第八件 黑釉褐边盏产地同前。釉面一眼新,修足还算利索,但总缺乏真品那种随意感。底足也做过一些处理,可胎质太过细腻。
0 N& V& {) ^: m& m6 v) l; n$ x* v) L# Y' P% d# l' j7 _* K" L
5 D' @/ B8 ^" ~5 J/ i 8 s1 [5 F- \, D
/ E, v: F! _9 J9 v. H! ]9 b6 Z# i: A# e+ G6 D, g
7 d( Z9 C1 G7 o9 S
" A" K; p$ G5 r c! l. _" l& W; e+ s/ N7 x
, i* H5 K- B" P8 f
: Y. m; x% |, h7 A7 e; V4 e
( m' Y' K* b7 y- V# X0 C& M0 [ u x$ }1 B2 k H9 R8 S
: c& P7 \8 v. }6 l# p% e0 n- ?: z" V0 x
 |
# ?- z8 {: u% ^第九件 黑釉兔毫盏建阳仿品。这就是最典型的兔毫盏了,兔毫仿的相当不错,从目前仿品的普遍技术来看,这种兔毫已经是仿的较好的了。但是釉光不活,底足做作不到位,胎质也不对。3 w4 u: |1 E6 R$ }# F# W; X# r! g
5 F# y0 F+ z$ ^& N p
; B9 y# R0 D) k8 z" Z/ W
) |! l& I6 \1 w$ S* t
2 E! J: w# O# @$ N6 h! }) }* \1 ?
9 n& Y4 @. V8 D* L
/ a* b3 x" T; g B l7 E; v8 P: e( {+ x% ^: ]- ^" Z& h
2 k0 u- D9 _' j0 ^! Q 9 j4 H$ O- M1 ?; X8 p: A
7 M# E! S* v5 t# P/ b
# y* W8 C" p5 H. M G2 b: G
 | * h2 }+ T' F4 _+ a- H
第十件 黑釉兔毫盏南平仿品。这件兔毫不是很好,属于杂毫,毫纹内外都到底了。口沿、胎足的质感都可以,但是修足不自然,胎质的感觉与真品也有距离。
7 Y" Y8 E% N6 X" q4 f
3 ]2 [2 T9 N( a& y( t4 K3 i; F O0 F4 i5 V
/ C! H/ o* l9 A
b. S6 {$ v; e% E2 s
, H. K# y D( X+ [4 I8 B * y1 X- o# ~$ j
0 P/ U4 z( Z7 o, F' ~6 F) A
5 r( m& R$ b8 I+ S3 q, d
' |' h1 T! r) z/ w/ ~9 G$ K
% b5 b4 L; E% F$ T4 ~
" E5 k/ D, N. O | . j8 m. m) d" r" c0 v$ v' r
第十一件 黑釉浅油滴斑盏具体仿制地方不详,但可以批量供货。这种圈足做旧还是有一定水平的,很容易被当作建窑系其他窑口的东西来看待,虽然仿出了一些小油滴,但其他方面都不过关。
+ j% H8 t5 |7 i p
& M& E x7 ?! [0 g- r* Z5 p
; v- \- m# Z( l# b" x0 M, \. A
$ t3 K4 z9 ]1 `# h
# \8 k2 I+ ~0 e8 ?5 K9 \- ~3 n) u% t0 v6 ^( g
6 D A+ l$ w' F9 V
- ]+ @% q v# a$ D$ s- P- h2 X- p7 i
/ d ]1 }' U) [7 ^* p& V9 W
! W& H, O9 M4 p
" R- [ g( l4 I; p
) d6 c/ i) ?, Z3 @7 f! N
3 N2 U, c& o h7 A8 W
$ W1 l5 Z5 F! U
7 Y, g+ G" f6 @
第十二件 黑釉兔毫盏这件据供货人说,是10年前的仿品了,有些老相。但是手感很轻,胎土的质感和颜色都不对。如果真是那时候仿的,说明当时的技术还是比较差的。不过,究竟是那时仿的还是现在仿的,没有具体去考证。总之,属于仿品是不会错的。
6 n/ b d+ Z$ N g" L
0 E. E7 O0 F) o7 ~
& f' ?& q, S0 ~5 p7 ]7 t - i4 M7 Q& Z0 ]) y
5 K- f( f% Q8 m; i2 U
3 c; ~$ x. r% k+ B( m' \2 \- q
! _" B& c3 a6 m* {+ q9 t$ H
: f; B& i) h: d$ N* p
% s$ x$ r+ x8 d4 j- s' ~' }5 C y
* j- k% u, v7 M* Z% p# W# n2 C; A. a: ` Q7 o* U9 |, m' S
N% l+ K6 l, J, \1 _( \1 Z ! H a( g: x. G" W- Y
7 @0 O% \ v- F/ y+ g+ A0 n$ [! q: n6 M( ?. K$ d1 j
 |
$ f9 w6 W+ ^# P% E
| 2 v" g2 w- S3 Y
第十三件 黑釉兔毫盏这件与前一件一样,也是说早年仿的。兔毫还可以,但釉面开片严重,胎足泛白,都与真品有异,易于识别。0 p7 F2 j- d. E+ C6 P5 j3 |
5 s# P- i! m; v: h7 f! |
) z+ I# b' r! D( b! S5 l
. K) R5 l1 L3 e: s5 k
2 n. A% D. n9 K# R( ]% s6 v$ C
$ H! g1 [3 l* Q# j" u( i0 s1 x/ Y& q: z8 g' h# K6 x
+ a0 p5 y7 u3 V2 U; P' s
1 K5 i6 h2 V- F1 z/ G/ C0 y5 s8 i$ }5 b4 ~
9 ^% z7 \0 N2 j9 _; z' K$ j
6 I& e' ?6 o: K; H- N, x
: ]3 Y9 Y& y; g$ r. R) _1 y% w' Y* O3 a5 [+ ?8 i3 L5 I
 | * I2 S' J& D/ {
第十四件 黑釉金油滴盏南平仿品。客观地说,金油滴已经算仿的比较到位了,应该说与真品已经看不出多少差别了。所以,即使是仿品,也有一定的欣赏价值。器形差了一些,最主要还是底足不过关。南平的建窑仿品,在技术上是最领先的了,最近他们有一部分转移到了景德镇。从这件的身上,可以反映出目前建窑仿品的大致水平。釉面、油滴可以仿到一定的水平,但是,胎质和圈足仍然差距明显。0 v4 \7 x' E6 ?9 H% S( Z4 r' u7 B
, f' y" M' v3 Y: Q" t5 b+ L* S
这件的市场售价在200元以上。& g) [! |. V/ Y5 R1 s
7 u# ?( b, F# C' e
4 u* I7 W+ x( W3 I / ]9 p4 ?( J8 r7 T. l
0 d+ V9 r* f- f* \. z
5 L- Y) j% y/ n+ I% S, H6 D; u. E1 }
& n! f) A9 S7 S" e6 B
# t- a0 `2 n6 W2 }0 p! l- W1 [
8 Z9 G5 n/ m2 r3 |, p8 P% m $ G; \$ {1 X" x2 l* p2 ]2 \; s
( M7 T: k) }1 G- m( o' O" f' K/ Y3 N, e9 h8 E% {) G
& W8 q& M. C, g
0 E8 [/ t7 P! D4 R
! Z2 C7 f: i2 n+ }4 L7 B3 _" n( n |
& u4 h8 H" C6 q& Z9 s9 ?第十五件 黑釉银油滴盏这件的型、釉、油滴斑都有点看头。尤其是银油滴,在光线下都有彩晕出现了,很难得。遗憾的仍然是胎足不过关,修足过于拘泥,旋痕太过明显,缺乏自然感。看到这里,大家应该有了一个基本概念,无论什么时候的仿品,要想真正仿出真品圈足的那种胎质和神韵,非常不容易。这种差距至少从目前看到的这些仿品来说,还是相当大的!( G' l& X/ | p% w. ^7 p& {; \& h: l
+ V5 Y9 e, f1 z
M% N. N7 J9 W# u# t6 S
@* }! a# x, v O2 a7 R3 M$ {) }) _# H
m4 M- L% o- ^- k2 O/ _8 |9 Q+ Y
7 R0 c' t- _- B$ D" a: g" I5 V8 w& U0 U
/ G/ p: Z" `. e3 ^2 _% s3 h
, N2 e$ @* j4 i7 N2 `0 V) o
& f r) P& o: s
7 I; U, ^2 w8 P: l: S! S ) n7 _! ?, `, p6 C+ C. i
! I# X( A7 a) t: V: ?& u2 I# z; [
% y* x/ a- x+ D5 a" m |
3 j$ s. _' S' q: O5 l* C$ v: S第十六件 黑釉银油滴斑盏与前一件一样,型不错,银油滴斑很漂亮,仍然是底足的问题最大,太过规整、缺乏颗粒感、没有神韵。
|7 _( u. P* C8 C1 ?
$ t; C* c, x+ v
3 R3 l" F& @/ \ $ y% r& D1 y# g) A$ f
' t& q# J: r' Z% _; V/ a% `% c- r- u- j% u
2 G6 K8 L) f2 P) `
% V. V! \9 S9 o7 q$ w% {5 W6 ]) a7 w4 t% ]! b+ w* X2 ]0 y! i9 V
% }5 O' b$ y" P
8 K) t( x5 n" v( C# T& P# U# j
# B2 n: m4 [( ^$ J, z
- I7 x3 L/ Q: o2 R, p% u8 [6 ]
2 o' O; [4 N8 w9 N8 U' o+ B- Y
# @' I1 ?' W+ R N: W% @8 W | 6 _* W1 }+ B! M3 m3 L5 L
第十七件 黑釉供御款兔毫盏建阳仿品。这件底款刻有供御,实在是个笑话了。不要小看了这两个字,现代仿品要仿出那种颜体或瘦金体的味道来,还真的不容易。所以,很多仿建盏是不敢轻易仿刻款的,宁可粘老底做旧。7 v$ [# F. n; y4 o
/ T* Q+ {6 B3 u" K9 X4 k/ ~
* P' O$ D. E0 h9 m - c8 P& G, D2 N, x$ V* u
6 i- z* A0 _+ a5 _' M4 {
2 ?1 _% F7 J8 h0 ^1 {9 m
, I( B9 t2 N6 P( [ Y! D3 s V. [: x8 p
( T0 W. i' ]& S- h: w
% u9 N( {# y4 P7 h+ U" s+ T
, b% e/ p% |/ W$ r. y( g! l5 q1 [( ]& j3 S9 h2 N4 u
 |
! t0 z% t* P, K9 o第十八件 供御款银兔毫盏南平仿品。这件属于仿品中的佳品了,即使是仿品,市场价格也在500元以上,因为仿出这样的银毫很不容易。虽然这种银毫离真品的差距还相当大,可对于现代的仿品技术来说,这也是一个极限了。这件除了银毫有差距外,底足和刻款也不过关,虽然刻款尽量模仿出了刀锋,但是毫无神韵。而底足尽管最大限度地做出了颗粒感,但是,那种圆乎乎的修足已经尽失建盏底足的风采了。只要多看真品底足,再看这种东西就是一眼假。
0 j, ]. x0 l) Q7 J2 j. b
8 N3 Q" f5 i$ B! e4 A/ C+ S/ p o# v; t' t- N
/ a$ Q# s3 Q1 V4 f# g4 ~* \& O: X8 n7 |3 l5 S( ?3 v% W' Q
% N3 @7 m$ f# j2 o3 y q; i
; q2 f' b: x. P. L; ^/ E2 k2 Y* N4 \+ e; w$ u" y
. u- L. Q) Q; |
% ]/ y" |& M9 `8 q, _' [, e u3 E/ ]; o
, K. k& d) f3 B 6 A% \% ? D0 e* M
1 d- Q2 q* b, P. D6 ]7 W7 C
' |$ `, n B: P; w- u4 I |
1 g6 h ?7 ^! s3 X% ]1 Q' }先发这么一些,其他的整理后会继续再发。; t' e! I) D$ ~7 E" O' y8 ~
" N3 s- `; x- M( K; Q) n简单的归纳一下建窑盏新仿品的一些特征:6 [# K# X% Q x& U9 y0 g
$ n. y6 F, R# @& p3 l+ |
1,从纹变的角度来看:油滴是仿的最好的,可以乱真。银毫仿的其次,但是差距还是明显的。条达兔毫、长兔毫、烟花兔毫、菊花兔毫这类均匀满铺的兔毫在仿品中还没有见到过;, V0 e) W' t/ V& V8 w% M
2,从器形的角度来看:仿品中仿得好的基本上可以乱真了,但这种仿得好的并不是普遍的,而是极少数一部分;
$ c, a$ a' P9 t( }, V3 f" C3,从釉面的角度来看:仿品通过做旧,基本上可以乱真了。用肉眼观察,仿的好的釉面与真品比较难以区别,但不是完全没办法区别。这种区别后面会谈到;
8 ?2 }; k/ ?8 g5 s0 X+ \4,从底足的角度来看:目前最好的仿品,都不可能在底足方面做到以假乱真,而且差距很大。只要熟悉了真品底足,识别仿品并不困难。
6 W5 k5 _* [3 R+ z+ U0 d
' p: M$ D1 G3 \( C/ n- ?* N' x以上个人的认识和体会,不对之处还望各位师友不吝赐教。谢谢!{:3_59:} {:3_52:} {:3_52:} {:3_53:} |