( n
" M" D( h) T: w! z+ f这件的市场售价在200元以上。
# F4 H: }! @9 O- u4 O
# b& U, J) X0 J8 L6 u+ A& ^
7 D b3 g% H4 M$ m E4 }2 J5 ^2 T' n/ O: @7 }
( n t' d# g/ g4 y# B
r) D( j8 E+ l1 Q: V1 _
+ L9 W( m; M& A2 {# v- N, D* T
6 K' ?" z: u0 B+ ^2 _
2 X* x D- ^5 H L" u% v; r 8 {5 e6 T) P& e; j( A: u8 [- i
% K4 f6 F& N! s, y
+ D) Y6 d) z F6 d1 [' c% G2 {. r
) ~# G; ?% L0 r1 M9 R
' j+ }" t6 G/ d! }7 Q/ s& D4 g- P. Z8 M2 _6 A
 |
* [4 s& g: F0 D% {- E& \2 G1 T第十五件 黑釉银油滴盏这件的型、釉、油滴斑都有点看头。尤其是银油滴，在光线下都有彩晕出现了，很难得。遗憾的仍然是胎足不过关，修足过于拘泥，旋痕太过明显，缺乏自然感。看到这里，大家应该有了一个基本概念，无论什么时候的仿品，要想真正仿出真品圈足的那种胎质和神韵，非常不容易。这种差距至少从目前看到的这些仿品来说，还是相当大的！. a# Y" O% P4 U; y6 M7 M8 J
8 y) \6 e# B% l1 U# U' k, V! y, z# ~+ C' g. k7 ~& H; W
 7 y1 N2 ~' Y: I% d5 N8 Z! @+ j9 W
5 ^6 x1 \7 I( G; q5 a4 S" J+ W, o6 n- x1 u
: ]: x( {$ Y# L3 v4 Q" K5 Y3 k6 u4 `/ y1 |+ V) s3 [
3 J) W( b4 V/ z1 L5 j6 t! K/ u9 {# R
 8 p3 M: L2 a; H9 P- Z* L% g
; }+ d; i* \# P* X. \, a+ w
4 t2 m" V9 e# \+ ?4 {# U
& I0 i/ @6 @7 ^- ?
$ ? D) F$ L& s- {
) W* S# O8 h, k/ X2 Z/ ~ |
2 D8 `! M% ?' {* S2 m7 @
第十六件 黑釉银油滴斑盏与前一件一样，型不错，银油滴斑很漂亮，仍然是底足的问题最大，太过规整、缺乏颗粒感、没有神韵。' t9 g) \$ d7 B# ^4 r# E! p2 w
# b/ {5 Q" Y( j! T% `: q! k& V9 g7 \ e4 u+ }, Y1 {7 h$ R* O
 * E5 z6 ?$ d$ }1 M9 v# P3 y d, j: W- V
) E, w s+ @$ J- z& S' H- [5 U0 { C
 % {- A; F3 h* `$ T: s4 Z
0 t( i# G8 K' ?' G. q( g6 x$ J
1 S! g" g1 O/ }: u+ W" f3 } r
 1 \9 Y( ^. D2 k8 R6 G: t
5 n+ E5 Q" F# q9 z! k4 P3 t
7 R+ _! [; T3 |, \% Y8 j
6 O; `+ @9 Z9 J- i# G" W# b/ D. q6 z# T+ R# _( z% P) f
8 a2 D/ L+ M! p) j1 O+ u- [8 ^ |
# p" [9 R p1 T# B第十七件 黑釉供御款兔毫盏建阳仿品。这件底款刻有供御，实在是个笑话了。不要小看了这两个字，现代仿品要仿出那种颜体或瘦金体的味道来，还真的不容易。所以，很多仿建盏是不敢轻易仿刻款的，宁可粘老底做旧。
( J, g. b1 e2 j% B+ _( b# B, }- B& K( N! w$ X& x
! ^: D+ U+ \# p# i2 Y1 t+ E- I) l
 d0 b( K' u; q8 z2 {
7 K4 y& V u( z$ Q( S6 B) s# h( R
! c3 H( V7 k0 `: n% |
 # Z3 `/ B5 x0 I
" f- b# Y! _2 L7 i) j l ]! ^
, p3 `+ l: y8 \
# s6 M$ U- M- {+ c/ J
0 d$ f- J) t2 b: K% x4 u( i. a% ?3 y8 K; c7 j5 f! Q( ]
 |
: q6 ?' ]. q5 x# x0 L! j- V
第十八件 供御款银兔毫盏南平仿品。这件属于仿品中的佳品了，即使是仿品，市场价格也在500元以上，因为仿出这样的银毫很不容易。虽然这种银毫离真品的差距还相当大，可对于现代的仿品技术来说，这也是一个极限了。这件除了银毫有差距外，底足和刻款也不过关，虽然刻款尽量模仿出了刀锋，但是毫无神韵。而底足尽管最大限度地做出了颗粒感，但是，那种圆乎乎的修足已经尽失建盏底足的风采了。只要多看真品底足，再看这种东西就是一眼假。6 m# m& [0 M2 U) @
8 d( C$ v) k9 {( r! G% K( O- b* c3 U$ C) C/ K
2 m6 S& L8 L' _$ j O8 n& y2 u& G& U9 q0 b
% I! B0 s) ^, O9 I7 w 3 W- ^2 |0 N, L
0 L" V) G+ J7 K* f; I3 }
" H6 ~9 V# ?- c( i
- z9 v1 y& Y( F2 n' @! e9 Z3 @' d, V: F
7 d- k1 b, D% J7 ^) \3 {- M. q' C: U& q) S$ h D) E2 O5 n. x
7 c/ p& T3 P& Q8 p2 z- p
" v6 E& Y+ a4 k' p0 b% k
# w7 v$ n C6 J7 M |
0 ?, P8 y$ `; n- B! r# Z# n先发这么一些，其他的整理后会继续再发。& U8 D D( o- W
j* n1 F6 L* i
简单的归纳一下建窑盏新仿品的一些特征：. ?% a8 ]# s- e6 y& q* [, ^! {
9 q# ~2 w; J1 X8 k0 J
1，从纹变的角度来看：油滴是仿的最好的，可以乱真。银毫仿的其次，但是差距还是明显的。条达兔毫、长兔毫、烟花兔毫、菊花兔毫这类均匀满铺的兔毫在仿品中还没有见到过；% f; a& ~( M1 M* z& A. `4 a
2，从器形的角度来看：仿品中仿得好的基本上可以乱真了，但这种仿得好的并不是普遍的，而是极少数一部分；
& t+ v& b& ]; |! t3，从釉面的角度来看：仿品通过做旧，基本上可以乱真了。用肉眼观察，仿的好的釉面与真品比较难以区别，但不是完全没办法区别。这种区别后面会谈到；! u: g* P/ O$ K4 n
4，从底足的角度来看：目前最好的仿品，都不可能在底足方面做到以假乱真，而且差距很大。只要熟悉了真品底足，识别仿品并不困难。; K) g( c/ F, ]! \
7 U4 h+ J/ {: _, g F
以上个人的认识和体会，不对之处还望各位师友不吝赐教。谢谢！{:3_59:} {:3_52:} {:3_52:} {:3_53:} |
狗仔卡
发表于 2012-1-31 23:57:45
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
抢沙发
千斤顶
显身卡
4 r5 J6 c. Y8 i
5 m {5 a; _; S0 [5 L
# N5 {1 P2 H6 \' o' x3 D
6 y6 C9 p4 |9 G+ v; s! e
( d/ e: ?# g# i2 \ j K
3 ~4 E9 s2 F0 K4 @- }, o/ E7 c0 G
& `2 h) A9 B7 [8 ^0 Q6 p6 N* E
Y/ u- L! M9 ~1 y6 U+ x
" X/ M9 v2 O3 s# L4 Z1 r
1 Z, _% C* n' i6 R
. O/ U- D* ]! I" m/ e
2 }& ?% O& B. J
/ X& p6 u/ P1 i3 F# Q1 h h
9 s; _8 U5 r" M. `
p# t/ f* c. f
" s* q, n6 T1 o5 f
- Y, t' j& q+ [: @
% c% h3 N# l# G4 g* w% O0 w
- T/ {- r+ B/ B# i4 j) W! k
1 m4 Q/ u1 L. ^& i, u+ ]
# P0 F+ s" @0 c6 X: ^0 V8 Y+ e6 d
2 Y& l/ M# B% ?# I6 D
8 N; `& Q) x/ x$ T n6 s
+ z3 B3 E& U5 H6 C
5 O, E) ~/ i- y+ y3 q
1 a( l# O8 `, U ^( p
; L9 c+ I- h6 ^: E( Q2 a+ v' s
- C; a5 J3 D S! h# [6 {2 e
. s" E: t* [6 M1 |' H
: \: k5 {6 b9 d9 ^
# n4 }3 X1 f6 W7 |+ `
1 u }$ s" C! ?9 S# F* Z/ l
$ P: Z+ C5 Y7 m
7 d. K! a# r+ h% U+ N$ m8 D
0 a! g$ N3 X- g
0 l9 R- j+ L: g- y2 F) A' n
$ R& X% J0 ?2 J7 f5 _
1 z+ Y0 y# d: t3 ~7 X
) L9 Q3 s0 x6 G2 ?8 s
6 p2 b5 g9 D6 y; e. x3 d- c
, [# l8 @+ Q, _
- A* z3 r8 e. I; j0 z) d" e$ k- P
/ h9 n% P# K1 B( Z3 q
& U4 C3 V/ r$ W3 }7 E2 u5 @5 a C L
& r2 @: Z- H; U. C" l5 n
! ?2 \% G9 z4 g4 t+ }
5 x0 j B/ b( x: q" t% O1 x
/ D& C9 _# r5 I. D4 }
- [3 R( q1 j1 f* m
: e1 C6 Y2 ^4 n. |3 |
9 j2 a$ c/ s. s7 V. s8 h. Y
( X3 }6 {. F/ B" | G \( j; {$ J
! O" f0 G; N8 V8 t
